澎湃新聞記者 楊偲婷
2019年10月，導演劉江接到了來自廣電總局的任務，要拍一部緻敬中國共産黨建黨100周年的重大革命曆史題材電視劇，從“一大”一直講到“抗美援朝”的“立國之戰”，主人公以黨的領袖人物為主：“以毛澤東、周恩來等領袖人物為主角，他們個人奮鬥的路程跟黨的奮鬥路程，有很大程度的重合。以他們跟共産主義思想的接觸，到慢慢成長為共産主義鬥士、中國共産黨早期組織的一員，走上革命道路這條線索來展開。”
那時，這部劇還沒有名字，直到創作過程中，有一位策劃提出了兩個詞來概括這個故事，主創團隊覺得十分貼切，就此，這部劇的名字有了：《光榮與夢想》。
《光榮與夢想》海報
劉江在接受澎湃新聞專訪時表示，《光榮與夢想》的拍攝過程，也是他學習黨史的過程，“我是真心被我們的革命者們，那種大無畏的精神，那種人格魅力感染。中國有今天，絕對是曆史的必然，是人民選擇了共産黨，曆史選擇了共産黨，我是發自心底這樣認為，是以我才能真正投入情感在這部作品裡。”
“這是一個沒有主場景的故事”
近來，《光榮與夢想》正在各大平台熱播，它算得上是近年來制作最精良的主旋律題材電視劇之一。然而劉江回顧它的創作過程，其中滿是艱辛和挑戰。
從“黨的誕生”，一直講到“抗美援朝”，三十多年的時間跨度，交織無數曆史事件、曆史人物，從劇本創作來講，其難度能讓大多數編劇頭皮發麻。《光榮與夢想》的前期創作并不順利，中間換了幾次編劇，才定下現在的編劇趙甯宇。劉江表示這也是機緣巧合，“一開始趙甯宇老師沒有時間來寫，結果由于疫情的原因，他把後面的事情‘黃’了，才有時間來創作這個劇。”
劉江（左）在《光榮與夢想》片場
然而，這個項目時間緊任務急，定在了2021年“七一”前後播出，“那倒推的話，我們2020年‘七一’就必須開機，可趙甯宇進入這個團隊，已經是2020年2月份了。創作時間上非常緊張，但非常幸運的是，他對于黨史非常熟悉，也寫過相關作品，是以他能遊刃有餘地徜徉在黨史的大海中。”為了按時保質完成這個劇本，趙甯宇在密集創作期中，瘦了十幾斤。
劇本創作已經不易，實際拍攝更是困難重重。首先三十多年故事跨度，涉及到無數場景排程。“整部劇場景太多了，像個大的‘公路片’。這是一個沒有主場景的故事。”劉江說道，“一般來說，40集左右的戲，200多個場景是很合适的一個場景量。而我們這個戲有900多個場景。從長沙一路到北京、上海，一路随着人物的成長曆程，輾轉大半個中國，最後到中南海，天安門，後來又去了北韓。”
《光榮與夢想》劇照
同時，反季節拍攝也是“特别要命”。《光榮與夢想》2020年7月開機，正是橫店最熱的時候，劇中大量的戲又都以冬天為背景，據劉江透露，拍攝期間，每天都有人中暑，“制片組專門安排了幾個人，負責每天送人去醫院。”由于制作龐大，拍攝開了三個組，劇組的成員不算群衆演員也達到了1600多人。“制作難度極大，我們隻能用更多的人力跟物力，專業的技巧和智慧，去克服這些困難。”
但這些對于劉江來說，并非最大的困難。在他看來，《光榮與夢想》的創作過程中，最大的難點是：故事跟黨史的關系。“這是從前期一直到後期制作，到最後的修改，我一直在反複思考的問題，它始終在左右着我的創作。這其實就是我們創作當中一個最核心的問題——藝術跟生活關系的問題。”
“我們一直在思考：黨史裡面，‘人’在哪裡？”劉江這樣表述他剛接到這個項目就開始考慮的問題，“一段曆史太宏大時，事件太紛繁時，就容易淹沒‘人’。一旦‘人’被淹沒，從戲劇的角度來說，它的可看性就會受到影響。因為這一點，我們劇本在拍攝中經常會做修改，包括後面審查的時候，這也是最困難的一點。”劉江認為，實際操作上的問題通過各種方式，都是可以克服的。但思維方式、創作原則是需要反複摸索的，“這最費腦子，我拍這個劇白了好多頭發。怎麼能展現詩意，怎麼能展現‘人’？這方面是最難的一點。”
