作者：馬明傑
網絡劇《約定》包含了六個單元故事，分别是《年夜飯》《青年有為》《非常夏日》《向往》《青春永駐》《來碗鴨血粉絲湯》，每個單元至少包含了一個約定。比如，《年夜飯》中維護社會治安的警察馬達和未婚妻團聚的約定；《青年有為》中青年技工陳有為參加世界技能大賽、修建大興機場的約定；《非常夏日》中貧困助學的資助人和受助人之間的約定……這些約定涉及脫貧緻富、養老與社會保障、發展教育等方面，本質是黨和國家與人民的幸福約定。透過大大小小的約定，該劇實作了主旋律題材的年輕化表達，展現出當代年輕人勇于進取、奮發向上的精神。
年輕化，在主旋律題材影視作品中從未缺位。上世紀六七十年代，《小兵張嘎》《閃閃的紅星》在當代兒童的心靈中注入了革命英雄主義精神；改革開放後，《小花》《雁南飛》《高山下的花環》等把親情、愛情和青春之美融入革命主題，受到了年輕人的喜愛；近年來，《三大戰役》《建國大業》《外交風雲》等影視作品以宏大叙事激勵年輕人的愛國熱情。而在《約定》中，年輕化的叙事手法更為豐富，讓觀衆感受到不一樣的主旋律。
其一，當代年輕人成為叙事的主體。傳統主旋律影片叙說的主體是英雄，無論不畏犧牲的劉胡蘭，還是聰明睿智的潘冬子；無論是締造共和國的領袖，還是和平時期的建設者……他們是典型環境中的典型人物，和年輕觀衆有一定的距離。《約定》把年輕人當成叙事主體，講述當代年輕人的故事，盡力消除劇中人和觀衆的距離，更好地使觀衆介入影片的情境，産生寓教于樂的效果。在劇中，時刻替百姓分憂解難的年輕警察馬達、兢兢業業的王牌技師許一航、努力将火鍋店傳統手藝傳承下去的傳承人夏小橹……他們是年輕人的代表，也是該劇叙事的主體。這些人物形象與當代年輕觀衆的日常生活息息相關，容易引起年輕觀衆群體的認同。
其二，把宏大觀念蘊含在身邊的故事中。一般情況下，宏大的觀念表現為美學上的崇高，使觀衆在感動中産生崇敬之心，并充實觀衆的理想、化為觀衆的信念。作為主旋律年輕化表達的政策，在《約定》中，宏大的主旋律理念不斷貼近、融入觀衆的現實生活，在講述平實故事的過程中感染觀衆、升華出崇高的理念。比如，劇中馬達時常面對觀衆來講述他的辦案經曆、他的家事和同僚關系，不斷尋求同觀衆的對話和互動，把傳統主旋律影片中有距離的“偶像”變成了身邊的普通人，将觀衆帶入劇中，産生親和之感，進而了解人民警察為了維護社會治安、保護群衆利益所付出的艱辛。
其三，利用新影像形式貼合年輕人審美。《約定》在影像的制作上，大膽運用新媒體，兼顧藝術與技術的融合，産生了豐富的視覺效果。如劇中用AE技術變換記憶中與現實中的城市樓群，形成有空間層次的互動立體視覺效果；用航拍、延時、旋轉、180度旋轉轉場來叙述八千多名勞工和設計者共同努力完成建設大興機場的過程；在人物旁白部分則處理為時下流行的Vlog（視訊日志）形式。這些影像形式充滿現代感，引發年輕人的關注。
除此之外，該劇以當下年輕人互動、點贊、轉發和探讨的話題切入，在情節上頻頻呼應“網絡熱搜”“社會熱點”，使劇作具有時效性和時代感。
玉不諱瑕。從題材看，《約定》是一部現實主義劇作。現實主義創作要求藝術故事和場景符合現實生活的情理，根據亞裡士多德的說法，事件之間應該具有必然或可然的邏輯關聯。但是，《約定》的某些故事、畫面卻遊離于現實主義的原則之外。比如劇中，“支農豬肉”的養殖戶發現買來的飼料有問題，便在豬肉賣出後從使用者家“偷走”豬肉，還往使用者的信箱裡放了一封道歉信和賠償款，來維護土豬的信譽，這樣的故事略顯牽強。另外，劇中的部分情節和場景顯得不夠真實，雖然關注現實，但虛化了現實的沉重感，遮蔽了生活的真實感受，有損于主旋律理念的表達，這也是主旋律題材影視劇在創作時應引以為戒的。
（作者系河北傳媒學院影視藝術學院教授，碩士研究所學生導師）
來源： 光明網-文藝評論頻道