《逃避可恥但有用》
剛剛完結的《逃避可恥但有用》可以說是秋季番人氣最高的日劇，最初便以13%的收視率領先同期其他劇作，之後更是一路攀升，到第九話時已經高達17%，這在受到網絡沖擊導緻電視劇收視率持續萎縮的現在可以說是令人振奮的數字了。最終話20.8%的資料，也讓整個收視率達到一個巅峰。
以不老的可愛童顔廣受歡迎的人氣女星新垣結衣，和以歌手出道、因病引退很長一段時間後再次活躍在娛樂圈的男藝人星野源的合作，在一開始有那麼一點點兒出人意外，卻在看劇之後覺得兩人異常契合——愛幻想的樂天女孩和單身達人的高齡處男，卻孕育出令人看着心焦的愛情之芽。
故事的根源
本作是改編自海野つなみ的同名少女漫畫。海野つなみ的出道作是1989年的《お月様にお願い》，拿下了講談社的新人賞之後就開始了自己的漫畫家生涯。隻不過縱觀作品清單，大部分作品都還是以短篇為主，能被正經介紹的，大概隻有5卷的《小煌女》了。然而勝在數量夠多，其實在日本的少女漫畫讀者圈，還是有一定知名度的。
漫畫版單行本第1卷封面。
海野つなみ到1994年之前，大多是以講談社的低齡向少女漫畫雜志《なかよし》為中心進行創作，然而在經曆了一段轉型期之後，從97年以後，她開始以《KISS》為中心進行創作。
《KISS》是講談社旗下年齡層比較高的女性向雜志，時至今日都在不斷孕育出名作，如《新•白鳥麗子》、《交響情人夢》、《螢之光》、《東京白日夢娘》等。一看列出來的作品就能明白，這也是本容易産出改編日劇的雜志。《逃避可恥但有用》也跟其他這些名作一樣，成功地被改編而呈現在大家的面前。
漫畫版男女主角的形象。
可以說，2015年憑借此作拿下講談社漫畫賞少女部門大賞這是海野つなみ至今為止的高峰。至今她已經挑戰過多個題材的少女漫畫，《逃避可恥》是她最成熟的一部作品。
日劇改編的成功之處
日劇版的《逃避可恥》對原作進行了一定程度的改編，但同時又保留了原作非常有意思的點。
首先就是嶄新的“契約婚姻”的設定。熟悉少女漫畫、言情小說的人都知道，“契約婚姻”其實一直以來都是一個老套的路數，男女一方有迫不得已的情況，不情不願或者不清不楚地在沒有感情基礎的情況下成婚。像曾經大紅過的韓劇《浪漫滿屋》，也是類似的情節。
男女主角穿高中校服時候照片。
女主角高學曆卻找不到自己合适的工作的設定，也讓很多現代日本年輕女性找到了共鳴。她們一方面覺得現在的社會應該多讀書，去工作，讓自己經濟獨立，一方面又囿于日本社會的傳統思想，認為做家事成為全職主婦才是自己的歸宿，但這樣就無法做到經濟獨立。《逃避可恥》提出的設想使得她們眼前一亮，以主婦為職業的結婚的設定，使得日劇在第一話開播之後就成為關注的焦點。
還有就是關于“情熱大陸”、“NEWS32”、“開運鑒定團”、“新婚夫婦”等日本綜藝愛好者耳熟能詳的番組，被女主角森山實栗拿來當做妄想的素材的點子，因為被拍攝得太真實，第一話一開始的時候可是唬到了不少人呢！其實這在漫畫裡就有所展現了。
綜藝節目《情熱大陸》的對比，下為原版。
甚至不止日綜番組，還有國民動畫《EVA》和《海螺小姐》、乙女遊戲畫面台詞等也同樣被借用過（海螺小姐隻在漫畫中有日劇沒采用）。第四話聽到熟悉的EVA音樂響起的時候，想必很多阿宅都笑瘋了吧。這些當然是有正式合作的，在日本播放的一些本劇介紹的視訊，還有由三石琴乃、緒方惠美擔任旁白呢！
