謝飛：為中國電影叩開一扇“走出去”的門

【走近文藝家】

光明日報記者 韓業庭

謝飛近照光明日報記者韓業庭攝/光明圖檔

79歲的他，是“延安五老”之一謝覺哉的兒子，也是第四代導演的領軍人物，執導拍攝了《我們的田野》《湘女蕭蕭》《本命年》《香魂女》《黑駿馬》《益西卓瑪》等享譽海内外的優秀作品，先後獲得法國蒙坡利埃電影節“金熊貓獎”、柏林國際電影節傑出個人成就“銀熊獎”、柏林國際電影節最佳影片“金熊獎”等多項國際大獎。

今年10月，在第五屆平遙國際電影展上，“延安五老”之一謝覺哉的兒子、第四代導演的領軍人物謝飛獲頒“卧虎藏龍東西方交流貢獻榮譽”。随後的11月12日至21日，由移動電影院（SmartCinema）等主辦的謝飛電影作品回顧展在美國和加拿大舉辦。

這位79歲的導演，雖然隻拍了9部電影，但卻是向世界傳播中國電影文化的重要人物。在新中國電影導演中，他的作品不僅最早進入美國電影院線發行放映，還摘得多項國際電影大獎，比如《湘女蕭蕭》獲法國蒙坡利埃電影節“金熊貓獎”，《本命年》獲第40屆柏林國際電影節傑出個人成就“銀熊獎”，《香魂女》摘得第43屆柏林國際電影節最佳影片“金熊獎”，《黑駿馬》捧回第19屆蒙特利爾電影節最佳導演獎、最佳音樂獎。

1965年謝飛從北京電影學院導演系畢業後就一直留校任教，但他并非将自己拘囿于象牙塔内的“學究派”。幾十年中，他一邊教學，一邊拍片，還積極參加中外電影文化交流活動，為中國電影叩開了一扇“走出去”的門，其中很多故事鮮為人知。一個冬日的午後，謝飛在北京電影學院的辦公室裡，将那些故事向記者娓娓道來。

1987年5月，謝飛拎着兩個鐵盒子來到法國戛納電影節。盒子裡裝着電影《湘女蕭蕭》的膠片。影片參加了電影節最大的展映活動。讓人沒想到的是，電影放着放着，觀衆突然哄堂大笑。電影中，上一個鏡頭男女主人公剛開始談戀愛，下一個鏡頭女主人公就懷孕了。原來是放映員把第6本膠片中的“6”看成了“9”，中間跳過了很多内容。《湘女蕭蕭》雖未進入主競賽單元，但卻引起一位美國發行商的興趣。他希望在美國發行這部電影，還邀請謝飛去美國為影片做宣傳。1988年3月4日，《湘女蕭蕭》在美國院線上映。宣傳海報上這樣寫着：“來自中華人民共和國的第一部在美國發行放映的電影。”後來，這位美國發行商又發行了謝飛的《黑駿馬》。

那次戛納之行讓謝飛意識到，在好萊塢壟斷世界電影市場的情況下，中國電影“走出去”可以采用“文化交流開路，商業發行随後”的政策。《湘女蕭蕭》之後，《紅高粱》《大紅燈籠高高挂》《秋菊打官司》《霸王别姬》等多部中國電影，基本都遵循“先在國際電影節上拿獎，然後在國外發行放映”的共同路徑。

在謝飛看來，除了國際電影節這樣的平台，國外大學電影課堂、教材等都可以成為中國電影“走出去”的橋梁。

前幾年在巴西一所大學講學，謝飛問學生們知道哪些中國電影人和作品。讓他吃驚的是，學生們竟然知道賈樟柯的電影《小武》《站台》。原來學生們的一位老師，曾經随導演沃爾特·塞勒斯拍攝了一部名為《汾陽小子賈樟柯》的紀錄片，還去了賈樟柯的老家，采訪了賈樟柯的家人、朋友、長期合作的演員。回國後，那位老師為學生們開設了一門專門研究賈樟柯電影的課。

謝飛也有類似的經曆。有一次他受邀到美國加州大學講學，為學生們詳細介紹了《湘女蕭蕭》。從人物到故事，從服裝到道具，從湘西的風俗習慣到舊中國的童養媳制度，謝飛以《湘女蕭蕭》為切入口，全面介紹了中國的社會生活、文化百态。加州大學把謝飛的講座錄制成了視訊，其中一位教授說，“這是對學生進行中國文化教育的非常好的教材”。

在謝飛看來，相較于進入影院直接被外國觀衆觀看，中國電影進入外國學生的課堂、教材，看似不那麼熱鬧，但卻能發揮持續的影響。老師影響學生，學生再影響他的家人朋友，一代一代進行下去，會潛移默化地推動中國文化在世界各地的傳播。正是秉持這樣一種傳播意識，近二三十年，謝飛走到哪裡，就帶着自己的電影放到哪裡，并以自己的電影為例子，把中國文化講到哪裡。

為了友善電影放映和交流，早在20世紀90年代中期，謝飛就自費對自己的電影進行了數字化修複，并跟影片版權方簽訂了使用協定。事實證明，謝飛的眼光十分超前。當年修複一部電影隻需要5萬元，而現在至少需要30萬元，如果修複成4k版則要70萬元。有了電影的數字版和使用授權，謝飛得以在各種電影文化交流活動中随時放映自己的影片。不僅如此，他還授權一些網絡平台，進行免費公益放映。

謝飛說，展現中華文化的經典影視作品是中國文化對外傳播的重要載體。可現在一個尴尬的現實是，很多優質老電影躺在庫房裡，尚未進行數字化修複，無法在數字化時代進行傳播。而部分進行了修複的作品無法為社會使用，因為修複機關并非出品機關，不擁有影片的版權。可很多老電影的出品方，如一些老的國營電影制片廠，要麼早就倒閉，要麼進行了改制，導緻很多國産老電影版權不清晰。他呼籲國家有關部門盡快統籌推動解決國産老電影的版權、數字化修複和使用問題。

此外，謝飛認為，中國電影“走出去”不能隻盯着實體院線這一個出口。随着網際網路技術的進步和融媒體時代的到來，中國電影應該嘗試更多諸如網絡院線之類的對外傳播管道，國家也應鼓勵并推動影院電影、電視電影、網絡電影的市場融合及一體化發展。

《光明日報》（ 2021年12月01日13版）

來源： 光明網-《光明日報》