第一部《靈媒》
整體氛圍感營造得很好， 前面鋪墊稍久，後半部分腎上腺素激增。 電影的視角和拍攝手法有昆池岩的影子，相似而又不同，昆池岩用第一人稱的鏡頭展開，靈媒則是用了類似紀錄片的手法，他們都有一個共同點，非常容易把觀衆帶入主角視角，用看似客觀的鏡頭把恐怖的體驗放大化。除去拍攝的手法和形式，電影的劇情也非常紮實，情節豐富，前後呼應，千折百轉，直到最後都令人欲罷不能。
第二部《南巫》
巫而不邪，妖而不媚，與其說是恐怖片，不如講是政治電影。這個與我們頗有淵源但似乎總不那麼熟悉的國度，近年來政壇波動連連。而這部電影，或許可以視作了解大馬曆史文化的一方“解藥”。觀影過程中，自動代入采訪過的那些自诩“513難民”又親身經曆過“茅草行動”的友人。真實的經曆，比電影的空靈與神秘多了血與淚。值得一提的是，張吉安導演其人其事比電影更精彩。此片對他而言，也是一部集大成者之作。
第三部《興安嶺獵人》
大部分網大都很爛，少部分制作精良用心，但是劇本問題很明顯。這部片子不僅劇作紮實，完成度很高，還有很高的立意。現在很難看到真正覺得感動的作品了，沒想到它居然做到了，也許是因為久旱逢甘霖。整部片子的制作、氛圍、達到的效果都在水準線之上；分段叙事，不可靠叙述的講故事手法也比較新穎；唢呐的驚悚配樂跟片子的氣質很貼合；鋪墊紮實，情緒不激烈但很感人，總之所有的元素技法都是在為主題和題材服務。看到這樣的網大，讓人振奮。
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