綜藝節目《新婚夫婦》的使用，下為原版。
關于日劇拍攝實際用了哪些節目、作品的素材和搞出了哪些捏他，wiki上已經有整理了，十分有趣，看得出拍攝組非常用心。可以說是把原作的點子發揮到了極緻。
而日劇對于原作的改動部分，尤其在人物的改動方面，十分合理，讓人不得不感歎編劇的技巧高超。
幾個點：原作女主角森山實栗的姨媽百合小姐的年齡設定原本是52歲，日劇版調整到了49歲。一方面是因為4字頭和5字頭的年齡差距感有點大，而且要考慮到選角和造型的确不能做得太老，是以要進行調整，一方面肯定也是因為要縮短和男主角津崎平匡的同僚•男配角風見涼太的年齡差距。原作裡風見的設定是27歲，而且作為第二男主一般的存在，和百合之間一直有一條暗線，然而52歲和27歲的差距實在是有點兒太大，漫畫的讀者也許會因為二次元的畫面而忽略年齡的真實差距，但拍成日劇就會不一樣，是以必須進行調整。這個判斷很正确，第九話當風見和百合真的産生火花的時候，沒有觀衆會覺得他們不合适吧？雖然還是差了17歲呢（笑）。
用《全能改造王》的字幕形式與配樂來表達之前之後态度轉變。
同時，為了更好的塑造主要角色，日劇版還增加了不少配角，比如男主角方還有個典型日本家庭父親的同僚日野，而百合身邊除了原作已有的女性新人部下以外又增加了一個男性新人部下，這兩個角色都對于推動劇情、塑造人物起到了很大幫助。
片中所提及的社會現象
雖然以戀愛喜劇為主要走向，但本劇受到關注和追捧的原因卻并不僅僅是因為戀愛。更重要的一部分原因是片中對日本的一些社會現象的反映。
就像前面提到的，像森山實栗這樣的高學曆女性在日本社會中就職的現狀就是一個很大的點。首先，為什麼會選擇高學曆進修？真正為了學習的目的進修的人其實是少數，而有不少的數量，是像片中森山實栗一樣，隻是因為大學畢業時就職失敗，就選擇繼續讀書的。然而就算是繼續讀書，也并沒有真正的目标，沒有真正想要去做的事情。這雖然沒有什麼不可以，但結果就是即使繼續進修，畢業出來之後仍然無法找到合适的工作。既想做喜歡的事，又要考慮薪資，甚至還有職場環境等……換言之，高不成低不就。而同時，雇傭方對高學曆女性也有一些既定看法，如片中裁員甯可先裁高學曆的，因為高學曆意味着要支付更高的薪水，也會覺得“既然你都這麼有本事了，到别的地方也能找到工作吧”。
在日本社會，高學曆女性其實比想象得還要就職困難，壓力同時也很大。根據日本總研的調查結果表明，女大學生畢業後被正式雇傭的比例為65%，女研究所學生畢業被正式雇傭的比例有71.8%，然而被采用的幾年之後，離職率就超過50%。原因不用說都能明白，“結婚”和“生育”是兩大現實。
結婚和生育造成的女性離職問題和日本的社會現狀是分不開的。日本社會的男女地位不平等根深蒂固，雖然從很早以前就開始有有識人士提出抗議和改進意見，但目前為止收效不大，日本社會的主流仍然是女性要負擔家務、育兒和家計。而資料表明，日本男性對于這三樣的承擔比例幾乎是世界最低。家事分擔率僅為18.3%、每天做家務的時間平均隻有24分鐘。而有6歲以下兒童的父親每日的育兒時間僅有不到10分鐘。在這種情況下，全職的職業女性還要兼顧家庭重擔，根本就是不可能完成的任務，有了家庭的女性隻能辭職。
模仿電視節目《異論!反論!OBJECTION》，進行雙方辯論。
