文/馬慶雲
10月29日，電視劇《空洞》已經可以視訊平台兩集觀看（單集時長100分鐘略上）。這部由申成祿和李世榮等演員主演的電視劇作品，之是以值得推薦一下，實在是因為它的叙事非常奇特，腦洞大開，是一部基于現實主義的“奇幻穿越”劇。我們以往的奇幻穿越類型，都缺少現實主義的核心，這部《空洞》卻反其道而行。
不妨先說說我們一般意義上的奇幻穿越劇。在以往的意義上，一部電視劇，一旦打上奇幻穿越的标簽，基本上就屬于胡編亂造的内容了，根本上就會缺少現實主義的因子，更不必說這類劇作能夠承擔什麼有效的社會學内涵了。穿越來穿越去，不過是男歡女愛罷了。正因如此，奇幻穿越劇似乎已經成了爛劇的代名詞。
然而，這部剛剛開播的《空洞》，卻起到了對奇幻穿越劇力挽狂瀾的作用。請允許我向大家介紹一下這部《空洞》的開局劇情部分。在電視劇的開局，男主角是一家知名建築集團的上司層，年紀輕輕，便已經成為董事，直接接受董事長的上司，并且被董事長非常賞識。是以，他也遭遇同級董事們的不滿。顯然，這位男主正處于事業的上升期，對家庭生活，已經缺少眷顧。
男主的妻子，則是小提琴演奏專業畢業，但因為男主事業有成，是以她成為全職太太，在家和保姆一起，照顧幼年的女兒。故事的首次轉折，出現在一次慈善晚會上。男主的太太登台演奏小提琴，男主和嘉賓們台下觀看。此刻，保姆帶着孩子，孩子卻莫名其妙地失蹤了。警方查詢所有周邊監控，一無所獲。
男主和妻子開始張貼尋人啟事。而另一面上，一位平民姑娘，也就是這部電視劇的女主，在打工的便利店裡邊見到過這個小女孩。兩人建立聯系，竟然是因為女主丢失手機，打電話尋找的時候，竟然打到了男主那了。女主索要手機，男主索要女兒，兩相誤會。女主撥打自己的手機号，為何會接到男主那裡？稍後劇情給出了答案。
“綁匪”打來電話，說第二天淩晨能夠見到孩子。可是，第二天淩晨，“綁匪”送來了孩子的斷指。警方經過現代科學技術分析，最終得出結論，孩子已經死亡。悲痛欲絕的孩子母親，最終特跳河自盡。趕到現場的男主，已經絕望，孩子和妻子雙雙離世，竟然屍首都找不到。就在這時，男主和女主再次實作通話。而這次通話，奠定了《空洞》奇幻穿越劇的類型。
原來，女主和男主并不在一個時間當中。他們雖然生活在同一城市，但女主的時間領先了男主一個月。《空洞》接下來的劇情模式，就是男主通過指揮一個月前的女主，幫助自己尋找孩子失蹤的真相，并且避免孩子與妻子的死亡了。這部電視劇的基調也正式明确，這種奇幻穿越，不是什麼狗血愛情故事，而是找孩子、找真相。
為了奠定自己現實主義的色彩，《空洞》當中，對夫妻二人找孩子的内容進行了大段的叙事。這些劇情當中，對這個内容的展示，可謂是極盡真實。這時候，請允許我拿秦海璐大姐剛剛結束首播的電視劇《親愛的，你在哪裡》進行對比。秦海璐大姐和演員王雷，在《親愛的，你在哪裡》當中，也是丢孩子、找孩子，但這出戲，真的有點過了，情緒的渲染過分外放了。
過分的情緒外放，就容易失真。人在頂級的苦痛面前，是失語的，不是嚎叫的。《空洞》當中，男主和妻子面對孩子的失蹤，導演呈現出來的内容，就更接近真實。包括最終面對孩子死亡的真相，母親失聲倒地，父親嚎啕，但是後期制作當中，隻見嚎啕的動作，聽不到嚎啕的聲音。這其實就是更為高明的“失語”剪輯處理方式，更接近真實。而且更内斂，對觀衆更具備情感殺傷力。
在《空洞》的開局劇情當中，努力為觀衆呈現真實感。顯然，這部電視劇追求一種偉大的現實主義。而該劇越現實，就越成功。稍後的那些手機建立起來的奇幻穿越，都是為找孩子找真相服務的。這個情感點，是觀衆認可的。而劇情當中，開局便是孩子去哪了的懸疑内容，可謂是吊足了觀衆胃口。是以說，這部《空洞》在叙事能力上，功底非常不錯。
把本來不接地氣的奇幻穿越内容，直接拉回到現實的次元上來，這也是《空洞》開創出來的一種嶄新叙事内容。原來，穿越題材還可以這麼有現實溫度。這塊他山之石，我們應該借鑒。