《聯華畫報》第9卷第5期封面，黎莉莉
當劉嘉玲在電影《阮玲玉》(1991)中面對鏡頭，講述她接拍這部電影前特意問過自己的母親，知不知道20世紀30年代的大明星黎莉莉(1915-2005)時，她說母親告訴她，自己隻記得陳燕燕(1916-1999)和陳雲裳(1919-2016)她們的名字和電影。
從上至下：黎莉莉、南韓美、胡笳、白麗珠在中華歌舞團時留影
黎莉莉原名叫錢蓁蓁，她最早出道拍的電影是《燕山俠隐》(1926)，而陳燕燕最早出現在銀幕上是在電影《自殺合同》(1930)中一閃而過的角色。
其實，當時黎莉莉拍攝《燕山俠隐》時，是為了便于她父親——傳奇特工錢壯飛開展工作，她父親錢壯飛在北平加入了光華影片公司，參加了影片《燕山俠隐》的拍攝工作。
黎莉莉(右)和王人美在中華歌舞團時留影
黎莉莉和母親、弟弟錢江(著名電影攝影師)都擔任了影片中的角色。這是她第一次在銀幕上露面，卻不是她的電影演員生活的開始。在當時，她父母無意讓她從事這種職業。
1930年12月28日《圖畫周刊》第76期上首頁以文圖形式介紹黎莉莉
1931年11月30日出版的《上海畫報》第766期首頁刊登黎莉莉照片
後來從事地下工作的父母，不得不把女兒送進了中華歌舞團。南洋演出結束，她無家可歸，随黎錦晖先生留在新加坡。
1933年5月31日出版的第97期口袋雜志《玲珑》中刊登文圖介紹黎莉莉
當地殖民政府法律規定：凡和兩名外姓少女同住，有販賣人口的嫌疑。于是錢蓁蓁改名黎莉莉，做了黎錦晖先生的女兒。
“歌舞團”1930年底到上海改為聯華歌舞班後，她和“一輩子的好姐妹”王人美(1914-1987)分别飾演一些影片的主要角色。
左起：黎莉莉、黎明晖、王人美一起灌錄的唱片《月明之夜》
接着，她和王人美成為聯華影業公司的基本演員。她的工資雖然不低，但是由于聯華不景氣，她當時還不是當紅明星，公司也就經常拖欠着她的薪資。
雖然别家公司願給她更高的工資，但因聯華風氣比較正，她始終不願離開聯華。
1933年第1443期《北洋畫報》上以文圖介紹黎莉莉
1931年，“聯華”安排她和陳燕燕同時出現在史東山(1902-1955)導演的《銀漢雙星》(1931)和蔔萬蒼(1903-1974)導演的《一剪梅》(1931)中，都是戲份不多的配角，但她和陳燕燕沒有在這兩部影片中有交集。
由于聯華公司一直想培養新的“悲旦”，故總是安排陳燕燕在阮玲玉(1910-1935)的戲中做配角，這樣可以跟着阮玲玉多學習。
這時，黎莉莉拜導演孫瑜(1900-1990)為“幹爹”，孫瑜自然就把“幹女兒”黎莉莉的“前程”提上了日程。
黎莉莉在孫瑜的作品中開始一點點地走紅：《火山情血》(1932)之後開始成為知名演員。
黎莉莉和孫瑜
在孫瑜的要求下，黎莉莉在《火山情血》裡從不吝啬對身體的展現，以及表現她的健美、活潑和開放，“短褲女郎”的銀幕形象從她主演的第一部作品《火山情血》起就得到了塑造。
這是一部被當時左翼評論界稱之為“充滿着反封建意識”的劇情片。在這部影片中，黎莉莉扮演柳花。
電影《火山情血》(1932)宣傳照，黎莉莉和鄭君裡
據她回憶說：“我演這個角色非常困難，老是演不好。有一幕，按規定我應該一邊逗着鹦鹉玩，一邊頭也不回地對使女說：把我衣服拿來！可是我總是把頭回了過去。旁邊的從業人員便嘲笑說我是西班牙畢業的(上海話“死闆”的諧音)。