“藝術是來自于生活，但是又高于生活的。有時候，藝術的‘虛’恰恰反映了生活本質的‘實’，就是所謂的藝術的真實。有時候需要一些變形，來反映生活本質的東西。”劉江坦言，“那麼我們黨史之中這些偉大人物，他們身上要不要有普通人鮮活的、生活的東西，而且這個要怎麼表現？這種虛實之間是難拿捏的。”
“大事不虛，小事不拘”
重大革命曆史的影視創作向來有一個定調——“大事不虛，小事不拘”，“但它隻是原則，中間的邊界是非常模糊的，度的把握是非常難的。對于我來講，我隻能去碰撞，隻能去用藝術的‘虛’跟曆史的‘實’進行一次磨合。”
“首先我非常了解自己在做什麼事——我們是在拍劇情片。那拍劇情片的話，我們所掌握的素材，必須具備故事的特征，必須按照故事的規律來做。這樣就有一個架構，我們必須在黨史的大海裡，找符合故事特征的事件來展開刻畫。在這個原則下，就會少走很多彎路。”
“另外一個原則，故事是刻畫人物的，我們要跟着每個人物走。是以我們是一個‘點線面+單元’結合的結構來進行叙事。”
最後主創團隊達成的一緻是：要展開黨史中人物的情感世界，拉近他們跟觀衆之間的距離。“比如說楊開慧在離開孩子，走向刑場的時候，她當然是義無反顧的，但她是不是心碎的？她一定是心碎的，正常人都會心碎的，那麼我們就要讓觀衆看到她心碎的這一面。”
對于觀衆來說，柴米油鹽是天大的事，表現偉大人物生活中的這一面，能迅速跟觀衆建立無比親密的聯系。“這個故事盡可能在這方面去做了些突破，包括楊開慧帶着孩子忙不過來，毛澤東也幫忙帶孩子，這樣一些場景也會出現在我們故事裡面。”
劉江希望，宏大的“光榮與夢想”能在這個劇裡照進觀衆最在意的“一蔬一飯”，因為最了不起的“光榮夢想”，就是為了讓一代代普通老百姓過上有飯吃、有夢做的日子。
《光榮與夢想》劇照，毛澤東與楊開慧
“我們不是要矮化偉人，而是讓觀衆能更加了解他們，就是說：他們跟我們是一樣的人，我們每個人都珍惜生命，熱愛生命，可他們為什麼能不顧生死？能為了理想抛頭顱灑熱血？他們不怕死的原因，是因為有比生命更重要的東西，這東西是理想信念，他們活着的意義不光是活着，而是為了‘真正的’活着。”
“讓人看清他們真正偉大在什麼地方”
當偉大不再是一句口号，一個簡單的概念，才能讓觀衆真正讀到偉人的偉大之處。“我們所謂的‘凡人化’，其實是為了讓人看清他們真正偉大在什麼地方。”《光榮與夢想》試圖把過去曆史和當下生活建立起觀衆可以感覺到的連結。劉江試圖表達一種真正的、“腳踩在地上”的現實主義。
在《光榮與夢想》的第一集，開頭便是1982年，衆人在修繕楊開慧故居時，找到了楊開慧烈士此前從未被發現的一些文檔。“天陰起朔風，濃寒入肌骨。念茲遠行人，平波突起伏......”楊開慧所作《偶感》一詩作為旁白，開啟了整個故事。一般而言，鴻篇巨制如《光榮與夢想》，會有一個“提綱挈領”的宏大開端，卻沒想到它閑出一筆，從一首小詩，一種個人情感，作為開篇。
對此，劉江表示，他希望讓人看到共産黨人的情感世界。“他們除了是烈士，革命者，他們還是丈夫，妻子，是父親，是母親。這樣的一種情感世界，我認為得通過一個家庭的結構和關系才能展現。”
在整部劇裡，主創團隊設計了毛澤東家庭的一條主線，來表現共産黨人的情感世界。“第一集裡毛澤東從箱子裡拿出的那把梳子，是妻子送給丈夫的梳子，手表是在北韓犧牲的兒子的遺物，毛澤東的眼淚，是作為父親跟丈夫的眼淚。但響起的音樂是《國際歌》，因為他們是為了人類的事業，為了人民和國家的事業，才做出了這樣的犧牲。”
劉江在采訪中，專門提到了對黨史研究專家們的感謝。在《光榮與夢想》的創作過程中，“專家們提出的意見，大多是關于曆史細節的準确性，我覺得都應該改，因為确實不能在一個以黨史為載體的故事裡，留下曆史硬傷，這是不能犯的錯誤。而我自己最想表現的一些東西，我藝術創作的一些方面，基本上得到了各方認可，都被保護下來了，是以呈現出來的，是我自己很滿意的一個作品。”
責任編輯：張喆
校對：丁曉