“吉時已到，新人入堂。”
屋子裡鑼鼓聲喧鬧，紅色紗幔傾瀉，兩位新人紅袍喜服加身，夫妻對拜彎腰叩首，衆口稱贊金玉良緣。正當衆人沉浸在甜蜜中，燈光驟暗漆黑一片，背景音樂突變，一聲聲凄笑傳進來，主婚人驟然從地上詭異爬起，目光呆滞無神，臉上沒有一絲血色......
這不是電視情節，卻在真實的劇本殺裡上演，每每想起主婚人“變臉”的那一幕，22歲的阿雅總會習慣性将卧室的夜燈打開，陪伴自己入睡一宿。作為一個劇本殺愛好者，阿雅最近偏愛“恐怖本”，部分充斥着靈異、驚恐元素，為追求刺激演繹招鬼、請筆仙、陰婚等故事情節，也給她帶來不少心理負擔。
劇本殺，一種全新的沉浸式遊戲體驗，作為Z世代的人氣擔當，被推上風口浪尖。從一線城市到五線小鎮，劇本殺線下門店正在野蠻生長，越來越多不同類型的遊戲劇本正在産出，由于新生行業缺少監管，劇本中紮根的一些傳播内容頻頻引發公衆質疑。
到底有多恐怖？
“每看懂一個細節，心裡涼上一分。”玩過十幾個恐怖本的23歲小雨，現在還清晰記得不同劇本的驚悚演繹，有的需要念“招鬼令”，有的需要聯合“請仙”，還有做法燒紙等等。陰宅内燈光忽明忽暗，桌上淩亂擺放着殘肢道具，音樂充斥着詭異驚悚，還有NPC（非玩家角色）出來不定時恐吓轟炸......
“閉上眼睛就是恐怖的畫面，單人搜證環節差點吓得我當場‘去世’。”盡管小雨在日常生活中是一名堅定的唯物主義者，但置身于黑暗中的恐怖場景中仍感到不适，一次她進入漆黑的房間單獨搜尋證據，一隻手臂抓住了她的腿，身後突然出現一個披頭散發的女人，這讓她忍不住高聲尖叫。
“知道會害怕，但還是想嘗試，好奇心害死貓！”雖然是身經百戰的劇本殺老玩家，在面對一些靈異恐怖本，小雨的表現依舊不淡定，每次刷本之後心裡會不斷反複回想驚悚的細節，讓她不敢走夜路、甚至害怕獨處，但又忍不住繼續尋求新的刺激。
阿雅還講述了某劇本中“請筆仙”的環節，在微弱的燭光下，幾個玩家跟着主持人朗誦“密碼”，互相将手交疊在一起，攥緊鉛筆在白紙上繪圖，儀式結束後冒出一身冷汗。“存在即合理，甯可信其有，不可信其無。”雖然知道這隻是一場遊戲，但阿雅開始對此類事物存有一些敬畏。
與小雨、阿雅一樣的劇本殺癡迷愛好者25歲的茶雷，對于恐怖本有着截然不同的看法，“雖然也因為好奇涉獵過這種類型的作品，但是真的很難有代入感，反而會使人發笑。”
茶雷從2019年喜歡上劇本殺，已經陸續玩過一百多個不同劇本，曾經一段日子就是“吃飯睡覺打本”，也踩過很多“雷本”，對于劇本的品質格外注重，目前正籌備開設一家線下門店。
茶雷說，恐怖本有一部分涉及到封建迷信和鬼神，但是大部分都以鬼神作為外殼，讓劇本中的兇殺案變得更加撲朔迷離，令人捉摸不透，還有一小部分的恐怖本僅為吓人，為了鬼神而胡編亂造完全讓人難以了解。
茶雷喜歡在劇本中與角色共鳴，口味偏愛硬核推理類劇本，其次是情感沉浸類，當他遇到好玩的劇本，在結束之後會有落差感，甚至很長一段時間裡，生活中都還會念念不忘劇本中的角色、故事、作案手法等等。“偶爾也會想如果我是他，我會如何在生活中選擇，是真的深刻入戲之後再從角色中抽離的那種落差感。”
為什麼營造恐怖？
一部好的劇本，能讓像茶雷這樣的忠實玩家在劇本中與角色共鳴，通過細枝末節的線索推理，一層層抽絲剝繭抓住兇手，在推理的同時有淚有笑，這是遊戲劇本的監制與編劇最想達到的效果。