盡管如此，她并不氣餒，經過虛心學習，終于把柳花這個角色演好。
同年，還與王人美合演了天一公司的影片《芭蕉葉上詩》(1932)。
黎莉莉和王人美說是“發小”也不為過，兩人從12、3歲一起進的明月歌舞社，後來一起到聯華演電影，并各自獨當一面。
黎莉莉在電影《大路》(1934)中的影像
當時王人美的《漁光曲》(1934)和黎莉莉主演的《大路》(1934)都被選送蘇聯電影節，隻是因為《大路》有抗戰内容，為了躲開國民黨的檢查，由水路送到蘇聯，送到的時候，電影節已經結束黎莉莉的《大路》沒趕上評獎，《漁光曲》就成為了中國電影在國外拿獎的第一部影片。
黎莉莉在電影《天明》(1933)中的影像
黎莉莉接拍《天明》(1933)後，她的事業更向前邁進了一步。
在參加拍攝《天明》時，她扮演淪為娼妓的菱菱，她為了體會角色，曾到當時上海娼妓最集中的四馬路一帶去實地觀察，當時隻有16、7歲的她，一見有男人走過來，就吓得跑回家。
黎莉莉(右)和高占非在上色版電影《天明》(1933)中的影像
隻好通過其他辦法揣摩，才形象逼真地表演了這個角色。
《小玩意》(1933)之後，黎莉莉的明星形象除了“甜美”之外，又加上了“健美”，在藝術上進步更是驚人。
黎莉莉(右)和羅朋在電影《小玩意》(1933)中的影像
黎莉莉(左)和阮玲玉在電影《小玩意》(1933)中的影像
黎莉莉曾經與阮玲玉合作過《小玩意》和《國風》(1935)兩部默片，曾有人問起她和阮玲玉的表演方式有何不同，黎莉莉說我那時演戲就是本色———自己演自己，而阮玲玉呢，什麼都能演。
黎莉莉在電影《阮玲玉》(1991)中的影像——這是她最後一次出現在銀幕上，而且是自己演自己
在電影《阮玲玉》中，關錦鵬采訪黎莉莉時，黎莉莉特别回憶了和阮玲玉在一起合作拍片時的趣聞，并說阮玲玉和蔡楚生(1906-1968)戀愛後，總喜歡哼唱“藍天使”這首外語歌。
那時候的中國女明星對好萊塢是持着學習的态度來看美國女明星是如何表演的， 黎莉莉就是其中的一位。在電影《小玩意》的拍攝間隙，她時常會和阮玲玉切磋演技，并探讨如何來提高劇中人物的真實度。
黎莉莉和阮玲玉在電影《國風》(1935)中的影像
黎莉莉在電影《國風》(1935)中的影像
這之後，導演孫瑜越發賞識她的才華，編寫了幾個适合她個性特征的劇本，如《大路》、《體育皇後》(1934)。她在這兩部片中的精湛表演，得到了好評。
中國香港影評會曾選出電影史上的十大華語片，黎莉莉主演的《大路》就在其中。
在電影《大路》(1934)裡，黎莉莉抱着陳燕燕在屋裡走動嬉笑
該會對該片的評論是：本片描述日本侵略中國期間，一群年輕的築路勞工趕築軍用公路的經過。兩個女主角在片中極度親昵地調笑，以及目睹衆男子裸泳的豪放大膽。
尤其是黎莉莉機智潑辣、接近大地之母的原型，以及男主角金焰(1910-1983)迥異于中國電影奶油小生傳統，都說明了導演孫瑜在那個被後人劃歸為寫實主義的年代，其實洋溢着更多浪漫主義的理想精神。
黎莉莉(左)和陳燕燕在電影《大路》(1934)中的影像
黎莉莉(右)和陳燕燕在電影《大路》(1934)中的影像
特别是在《大路》中，她和陳燕燕你侬我侬的大膽表現，即使放到21世紀來看也是最大膽的女性間的情誼的釋放。
