梅為"年冷三友"之一，冷梅敬畏雪霜，具有高貴的品格和堅韌不拔的精神。梅花在冬天凋謝的花朵中，"淩冷獨自開開"（北宋王安石句）。"不經意間苦澀的春天，一群羨慕"（南宋路遊句）是梅花的反映。梅花地圖，現在在濟南市博物館，由清代畫家童偉花費。佟彤（1721-1782），嚴字，二字如二樹、紮岩、借子子、梅癡迷等，山陰（今浙江紹興）人。十幾歲時，他主修詩歌和古代文學，然後放棄了養子業，與同縣劉文偉、沈一田、姚大元、劉明宇、毛毅、陳志圖社等協會文學社團合作，稱為"越南七子"。他擅長畫風景畫，以草利法書寫蘭花、竹子、木頭、石材，玉山畫梅，宗南宋陽無可指摘法則，獨具特色，"讓空氣變成墨水，奇峰怒雲密布，沖到千端"（青元儀語）。他一生中創作了大量的詩歌作品，是以有"10000朵梅花"的小字，畫出老潑古香、濃墨的梅花。
Tong的梅花圖（見上文）是一支紙墨筆，長132厘米，水準68厘米。畫家在左上角的圖檔說明："春風早香飄揚，樹在煙霧中迷失。掃蕩精神可以是一個渙潦瀝青，飛弓玉笛譜河頭。兩個樹上的孩子。《書下》《通宇兩棵樹》白印，《秦書優雅好玩》《卓尹關群書》《越南大太陽》朱文店。這描述的是冬天一個冷梅花盛開的景象。畫家用剪裁構圖法，将一棵枝繁茂、枝繁茂的老梅樹映襯，展現了山中野梅沙漠的魅力。
這個構圖大膽而新穎。在花鳥畫中，主枝直的構圖非常罕見，而次枝和主枝平行的繪制方法，因為平行線太整齊容易導緻畫面僵硬，在構圖上也比較忌諱。但孩子通過巧妙的插頁式技術，向樹枝處理方向和輔助樹枝交叉來調和這種沖突，從另一個角度展現了冷梅骨的驕傲。嘉賓的螢幕布局清晰，光線沉重，具有穩态，左上角的問題跋涉也解決了畫面的平衡。傾斜的粗糙的古梅樹幹用大寫繪制，輪廓用厚而濕潤的筆墨表示，摩擦用淺色墨水表示。畫家用旺盛的筆寫下了龜眉樹幹，使它像一條龍，展現了龜梅昔日的實力和生命力。主枝直立向上和向外，頂端曲折向上，誕生于左右枝的坡面上假交換，老枝強而屈曲，新枝薄，從枝上簡單而有力，枝條不複雜，空氣清新。畫家用筆是英雄，空靈和自由的，具有成功感。精力充沛的梅枝高貴典雅，神靈充滿創意，展現出清清的優雅風采。嫩枝遵循易枝不彎彎直角的表現方法，梅花和枝條的分布逼真稀疏。梅花采用楊紫陽未受破壞的圓梅法創作，這也是畫梅花的常用手法。畫家用淡墨圈花，使花瓣勾勾勾線和焦慮，反射出李子和聖氣的骨感。他用厚墨點、重墨點花，通過位置适當點蒼鹭起到平衡圖檔重量、緻密的作用。梅花有吱吱聲、擡高、反轉、正向的變化，姿勢自然而分散。花的筆與結實的樹枝形成強烈對比，展現了梅的精神和活力。
縱觀整個"梅圖"，造型準确，布局空曠，具有延伸的視野，産品賞心悅目。畫家通過樹枝的方向和花朵正面的傾斜來表達空間感，使畫面變得奇特而生動。圖檔點花少而精緻，有"梅花是仙子的骨頭，落在人性上的奇特"（明代南韓加冕句）的寓意，雖然幾筆卻展現了梅花的優雅，以及小孩子老師的創造能力和追求梅花的高潔品格。
兒童筆梅老古香，具有濃厚的姿态，堅強的性格。"梅花圖"結構精緻、純淨典雅。畫家不弄髒古法，用筆灑，光滑。他借梅寫下了自己的心，展現出志同道合、浩瀚優雅的精神，從中可以看出梅有強烈的感覺。清代，當風在古代盛行時，孩子們就像一朵冷梅。他具有很高的個性和強烈的獨創精神。他的梅花圖表現出強烈的藝術特色，不僅豐富了清代繪畫史的内容，而且具有很高的學習鑒賞價值。
——摘自《中國書畫雜志》