心窮萬物 筆态不羁——《西部成功書畫家》刊載山水畫家田華先生作品賞析
郭亮記憶
甘肅成功書畫藝術研究院聯袂蘭州成功美術館推出的一批館藏書畫藝術家，将在《西部成功書畫家》刊載。同時成功書畫家網也将線上上，向廣大書畫愛好者及藏友介紹此次刊載藝術家們精美的書畫佳作。今日筆者向大家推介的是湖北省國畫院專業畫家、湖北國畫研究院副院長田華先生尊重自然、師法自然而筆墨恣意、任性不羁的一批寫生畫作《郭亮之憶》《晨霧初開》等。
小村午後
清代畫家龔賢說：“心窮萬物之源，目盡山川之勢”，對自然生活的體驗，是畫家開始繪畫創作要邁出的第一步，是繪畫創作的形象基礎和素材撷取之源。賞讀田華先生的《郭亮之憶》《小村午後》等作品，我們看到這些作品顯然屬于“寫生”類型的畫作，沒有傳統國畫山水的程式束縛，完全是一種坐卧對景、親身遊曆式的風景式圖畫呈現。同時又在充滿活力、富于張力的畫面圖式中，反映出畫家對客觀物象的藝術運構和審美淬煉，及其畫家主觀神思與自然山川神遇迹化的情韻注入。
琴斷口
隔河望遠，垂柳依河畔，煙雲繞遠山；神入其間，牧鴨知暑燥，村社雜濃蔭的《小村午後》一作。畫家以線寫靈婉的筆态，濃淡相間的墨色，皴擦媾合、調和沖淡，将富于主觀情感律動的筆韻植入造景語言當中，入夏午後暑熱難當的午後山村映入觀者眼簾，營造出一片寂靜祥和的鄉村生活景象。其間樹木枝幹的枝分八面、斜溢穿插造型，或點或夾、疏密有緻的樹葉布陳，及淡墨随意皴染形成的飄逸遠山等物象，顯見畫家在國畫基礎筆墨語言上的紮實功力和靈活運用。同時整體的畫面造景上，又有宏觀把控客觀自然對象，賦予山村鮮活而真實觀感氛圍，帶來的現代寫生山水鮮明的視覺呈現。是以賞讀這幅畫作，雖然沒有一個人物出現在畫面中，但“遷想妙得”中三伏天溽熱難當、大汗淋漓的感覺仿佛就在眼前，讓筆者身臨其境産生精神上的通感想象。
再有《琴斷口》一作，畫家以鐘子期、俞伯牙“琴斷”“知音”典故遺迹為畫面對象，期間又有深刻的情思寄寓。琴斷處山丘巍巍如虎雄踞，墨線或縱橫，水墨或積或染，不拘陳法、自由流暢構成雄渾體勢。墨色幹濕、濃淡大筆皴染，帶來自然山水斷崖山形“壁立千仞”之感；墨線交合堆疊，層層而上，墨色賦彩充盈其實，塑造真實風景的背峰緩坡之形。就筆墨細微處而言，國畫山水的筆墨精神無處不在，但就筆線形态而論，已無傳統皴擦程式形質，可謂立象于山水真實，且不囿于格法定式又能顯現其“心源泉湧，活水長流”的藝術心象，和追慕古人先賢高山流水精神的精神追求。
晨露初開
古人王微論畫曰：“望秋雲，神飛揚，臨春風，思浩蕩”，賞讀田華先生《山村即景》《晨霧初開》亦是如此，處處映射着國畫筆墨寫意、傳情的精神，處處又有真實自然給予的生活啟示，以及畫家主觀上對山川的體悟所得。因而田華先生這些“寫生”所繪、自然撷取，既有其“應目會心”“心師造化”，納目之所見“山川”入其胸懷得來的“胸中丘壑”内美彰顯，亦有以情入畫“登山”“觀海”，借“山水”而傾吐其情懷心緒，其“情”彌漫于山水的恣意汪洋和精神寄托。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
山村即景
畫家簡介：田華，字孟軒，号老軒。當代水墨畫家、詩人。現為湖北省國畫院專業畫家，湖北國畫研究院副院長，首都師範大學現代水墨研究所研究員，武漢美術家協會主席團委員。水墨作品《益》入選全國第十二屆美展，水墨作品《申楊崖寫生系列》入選2017法國秋季沙龍展，水墨作品《長春觀》入選第八屆北京國際美術雙年展。并多次應邀參加國内外重大學術展覽，赴美國、法國、阿聯酋舉辦展覽。出版有《田華國畫集》《田華中國畫作品集》《孟軒近作》《眼闊天低·田華水墨作品》《田華寫生》《泥中玉·田華畫荷》等多部個人專著。