這比謝晉(1923-2008)的《舞台姐妹》(1964)在動作上更直接更有力，如果沒有幹擾的話，也許《舞台姐妹》是謝晉最好的女性電影故事。
黎莉莉在電影《體育皇後》(1934)中的影像
1933年冬，孫瑜編寫了《體育皇後》，提倡體育運動，宣揚健康之美。
主角由健美的黎莉莉扮演，她在片中青春健康、活潑甜美的形象受到無數影迷的追捧，被稱作“甜姐兒”。
為什麼孫瑜能使這麼多青年演員順利地走上銀幕？
王人美認為，最重要的一點是孫瑜按照演員的性格寫戲，或者是為劇中人尋找性格，氣質相類似的演員，讓青年演員在頭幾部戲裡自己演自己。
黎莉莉和張翼在電影《體育皇後》(1934)中的影像
《聯華畫報》以“新影星的發現者/平民導演孫瑜先生/在銀壇上功績莫大與黎莉莉合作相得益彰”為題目熱情稱贊孫瑜，完全由孫瑜發掘和培養的四個明星是二男二女：金焰、鄭君裡(1911-1969)、王人美、黎莉莉。
1934年《影畫 擴大号》雜志封面，左起：黎莉莉、孫瑜、陳燕燕在電影《大路》(1934)片場裡的合影
這些新型明星的發掘，對于國産電影的轉型發揮了重要的作用。
導演幫助演員發掘自身，并根據她們的個性來編導作品，這一時期各個公司都有批新面孔出現；然而在這個時期，塑造明星的力量，仍然主要在于導演。
聯華公司在1935-1936年期間，在自家的刊物《聯華畫報》上也是多次以黎莉莉的電影形象作為封面
20世紀30年代，我國電影還處于草創階段，演員的條件，同現在不可同日而語。
黎莉莉能在電影藝術方面取得成就，除因為她本身的努力外，還同她能得到象孫瑜這樣比較嚴肅并有進步傾向的編導的指導以及象阮玲玉這樣當時早已成名的演員的熱情幫助分不開的。
黎莉莉在聯華最初拍攝的幾部電影，都是由孫瑜導演的，進而奠定了她在電影界的地位。
而與黎莉莉合作最多的導演也是孫瑜，兩人共合作過7部電影，占孫瑜作品總量的三分之一。
黎莉莉在電影《狼山喋血記》(1936)中的影像
1935年至1937年，她在“聯華”主演了8部影片，其中較有影響的有《狼山喋血記》(1936)、《到自然去》(1936)、《人海遺珠》(1937)等。
1936年11月，正是抗日戰争爆發前夕，由聯華影業公司拍攝，沈浮(1905-1994)編劇、費穆(1906-1951)導演的國防電影《狼山喋血記》上映了。這是一部寓言式的宣傳抗日的影片。
黎莉莉和張翼在電影《狼山喋血記》(1936)中的影像
影片中的狼群，是影射日本帝國主義的。
作者以曲折隐晦的手法，宣傳了抗日思想，揭露了日本帝國主義侵略中國的罪行，抨擊了蔣介石的不抵抗主義，指出隻有團結起來，堅決鬥争，才是唯一出路。
這部愛國主義的影片，受到觀衆的熱烈歡迎。影片中農村小姑娘李小玉的形象給大家留下了尤其深刻的印象。
李小玉是個剛柔并濟，既有微妙的心理活動，又有粗犷的鬥争行為的人物。
這個小姑娘李小玉就是由黎莉莉扮演的，她懷着對日本侵略者的滿腔仇恨，通過黎莉莉豐富的面部表情，恰如其分的動作，深邃多情的眼神，把人物的思想感情變化過程比較真實、細緻地表現出來。
1936年第6卷第10期《聯華畫報》的封面，黎莉莉在電影《到自然去》(1936)中的形象
