《道熙呀》以南韓鄉村為故事發生的場景，描述一位因同志身份曝光而從首爾調職到鄉下派出所擔任所長的女警官，在以種稻、捕魚維生的小村莊中，觸發了一連串隐藏在平靜日常之下的事情——酗酒、家庭暴力、年輕勞動人口缺乏、外籍勞工勞動權等，随着居住時日增加而漸漸浮現。
裴鬥娜飾演的女警官李英南，與長期遭受家庭暴力、同伴欺壓的小女孩道熙（金賽綸飾），兩人之間發展出互相依賴／依戀、照應的關系；但這一切，因為李英南的女同志身份而變得複雜敏感。
當李英南被女孩繼父指控性侵女孩時，檢方質問「你是否為同志？」她靜默不答。
「你必須回答！假如你是同志的話，你的行為（指她和女孩道熙一起泡澡并擁抱）就是有罪了。」
英南欲言又止，明知道那時的肢體接觸完全是情境使然，飽受家庭暴力的女孩楚楚可憐，徑自進入浴室，要求一起泡澡，褪下衣物的瘦小身軀滿是被繼父與婆婆毆打的傷痕，任誰看了都會起憐憫之心，而英南正是在那樣的情境之下碰觸了女孩的背，并回應女孩的擁抱。
她本可以向檢方解釋事情的真相，駁斥莫名的指控，但看到檢方咄咄逼人滿是疑問鄙夷的眼神之後，她選擇緘默不語，她不願意說謊否認自己的性傾向，但也不知道如何能夠解釋清楚，英南的反應反映了南韓社會長期且普遍對于同志的不解、排斥與壓抑。
導演鄭朱莉在訪談中曾提到：「《道熙呀》講述的是兩個始終無法與他人和平溝通的角色。我想呈現的是，這兩名女性身處極端的情勢中，與别人溝通并保持友好關系是如此困難。」
英南與道熙某種程度都是南韓社會的邊緣人物——必須仰賴酒精才能入睡的女同志，與長期遭受暴力相向導緻心靈受創的女孩。
她們都不是社會定義下的「正常人」，因為她們的「不正常」而被衆人排擠，不被了解，以至必須在内心築起一道厚而高的牆來保護自己，面對社會帶來的恐懼。
因為性取向不被社會接受而孤寂，長期受到繼父、同學暴力對待而孤寂，兩個長期遭受不同程度之壓迫、暴力的孤寂靈魂，如何尋找出口并且想辦法一起克服來自外界的壓力，這正是導演想透過這部電影試圖去講述的。
至于肢體暴力、心理扭曲、對同志的歧視、酗酒等出現在電影中的沉重議題，在影片中成為襯托角色狀态的背景。
《道熙呀》并非企圖去解決與回答這些問題，導演在影片中雖然一一呈現了它們，然而她關注的卻是更為本質性的問題：即人與人之間的溝通，若在最極端的狀态可能發生什麼樣的事情，以及它能有什麼樣的可能性。
電影許多橋段讓人看到在父權結構極為堅固的南韓社會中，女性／女同志者的地位是如何受到歧視的，英南也正是因為性取向問題而被迫離開首爾，轉調至鄉村的小警察局（這裡也隐含着都市／鄉村的階層關系）。
即便她的身份是派出所所長，但在充滿男性的工作場合以及日常生活中，男性對于女性的輕蔑，不時在各種情境下若隐若現；這也意味着女同志／女性／年幼女性在南韓社會中遭遇的有形與無形的暴力——成為導演定義下的極端處境。
在此情況之下，回過頭來看影片中所展現的同性／女性情欲，便顯得相當難能可貴。女孩／女人遊走于道德灰色地帶的情感／情欲展露，難以被（拟）親情、愛情框限住的情欲流動，讓這部電影不該、也不會隻以女同志電影來定義。
它結合目前經濟急速發展下的南韓所面臨的各種社會問題——酗酒、兒童家暴、農村年輕人口外流、外籍勞工、對同志的歧視等敏感議題，細緻詩意的影像但是又不流于過度賣弄文藝氣，帶着南韓電影所獨具的憂郁壓抑氣息，殘酷地直指隐藏在平靜日常之下的各種暴力與社會問題。
雖說這部電影并非以讨論同志為主軸，但對我而言，這部電影難能可貴的是它讓女同形象（英南與前女友）躍上大螢幕，讓女女接吻呈現在觀衆面前。
雖然隻有短短的一兩秒，但是當這部影片得以在南韓國内上映時（雖然被歸為限制級），其性别政治的意義便明顯浮現，那畫面對同志議題依舊抱持着相當保守之态度的南韓社會而言，有其透過大銀幕被看見的必要，影像本身就是種不愠不火非挑釁式地昭告，内斂而沉穩的告訴社會「我們就在這裡！」
這是相當難得的展現，雖然這部電影的重心并不是描述女同志的生活樣态（至少不是我們想象的那種），但提及女同志議題的南韓電影實在不多見，除了拍攝男同志議題為主的導演李宋熙日和金趙光秀以外，觸及女同題材且好看的電影是少之又少。
但《道熙呀》劇情結構完整，節奏流暢，觸及的議題與角色的心理轉折複雜且層次豐富（女孩的演技相當驚人）；由南韓大導演李滄東監制，《空氣人偶》的主角裴鬥娜主演，無論是電影制作團隊或是關注的議題，都令人相當期待！
不僅入選2014年戛納電影節的一種注目單元，同時也出現在金棕榈之列。導演鄭朱莉的第一部劇情長片，能有這樣的成果确實令人贊賞，雖然影片有些橋段仍不掩導演少女心的鑿刻痕迹（沒錯，我真的覺得導演有着低調少女心），就整體而言，《道熙呀》漂亮地挑動南韓社會中的敏感神經。
最終，女孩道熙以自己的身體，讓長期欺負她的男性得到了法律的制裁。類似的「女性的複仇」在南韓電影中一向沒少出現過，導演張哲洙的作品《金福南殺人事件始末》中也有——女性最終起而反抗殺光了長期淩辱她們的男性。
但相較之下，《道熙呀》顯得情感／情欲層次更為豐富且更具藝術性。女性奪回了自己身體的主導權，并反過來運用長期被霸占的身體讓男性得到了應得的懲罰，即便這在電影中是遊走于道德邊緣的奸巧用計，但導演的安排讓長期被壓迫的女性獲得了精神與形式上的勝利。