第70屆戛納電影節的片單陸續出了汁源。
回望今年5月，歐洲大導們都不約而同苦大仇深起來，地緣政治、難民問題、中産階級的危機感……大家都拼了命的想要探讨出個一二三的架勢實在是看得人心累。
禍不單行。
讓人大失所望的《玉子》成功地将奉俊昊拉下了神壇，今天要聊的《雙面情人》也同樣“劣迹斑斑”。
藝術細胞這種東西不服不行。有人拍片不講道理的，他們在一呼一吸之間醞釀着驚世駭俗的思想，舉手投足之後就提升了人類的認知。
碗哥把《雙面情人》的導演弗朗索瓦·歐容（男）算其中之一。
因為看電影這件事本身是個逐漸更新的過程，影迷認知更新必然有抛棄商業片擁抱藝術片的過程，而歐容可以算的上這個過程中的傳送員，他的作品獵奇卻深邃，表意抽象卻不晦澀，前些年他的作品已經轉爆朋友圈，感興趣的朋友可以拿來一看——
情欲糾纏、心理分析、性别探索、黑色驚悚的氣氛，這是歐榮的及格線，也是他電影最常見的元素。《雙面情人》也是噱頭滿滿，八十萬狼友一呼而應。據報道《雙面情人》在入圍主競賽的時候就收獲滿堂彩，電影節總監福茂就語不驚人死不休地放話：“這部電影有一個電影史上從未有過的開頭。”
由于尺度過大，碗哥就不放動圖了。
開頭是一個下半身赤裸的美麗女子，雙腿分開躺在診視台上進行一次婦科檢查。然後，電影毫無保留地給生殖器一個超大特寫。呃，這兩年戛納流行将大尺度拍出美感，在經曆過去年《保持站立》、前年《愛戀3d》，自诩老油條的碗哥還是被驚到了。鏡頭拉到近景，觀衆看到了法國美女瑪麗恩·瓦科特，15歲模特出道，90後，曾在歐容前些年的《花容月貌》中傾情賣肉。
《雙面情人》中她飾演的洛洛，不僅有婦科病，還患上了抑郁症，在治療期間愛上了他的主治醫師劉海哥，主動獻身。
作為病患的醫生，劉海哥自知做洛洛的男票有違職業道德，主觀情感的介入定然會影響病情康複，是以劉海哥把洛洛的治療任務交給了同僚，安安心心金屋藏嬌。
以前的大齡未婚青年擇偶講究“知根知底”，洛洛則被感性支配，盲目愛上劉海哥後，才發現對方有太多疑點：比如搞不懂劉海哥為什麼禁止貓進卧室，比如無意間發現劉海哥有另外的姓氏。
洛洛在公車上看到聲稱工作的劉海哥在街邊“把妹”，問責時劉海哥全盤否認，反咬一口說洛洛無中生有。從此，二人愛情夾雜了質疑。
如果把談戀愛比作一場博弈，那目前來看，掌握主動權的明顯是劉海哥。
正如現實中病患與醫生的關系：病人被病痛折磨已久，遇到能治療自己的人，自然掏心掏肺地講述，從病情到愛好，從性格到習慣，小心翼翼地記下醫生每一句囑托，留意每一個神态；反觀醫生則通常話不多，因為行醫的技能本身就帶有壓迫感，病人面前的醫生可以是上帝，也可以是惡魔。
愛情拉鋸戰像現實中的一場場醫鬧，開始上演了。
洛洛按圖索骥，找到了那個很像劉海哥的人——背頭哥。
背頭哥毫不隐瞞與劉海哥孿生兄弟的關系，大方地介紹自己也是心理醫生。不過與劉海哥文火慢炖的治療手法不同的是，背頭哥擅長正面剛，他喜歡刺痛療法（比如對待病人通常日後再說），從他身上找不到劉海哥的斯文勁兒，對女性充滿了直男癌獨有的輕蔑。
無論是人生觀還是小習慣，劉海哥與背頭哥都大相徑庭。
劉海哥習慣用左手，背頭哥習慣右手；劉海哥頭發自然下垂，背頭哥發膠輪番上陣。