但目前劇本殺正處于新興産業，市場環境魚龍混雜，總有商家為獲利打起擦邊球，出現一些黃暴本，内容涉及血腥、暴力以及色情橋段。不少黃暴本刻意加入性暴力犯罪、大尺度香豔細節描寫，将低俗情節與推理過程捆綁在一起，用“十八禁”噱頭吸引玩家，不斷逾越道德底線。
“玩家需求決定市場，有人寫有人賣，自然是有人需求。”90後的蘇蘇是一名劇本監制，經手寫過不少劇本。她認為恐怖本更容易讓玩家有直接體驗，在情節中設計NPC扮鬼吓人，店家也會按照實際需求進行調整。
“硬核本，要盤出來才吓人！”蘇蘇曾監制過一本恐怖類劇本殺，屬于“細思極恐型”。相對于恐怖本，蘇蘇更偏重于情感本和推理本，在市場佔有率上情感類劇本需求較大，制作周期需要看劇本修改情況和品質，最快1個月最慢1年。
蘇蘇說，從劇本編排層面來講，恐怖本大部分應該是先構思如何吓人，寫作方式因人而異，比較直覺的是NPC數量以及“鬼”的出場方式和頻率。甚至搭配的背景音樂和演繹也會考慮進去，鬼要怎麼演，還會給出參考視訊，場景的實際布置一般看店家。
“簡單的是關燈，NPC扮進來吓一下，還有玩家單獨去小黑屋搜證，兩隻鬼在裡面分頭埋伏，一個演劇情，一個摸到你身後，兩種恐怖程度立見差別。”蘇蘇介紹，在玩家演繹讀本的過程中，店家會自己根據情況做一些修改，達到不同驚悚效果。
扮鬼的人
一部劇本想要收獲玩家的認可，兼顧遊戲體驗感的背後，不僅是像蘇蘇這樣的編劇、作者在把關創作，還需要店鋪的實景布置以及DM（主持人）的靈魂演繹。
根據多位玩家講述，恐怖本大多都有詭異的背景音樂，昏暗的燈光，吓人的長發NPC，再加上血腥的場面更讓人冒出冷汗，這些場景布置、角色演繹都能輔助玩家代入角色。
作為劇本殺愛好者的95後潤奇，去年幫助哥哥在鄭州開設了一家700平米的M謀者實景推理館，同時擔任門店的經理人，在開店時裝修了大量實景元素，就是為了能夠更好營造出劇本遊戲氛圍感。
“劇本都是一樣的，換湯不換藥，就看店家怎麼發揮，我們還是要尊重玩家，如果不想體驗恐怖劇情可以簽署一個認慫協定。”潤奇介紹，店鋪目前有百種劇本，恐怖本、情感本比重各占40％，剩下20％是推理本，恐怖本的實際效果因人而異，部分驚悚橋段演繹都是店家可以掌控的範疇。
曾在知名劇本殺門店做過一年多主持人的姚仔，自嘲扮鬼經驗豐富，有時還需要他即興發揮。“女孩子玩得居多，有的男生未必比女生膽大，有的被吓出去不敢回來，還有玩家因為害怕去打我，給我打得不輕。”
令這位“老鬼”姚仔印象深刻的一次扮鬼經曆，是他躲在簾子後面準備“突然出現”，不巧被一個男玩家發現後撞到，胸口疼了好一陣，就連脖子還被對方撓出了血印。
姚仔還透露，玩恐怖本不隻是充斥着驚悚情節，它還是脫單神器，因為在極度恐懼的情況下腎上腺素瘋狂飙升，玩家在慌亂中難免有身體接觸，進而加速感情升溫，為此成功脫單的不在少數。
什麼人在玩劇本殺？
不可否認的是，劇本殺正在逐漸成為都市年輕人的日常聚會玩樂方式之一，企查查在7月釋出《企查查2021年企業發展半年報》顯示，在新消費領域，劇本殺相關企業上漲294.4%。
基于美團使用者資料調研的《2021實體劇本殺消費洞察報告》顯示，2021年中國實體劇本殺市場規模預計将達154.2億元，消費者規模有望達到941萬，其中主要的消費人群超七成為30歲以下的年輕群體。