孫瑜的劇情片《到自然去》，表現一群人因遊艇失事漂流到一個荒島上，由黎莉莉、白璐(1916-1947)、龔智華、徐健等扮演的女孩子，穿着泳裝，在荒島上生活，悠閑自在。
電影《到自然去》(1936)外景地，黎莉莉(左下)、白璐(右上)與孫瑜(中間)等人合影
四個靓麗的女影星嬌美的身材，通過泳裝展示得淋漓盡緻。
電影《到自然去》(1936)上映之時，黎莉莉的健康泳裝形象風靡整個中國，很多雜志都刊登了其泳裝造型
這部電影也讓黎莉莉成為第一位穿着泳裝登上中國銀幕的女明星，這在當時對推動泳裝的流行也起了推波助瀾的作用，一時間各路女明星的泳裝照出現在各種報刊雜志上，成為一抹亮色。
電影《到自然去》(1936)劇照，金焰和黎莉莉
而在朱石麟(1899-1967)導演的電影《人海遺珠》(1937)中，黎莉莉身穿露出大腿的舞蹈練功服表演劈叉、擡腿等舞蹈動作的場景，以及跳舞場内黎莉莉和多位客人跳舞。
還有一場跳舞會上她身穿一襲白裙，打扮美麗的出場，表演手鼓舞(踢踏舞的舞步)，這是繼《銀漢雙星》、《芭蕉葉上詩》之後黎莉莉特别展現舞蹈功底的電影作品。
黎莉莉在電影《人海遺珠》(1937)中的影像——這是她展現舞蹈功底的一部電影
王人美和黎莉莉各有特點：王人美“野”，而黎莉莉“甜”。兩人的成名作分别是《野玫瑰》(1932)和《火山情血》，代表作是《漁光曲》和《體育皇後》。
相似的背景(先歌舞明星繼而電影明星)造成兩人的共性：都具有歌舞班裡長大的孩子所特有的健美和真誠；尤其是“真”，兩個人一樣，決不矯揉造作，她們的私生活也與别的女影星迥然不同。
副标題:感受藝術人生 作者:石曼 出版社:重慶出版集團 出版年:2007-4——應該來講這是一本正統的傳記了，可讀的并不多
書名:行雲流水篇:回憶 追念 影存 作者:黎莉莉 出版社:中國電影出版社 出版年:2001-01-01——一般作者自己寫的東西都是經過了很多過濾，要想發現一些東西需要精心的鑒别
20世紀20年代中國銀幕上出現的女星，大多是閨閣中的小姐、豪門中的太太，再就是闖蕩江湖的女俠客。
王人美和黎莉莉沖破了這種傳統，她們在銀幕上塑造了嶄新的女性形象：熱情奔放、青春健美。
在聯華影業公司工作的6年半時間，是她藝術青春的鼎盛時代。
由于她在影片中較好地塑造了性格迥異的一代年輕婦女形象，也因為她參加拍攝的影片數量之多，并且大部分具有進步傾向，當時的電影評論界給予她較高的評價，她成為那個時期受觀衆喜愛的演員之一。
1937年，黎莉莉在中國電影制片廠門口留影
1937年7月7日，抗日戰争爆發。11月上海失陷，淪為“孤島”，大部分進步電影工作者奔赴内地，參加了“武漢時期”的抗戰電影和戲劇工作。
黎莉莉告别聯華影業公司，也來到武漢，加入了中國電影制片廠，擔任演員，并參加拍攝了影片《熱血忠魂》(1938)。
接着中國電影制片廠在香港建立了據點，成立了大地影業公司。
黎莉莉和羅靜予
1938年，黎莉莉與電影人羅靜予(1911-1970)在戰火中相識。同年，在戰火的洗禮下，黎莉莉與羅靜予步入了婚姻的殿堂。
雖然戰火紛飛，但是夫妻二人十分恩愛，婚後轉年黎莉莉便生下一個兒子羅丹，兩年後又生下一個女兒羅小玲。
電影《孤島天堂》(1939)劇照，黎莉莉和李清
