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Be Original, Be Self-Made!
在玩講故事的遊戲時，我們都知道：開局很重要。開局是幹嘛的？開局要定時間、場地、時代、沖突。開局時，就要想好最底層沖突、想表達的價值觀和結尾的走向，譬如說，是喜是悲，是悲中有喜，還是喜中有悲？當然，這些便是效果的問題了。
宮崎駿的故事基本上都能符合這點。他在講一些很深的問題時，總能找到一個特别的視角切入，深入淺出地讓人觸碰一個原本宏大的命題，甚至是沉重的現實。
盡管現實是沉重的，宮崎駿總會給故事加上一層五彩的濾鏡，讓這現實不會顯得那麼沉重和矯情，反而多了一絲客觀又稍帶浪漫的童話般氣息。我喜歡宮崎駿的系列故事，深刻而簡單自然，這兩種面向并不割裂，渾然而成一體。
今天要推薦的這部電影，就是來自高畑勳/宮崎駿1994年的作品——「百變狸貓」，我想嘗試拆解作品的結構，以及觀察作品的細節，來看看一個好故事是如何産生的。
「百變狸貓」這部作品采用狸貓的視角，反映80年代後期日本東京都市圈郊區擴張對自然環境的影響，如果進一步去檢視日本80和90年代的曆史，你會發現，這個想法在當時有多稀缺。80年代的日本前所未有地富裕，人們認為股票和房地産的價值永遠會上升，并不能意識到經濟膨脹中夾雜的泡沫，更不會回過頭來看人與自然的平衡。
狸貓憨厚、善良、可愛、樂觀、喜歡唱歌和跳舞、熱愛美食、還會變身術。在這樣的一群狸貓中：有傳承古老智慧和變身術的老和尚狸貓，有勇武好鬥、主張暴力反擊、勢必要從人類手中奪回家園的狸貓，有聰明絕頂、溫柔純良的狸貓，也有單純貪玩但怎麼也練不成變身術的狸貓。
與之相對的人類是怎樣的存在？無節制的房地産開發商和政府，忙着追蹤吸睛新聞而非真相和公義的媒體，貪婪的樂園開發商，說真話的善良卻渺小的市民。
故事的開頭，描述了大背景和沖突的起源：這個狸貓族群原本無憂無慮的生活在美麗的家園，有青山、綠水、花草、樹木，它們自由自在地在這片山林玩耍。随着東京都郊區城市化的擴張，周邊的原始森林變成光秃秃的工地，威脅着狸貓們的家園。花草樹木的減少，使得可供狸貓們生存的食物也開始短缺。于是，狸貓族群内部，開始為争奪有限的資源而發生内戰。直到在火玉婆婆的點撥下，他們才認識到共同敵人是破壞森林的人類。
狸貓代表着自然，它們保留着古老的社會價值與文明，不主張殺戮，就算不得以傷害了無辜的人類，也會為他們舉辦默哀和祈禱的儀式，它們相信衆生平等。
鬥争的方式分為兩派，狸貓族群中的激進派一方，“甯為玉碎，不為瓦全”。他們展開了一系列的恐怖襲擊，但這并不能阻止開發商的計劃。而溫和派，則采取扮鬼捉弄人的方式，雖然一度讓媒體對鬧鬼事件大肆報道，但城市擴張的步伐也從未停止過。前者雖激進，但狸貓族群力量稍顯不足，後者溫和的做派亦不痛不癢，無法造成實質性的變化。人性就是這樣，總是要在沖突威脅到自身的生死存亡時，才有可能回心轉意，放下自我中心(ego)。
眼看着家園一點點被蠶食，狸貓思考着：“這樣的做法，真的會把人類趕走嗎？會不會弄到最後，反而露出我們的真面目？如果發動激烈的戰争又會怎樣，不，就算殺掉一個人或兩個人，情況也都是一樣的。這樣下去好嗎？還是不好？這就是問題所在。”
四國長老的到來，給狸貓族群帶來了希望，它們拼盡全力準備“妖怪大作戰”。它們本以為，聲勢浩大的“妖怪大作戰”能讓人類親眼所見、親身體驗神靈的存在，進而激發敬畏之心，領悟“在神秘的森羅萬象中，人類是多麼渺小”的道理。可滑稽的是，人類就像井底之蛙一樣無知，貪婪的夢幻樂園開發商靠欺騙收割了“妖怪大作戰”帶來的注意力，将之全部歸功于自己，企圖從中牟利。狸貓們功虧一篑，失望至極。
狸貓族群每一次敗給人類，在歡樂與失望中的交替，就是對人類無休止的貪欲，自大、盲目和無知，對大自然無敬畏之心的諷刺。
片中的變身術，也是一種隐喻。已絕種的狐狸在故事的結尾，為狸貓族群提供了一種解決方案，那就是變身成人類混在他們中間，像人類一樣生活。這不禁也讓人想到，在快速繁榮發展的經濟社會，傳統注定是要死亡嗎？還是說也要向狸貓的變身術一樣，找到一種新的方式與之相處？
故事的結局是，有變身術的狸貓們變成人，混在人群中生活，沒有變身術的則樂觀而堅強地活着。不論如何，狸貓還是那狸貓，從來也沒變過。
結尾導演給了一個彩蛋，一隻狸貓面對鏡頭呼籲：
“你...看到電視的報導了吧，因為不斷的開發，狸貓消失了，你能不能阻止這個情形呢？的确有很多狸貓用變身術隐藏起來，可是，那兔子和鼹鼠呢？它們是自己消失的嗎？” 導演用一種很輕松的語氣，一種與衆不同的視角，去說一件很重要的事，發人深省。
「百變狸貓」的故事今天且分析到這兒。我相信這故事到如今，仍能找到折射當下社會與生活隐喻意義，而故事也有可能存在另一種結局。
好的，下期見！
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資料來源：
1. 百變狸貓電影連結：https://www.iqiyi.com/v_19ry7ckvio.html
2. Photos from internet & screenshot