愛收看本片的觀衆裡，年輕的女性肯定有很大一部分。雖然這部日劇還是以戀愛喜劇為主，并沒有對這些現象給出任何的說教，但在每位女性觀衆的心中，肯定都會有自己的判斷，起碼可以看得出，誰的生存姿态才是最美麗的吧。
不得不提一下日劇腳本的改寫者野木亜紀子。今年春季的高評價日劇《重版出來！》就是由她執筆。她對于女性和職場的思考與表現力可謂力透紙背。同時，她也是第三次和新垣結衣合作了，上一次合作是《掟上今日子備忘錄》，也是當時的熱門紅劇，是一個非常值得關注的腳本家。
“戀dance”熱潮
由男主角的扮演者星野源演唱的片尾曲《戀》最近流遍日本的大街小巷，但這首歌的大紅并不隻是因為旋律好聽，而是因為在劇中片尾，演員們配合着歌，跳了一曲ED舞！
日劇結尾跳舞這部并不是首創，但偏偏就隻有這部的舞蹈紅了。劇組提出這個企劃，讓星野源寫比較有舞蹈感的曲子，然後請來了perfume的編舞師MIKIKO來編舞，前後花3個月才完成完整ED舞的收錄。從第一話播出後就大受歡迎，成為SNS的熱門名詞，然後NICO也好YouTube也好，不斷有使用者翻跳這個可愛的舞蹈。劇組也不甘示弱，或者說早有準備，也在後來的幾話中放出過不同版本的“戀dance”。不光是粉絲，連很多地方電台、其他節目、其他名人甚至其他機構，都開始了翻跳“戀dance”的熱潮，比如乃木坂46的井上小百合、花滑的羽生結弦，甚至美國駐日大使館都放出了翻跳的視訊。而且随着收視率的上升和熱度的擴散，估計還會有更多的名人、團體等會加入進來吧！ED舞這個企劃真是太成功了！
美國駐日大使館集體跳《戀》的視訊。
現在推特上已經有人畫出了整個舞的動作分解圖，想要學的，可以自己試試哦~
逃避真的有用
一直沒有提标題的“逃避可恥但有用”。在劇中第一次出現是第二話，兩人決定契約結婚之後，因為在意周圍人的看法而決定隐瞞實情不說，實栗覺得這也算是一種逃避。平匡則理直氣壯地說，逃避也是一種選擇，即使逃避很可恥，但更重要的是要活下去。
但真的是不是這樣呢？第十話平匡已經用内心獨白打了自己的臉：人總是會有不能選擇逃避的時候的。
而同樣選擇了逃避的實栗呢？雖然前面說到了完全根據利益用理性來決定的“契約婚姻”是嶄新的觀點也很讓很多女性心動，但随着兩人感情的發展，最後兩話還是揭露了“契約婚姻”到底可行不可行的真正答案——當津崎平匡帶她來到華麗的酒店，準備真正向她求婚的時候，森山實栗看着他拿出的一張一張公式計算結果，委屈地說“你是因為可以合理地不付我工資才向我求婚的嗎？我反對以愛為名的剝削！”
她也打了最初提出契約婚姻的自己的臉。
可以說是因為有了愛是以結果不一樣。結婚終究還是需要愛的。逃避問題不等同于解決問題。然而正是因為這一輪的逃避行徑，才有機會促成了兩人的感情發展，這麼想來，逃避還是有用的吧。
最後，附上無字幕的《戀》完整版。
【參考資料】
日文維基百科 敵失、新視聴率…「逃げ恥」が引いた５つの幸運 日本は世界一「夫が家事をしない」國 高學歴女性は幸せになれないの？ 彼女たちを追い詰める3つの負擔 ドラマ『逃げ恥』に見る“百合ちゃん”の生き方 「だからカッコよく生きなきゃって思うのよ」
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