一番談話下來，洛洛又有了新疑慮：既然是親兄弟，劉海哥為什麼當背頭哥不存在甚至抵觸呢？二人到底有什麼不可調節的隔閡？再三追問無果後，洛洛準備自行解謎。
洛洛背着男朋友私會他人，除了想更懂劉海哥，也因為背頭哥超強的床上功夫，電影以每15分鐘一次大尺度床戲的節奏，頻頻讓洛洛和觀衆沖向高潮。
相比于歐容以往含情脈脈的電影，《雙面情人》中背頭哥和洛洛的床戲簡直就是牲口交配，二人交合毫無調情可言，事前淫如魔，事中各取所需，事後聖如佛。這也給觀衆傳達了一個重要資訊：洛洛精神上愛的是劉海哥，而身體的需求則需要背頭哥來填補。
也是以，洛洛在夢中幻想自己分身後與雙胞胎兄弟來了一場4p大戰。
謎底沒解開，洛洛卻越陷越深，玩火自焚抽身已無退路，有點狗血的是，洛洛也有了身孕，肚子中的孩子又将電影推向了另一個高潮。兩兄弟究竟是魚死網破還是破鏡重圓，大家去電影中找答案吧。
《雙面情人》的觀感是很歐容：情色的噱頭+懸疑的故事+考究的攝影=人性挖掘。
抱着看床戲的碗哥，其實看到了更多養眼的攝影，随手放幾張大家随便感受下。
除了大量的黑，《雙面情人》開創性地注入了很多北歐風，将人物心情與環境深度結合，比如用水粉表現洛洛病情好轉——
比如用樹枝放大女性在愛情中的不安——
洛洛在一步步揭開男友秘密的過程中更是在探索自己，她在肉體的歡愉和心靈的慰藉間搖擺不定，患得患失，偏偏又沉溺其中不可自拔
當然，電影也不是沒有缺點，豆瓣6.8可以算的上歐容職業生涯新低，講真這個評分不冤，碗哥認為《雙面情人》是歐容電影體系中最差的一部。最緻命的缺陷在于，當電影解開謎底後，初看時有直接辛辣的沖擊，卻經不起半晌推敲。另外，過多的支線在主線的強勢推進之下無力發展，最後全體不了了之，成為死無對證的閑筆。
簡單總結：這次歐容太注重作者性，而忽略了故事。
《雙面情人》沒有歐容早期探照燈一樣的眼光，也沒有新浪潮“異類”的姿态，淪為一部肉欲片，實在有些可惜，回顧以往的電影，歐容在作者性與故事性上都能做到平衡。
就比如1998年那部《失魂家族》，雖說是歐容的第一部劇情長片，但裡面的資訊量實在太大，一點也不像處女作該有的樣子。大概内容是說，男主終于鼓起勇氣向家人坦白他出櫃，可說着說着，他就被母親以身“掰直”了。
比如“男異裝癖”與“女同”滾床單未果的《新女友》，從獵奇視角進入，卻表達了包容的普世價值。
最讓人感動的還是後半部分克萊爾對戴維的喚醒，那種隐忍的包容和突破自己的勇氣，并非誰都擁有。隻是我們需要明白，沒有什麼不可能和不可以，因為愛無法解釋，也從來不需要被歸類。
以偷窺為噱頭實則挖掘人性黑暗的《登堂入室》，影片一共105分鐘，但差不多每一分鐘都在變奏。從gay片視角到挖掘出戀母情節，到師生情，再到婚外情。妥妥的，歐容坐在教室最後一排，看到了所有的陰影。
縱觀歐容的職業生涯，世界各大電影節的常客，作品也常常被提名，但總是與最高榮譽擦身而過，或許剛過五十歲的歐容還沒到那種“不以物喜，不以己悲”的境界，古人有雲欲速則不達，歐容的技法我們不曾懷疑，紮實做好劇本才是今後問鼎的關鍵！
話說回來，如果不深究，電影非常值得一看，不要因為評分失去一次認知更新的機會。豆瓣6.8的成績帶有一定的粉絲埋怨情緒，碗哥也相信歐容最終會像阿莫多瓦那樣坐上戛納評審團主席的寶座，繼續加油吧！