今年的奧斯卡落下帷幕，奧利維亞·科爾曼憑借《寵兒》拿下了最佳女主角獎。
科爾曼緻謝時，卻對台下的格倫·克洛斯說：“您是我的偶像，我不應該出現在台上。”
被影後稱為“偶像”的克洛斯今年71歲了，憑借電影《賢妻》拿下了金球獎、美國演員工會獎最佳女主角，今年也是她第七次被提名奧斯卡最佳女主角，卻再次落選，被稱為“奧斯卡影後最大的遺珠”。
在電影《賢妻》中，克洛斯扮演了被社會與家庭束縛的女性，終其一生也未能掙脫。
即便未能拿獎，影片依舊值得我們深思。
成為“賢妻”，失去自我
電影講的是一對老夫妻，他們在外人眼中非常恩愛。
丈夫喬是作家，妻子瓊是家庭主婦，兒子追随父親從事寫作，女兒剛誕下外孫，看起來一切都很完美。
各個場合，喬都會炫耀自己的好妻子，他常挂在嘴邊的話是：“沒有她，就沒有今天的我。”
事情變得不對勁，是從一通電話開始的。
電話那頭說：“您被選中接受今年的諾貝爾文學獎。”
這不是欺詐電話，的确是貨真價實的諾貝爾獎。
但在這家人參加頒獎典禮的過程中，生活背後的暗濤洶湧被擺在了明面上。
喬性格邋遢，為人刻薄，髒話連篇，對身邊的美女格外上心。
跟孩子的關系不好，每次聊天都會變成吵架。
每次演講都重複引用簡短的經典語錄掩飾自身的短闆。
而瓊的情感細膩，為人有禮有節。
喜歡書籍，玩填字遊戲打發時間。
相比誇誇其談的丈夫，她的話極少，但金句頻出。
其實大家都能猜出來了，真正的作家是妻子瓊。
結婚40年，她成為丈夫的影子寫手，并拿下了諾貝爾文學獎。
電影也對瓊這樣做的原因做出了解釋。
她在年輕時也有自己的文學理想，卻被現實狠狠地潑了一瓢涼水。
因為大衆對女性的偏見，不少有才華的女作者都埋沒了。
正巧喬的小說被退稿，瓊主動提出要幫他“修補”。
而這一“修補”就是四十年。
四十年來，喬出軌成性，一事無成，完全憑借妻子寫書養活全家。
影片中，男主角問出了所有觀衆心中對疑問：“如果我是一個麻木不仁的庸才，你為什麼要嫁給我？”
瓊開始哭的像個孩子，回答道：“我也不知道。”
瓊委屈于自己的光環被丈夫摘走，她并非沒有選擇離開權利，而是她做出的選擇是，繼續隐匿于丈夫的外殼之下。
她埋怨、不滿、憤怒，卻始終未能踏出改變的一步。
當抱怨成為習慣
《賢妻》裡面的瓊選擇了一個庸才作為自己的終身伴侶，她給予對方的是名利，而對方回饋的隻有痛苦。
瓊不停地埋怨，從心底裡嫌棄自己的丈夫，卻不急于逃離，似乎還從丈夫身上找到了自我的優越感。
而這種優越感暫時屏蔽了自己對這段婚姻的不滿，讓這段感情在埋怨中又持續下去。
但事實上，什麼問題都沒能解決。
丈夫還是接二連三地出軌，髒話連篇、邋邋遢遢。
瓊還是内心煎熬，把嫌棄對方當作日常，繼續當她的影子寫手。
在這四十年裡，她有無數的機會可以改變這樣的局面，而非自己口中的“無可奈何”。
隻是瓊放棄了，她選擇了安逸，逃避了現實，把風險和自我都阻擋在假象之外。
一邊承受着痛苦，一邊對自己說這是愛情。
生活裡這樣的人也不少見。
之前做記者時跑過民生新聞，在幾次婦聯舉辦的活動中，遇到過不少被家暴的婦女。
志願者們常常建議她們立即就醫，儲存好診斷證明，及時報警，在派出所留下備案記錄，但幾乎沒有人把這些建議聽到心裡。
她們被丈夫家暴了不止一次，卻狠不下心離婚。
她們希望得到的結果是，讓老公停止家暴，讓老公繼續養她們。
志願者常常苦口婆心地提供一連串的建議，希望幫助她們直面困難、經濟獨立，但被家暴的婦女們卻充耳不聞，回頭又開始哭訴自己命苦，抱怨自己嫁錯了人。
“我不能離婚啊，我沒有收入……” “他每次打完都會跟我道歉，我們還是有感情的……” “離婚後孩子怎麼辦？我要給他完整的家……”
用自欺欺人的理由蒙住雙眼，好像不去深究，這段婚姻就能繼續維持。
她們常常自哀自怨，把錯誤放在别人身上時，生活變得輕松很多。
當埋怨變成一種習慣，努力改變的勇氣就被逐漸消磨掉了。
這像極了魯迅筆下的阿Q精神，明明深處泥濘，還要用想象力為自己營造完美的假象。
常抱願，不抱怨
當抱怨成了習慣，就像喝海水，喝得越多，渴得越厲害。
我們身邊不乏充滿負面情緒的人。
之前有個朋友因為家裡催得急，便同相親對象結了婚。
兩人合了眼緣，卻也談不上什麼愛情。
婚後，每次跟她見面，永遠都在抱怨婆婆，嫌棄老公。
各種家長裡短、雞毛蒜皮得都放在心上，特意轉述給别人聽。
别人問她，當初為什麼不找個自己喜歡的人。
她卻消極道：“怎麼可能找的到啊，年齡都到了湊和着過吧。”
當大家勸她和老公搬離婆婆家時，她又笃定地說：“你是不知道家裡的情況，肯定不可能的。”
否定掉大家的提議後，又開始沉浸在新一輪的抱怨中，沒有盡頭。
仿佛人生沒有其他選擇，隻有這條單行路。
但事實并非如此。
就像《賢妻》中的瓊，她并非隻有順從這一個選項，隻是她自己選擇了這樣的生活方式。
丈夫喬雖然是庸才，卻不執拗，從前妻把他領帶扔在地上也看得出來。
是瓊選擇了把自己的才華和青春都押在了喬的身上。
她逃避了現實，也放棄成為“王”的機會，變成了“國王的擁護者”。
她抱怨對方出軌，默默忍受痛苦，又不肯離開。
人們常說，好的生活方式是常抱願，不抱怨。
把努力用在美好未來的營造上，遠勝于消耗在無謂的抱怨中。
現實中，與電影故事同時期的女作家P.D詹姆斯被稱為“推理小說第一夫人”，她男性化的筆名顯然是時代的産物，但她終究建立了屬于自己的推理王國。
作家瑪德琳·亨利也曾用丈夫的筆名幫他寫稿件，當自己的文筆成熟後，便用自己的名字出版了一系列自傳體小說。
是以身處黑暗時，與其抱怨，不如提燈前行。
《親愛的三毛》一書中寫：“偶爾抱怨一次人生可能是某種情緒的宣洩，也無不可，但習慣性的抱怨而不謀求改變，便是不聰明人了。”
因為抱怨，是在要求别人對自己負責。
而實際上，無論何時，自己才是最該對自己負責的那個人。
作者介紹
蜜思李，閱讀量驚人的學霸級網瘾“少女”，扛得了機器拿得了話筒寫得了稿子，作文大賽拿過獎，報社電台采過訪。講最走心的故事，做治愈系好友，願我們的相遇，讓你更懂孩子，遇見更真實的自己。