“大地”開始拍攝《孤島天堂》(1939)，并于同年9月22日起在香港公映，連映十二天後又在重慶、南洋各地放映，到處受到熱烈歡迎，當劇中人說“中國是不會亡的”時，觀衆紛紛起立鼓掌，有的還把頭巾、帽子扔到台上，表示要為抗日獻出一份力量。
在拍攝過程中，黎莉莉正身懷老大羅丹，生理上很痛苦，但她終于還是出色地完成了工作。
黎莉莉在電影《塞上風雲》(1940)中的影像
《孤島天堂》于1939年9月22日開始在香港放映，連映十二天，轟動一時，後來在重慶及南洋各地映出，同樣受到觀衆熱烈歡迎。
拍完蔡楚生導演《孤島天堂》(1939)後，她又回到重慶，接受導演應雲衛(1904-1967)的邀請到内蒙拍攝《塞上風雲》(1940)的任務。
黎莉莉和吳茵(右)在電影《塞上風雲》(1940)中的影像
這是抗戰時期第一部表現各民族團結共同抗日的影片，黎莉莉擔任了影片中的一個主要角色愛國青年、蒙古族少女金花兒。
這是陽翰笙為反映各民族團結抗戰而寫的。1940年1月3日，由應雲衛率領，攝影隊和放映隊一行40多人啟程前赴内蒙。
黎莉莉和舒繡文(右二)在電影《塞上風雲》(1940)中的影像
臨行時，郭沫若(1892-1978)和陽翰笙(1902-1993)親自送行。在去内蒙的途中，黨特地為他們安排了一條途經延安的路線，使他們有機會到延安參觀學習。
他們在延安隻停留3天，但趕上并參加了五一勞動節紀念會。當時國民黨統治區的劇情片攝影隊有機會去延安的恐怕這是唯一的一次。
為了拍攝外景，他們整天在風沙潆漫的草原上過日子，有時在沙漠中步行2、30裡。
可是黎莉莉表現了革命的樂觀主義精神。她當時賦詩說：“踏沙人見矮，日落影偏長，揚鞭跨駿馬，英姿勝兒郎。...…”
攝影隊歸來時，在延安待了10多天，毛主席和朱總司令還接見了他們，并為他們在紀念冊上親筆題詞。
1940年10月19日攝制組回到重慶時，郭沫若在為他們舉行的歡迎會上寫詩說：“以藝術的力量克服民族的危機！以塞上的風雲掃蕩後方的烏煙瘴氣！”
由于攝制組全體人員的努力，影片很好地展現了劇本的主題思想。
特别是黎莉莉以及其他演員的表演，成功地塑造了一群熱愛祖國、敢于鬥争的蒙漢青年的生動形象，因而影片映出後，對教育人民，宣傳抗日，起了很好的作用。
北京電影學院演員專修班第一學期考試，中間是教師黎莉莉
黎莉莉(左)在指導學生的形體動作
遺憾的是，在建國後也是黎莉莉最旺盛的創作時期，1955年她進北京電影學院表演訓練班學習後卻選擇離開了影壇，留在電影學院表演系任教。
左起：秦怡、黎莉莉、張瑞芳合影
還是那逃不過的“動蕩十年”，其夫妻羅靜予于1970年1月26日含冤而死。
這之後的1978年，黎莉莉又與自己同齡的油畫家艾中信(1915-2003)擁有了一段美滿的“黃昏戀”。
1934年3月18日《号外畫報》第75期封面，黎莉莉在電影《體育皇後》(1934)中的劇照
黎莉莉在電影《體育皇後》(1934)中的影像——面對上海的繁華，她是如此期待，又不知道上海這一段經曆，将會是她人生旅程中的華彩篇章？
《大路》：中國第一部“解放”男性身體的電影
觀衆一再要求續映，群情激憤之餘，場面一度失控
為窮人說話，連續放映84天，首部在國際獲獎的中國電影
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