因為疫情防控要求，部分城市的劇本殺、KTV等密閉性場所已暫時營業，但猛犸新聞記者在前期對劇本殺門店的走訪中發現，周末客流量較大，學生能占至60％以上，利用假期時間組隊“開本”，也有職場達人會在周末閑暇“拼本”，希望通過遊戲結識更多新朋友。
門店經理人潤奇介紹，劇本殺算是一個開放型的社交方式，來店鋪消費的大多數是初高中生、大學生和職場白領，玩家主要群體是學生，年齡大概在15-20歲之間，初高中生、大學生比例能占到68%，客單價在百元，學生會更注重價格優惠。
“來我們店玩恐怖本的群體，基本上80%都是學生。”潤奇坦言，未成年的學生到店玩劇本殺，他們都會首先推薦一些家國情懷的劇本，更具有價值導向，一旦挑選恐怖本就會尊重玩家選擇。
曾有微網誌熱搜提到“00後小夥因沉迷劇本殺入戲太深，在半夜大喊大叫”，被醫生診斷為遊戲成瘾且伴随明顯焦慮情緒，引發了公衆對于劇本殺的讨論，不少父母為此擔憂，認為青少年思想發育并不成熟，并不适宜玩重口味劇本殺。
劇本殺愛好者茶雷認為，一些涉及恐怖、靈異、血腥的劇本并不适合向低齡群體傳播，門店經理人潤奇對此意見相左，他認為一些玩恐怖本産生過激反應的群體，大多是心理承受能力不足，不能夠完全代表恐怖本的所有玩家真實反映。
超百億市場規模背後亟需監管
“青少年玩恐怖類劇本殺的心态，其實就是因為追求刺激和好奇。成年人能夠合理判斷個人心理承受能力，但未成年人不能。”河南省兒童醫院兒童青少年心理健康促進基地心理門診副主任醫師、心理治療師葉蓓分析，青少年心理有很多沖突性，生理成熟掩蓋了心理上的幼稚，但青少年的生活、社會經驗不豐富，容易對新興事物産生興趣，進而去自我挑戰嘗試。
葉蓓說，從根本内在因素去分析，初高中生對于劇靈異恐怖本産生好奇，可能源于孩子對死本能的探索，但不僅僅隻在劇本殺時産生，日常的電影片段、參加葬禮都有可能觸發死亡好奇點。
在葉蓓看來，新興産業劇本殺應設定級别限制，對于成年人與未成年人劃分合理範疇，除了相關部門的有效監管，更需要家長格外注重跟孩子積極溝通，及時把握情緒波動。
看似極速擴張的朝陽産業，超過百億市場規模的劇本殺正站在風口浪尖，誰來管、怎麼管一直是行業痛點，引導劇本殺行業規範經營箭在弦上。
11月9日，上海市文化旅遊局牽頭研究起草了《上海市密室劇本殺内容備案管理規定（征求意見稿）》，向社會公開征求意見，其中6條提到密室劇本殺經營中使用的故事劇本、設定的故事情節不得含有宣揚迷信、淫穢、色情、賭博、暴力，以及與毒品有關的違法犯罪活動等故事情節。
11月，株洲市多部門聯合成立“劇本殺”經營場所專項檢查小組，在市區内開展專項檢查行動，主要檢查“劇本殺”場所使用的劇本是否含有傳播含有宣揚淫穢、色情、暴力、邪教、迷信、賭博、引誘自殺等危害未成年人身心健康内容等多項檢查。
劇本殺作為當下的新鮮遊戲，在年輕消費市場表現不俗，也是一種放松心情、減輕壓力的娛樂創新方式，年輕人能夠盡情發揮想象力和探索能力，在生活之餘過把“戲瘾”，但劇本的内容應避免追求靈異、迷信、淫穢色情以及血腥暴力等低級趣味，這需要監管部門參與進來管理把控，做到汰劣留良推動行業自律。
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猛犸新聞·東方今報記者 張莉/文圖
編輯：夏雨
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