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制霸后宫的如妃，宫斗只是她的求生技能
后宫秀女三年一选，年轻貌美的女子一茬接着一茬，偶尔还有安茜这种插队的，可钮祜禄·如玥始终实力稳定，对于花样百出的小贱人们，她自有一套对付方式。
一言不合赐白绫
许多宫斗剧情里，奸妃们最怕那些受害者的冤魂，但如妃却连鬼神都不放在眼内。
一眼看穿下人们的把戏，及时施下马威，发口头警告
即使是面对绵里藏针的皇后，如妃也懒得装一下塑料姐妹，爱怼便怼，每次都把皇后怼出尴尬而不失礼貌的微笑。
唯一担心的，是自己终将“花残粉褪” ，迟早失宠失势。对此，她的解决方法是趁早扶植自己的傀儡，别人的青春她做主。
可是选人的眼光就一般般了
其实如妃的战斗格养成，正是典型的后宫霸主模式。
和后来的宫斗同门甄嬛一样，如妃也曾是一枚天真无邪，人生满希望的少女。
只是后宫的黑暗和残酷，以及摧毁身心的流产经历，让她逐渐变得铁石心肠。
因此相比鬼的恐怖，她更提防人心的险恶；相比神的法力无边，她更相信自己在升级打怪过程中解锁的生存法则。
可是小格格的出生，温柔地挡住了如妃的进击之路。
从此，天不怕地不怕的女斗士忽然有了软肋，皇后也找到了牵制她的突破口。
如妃谋算人心、争斗竞逐的本领头一次施展不开来，皇后罚她抄经，她不作反抗，埋头伏案，只是每次写到“母”字时，泪水都忍不住将经文打湿。
小格格因为先天不足而夭折，如妃崩溃大哭，不信鬼神的她跪求老天拿她的命换女儿还阳，声声凄怆，这完全是一个母亲无助的呐喊。
但后宫很残酷，众人不会因为如妃的女儿死了可怜她。悲伤过后，冷静下来，如妃恢复了战斗格——
她竟然用小格格的死，换来了皇上对她的愧疚与爱。
她用暖水壶烘暖小格格的尸体，抱到皇上面前演一场“女儿在你怀中死去”的戏，于心有愧的皇上竟然哭了一整夜，然后恢复了如妃的地位。
这段戏个人认为算得上雯女演艺生涯的代表作，大家尽情找来品一下
这是如妃博同情复宠的手段，也是她身为母亲的本能。说这一段话的时候，简直霸气全开，演技炸裂啊！
但是，如妃并不是一个从头“黑化”到尾的人。
第二次经历丧子之痛，如妃并没有变本加励，深陷人性邪恶的无底洞，相反，小格格短暂的生命唤醒了如妃的母性、人性。
另一方面，落难时与孔武的邂逅也改变了她的处世态度。
崴脚后伏在孔武的背上，她不再是那个盛气凌人的娘娘，只是一个柔柔弱弱的女子。
孔武的真诚、耿直让她第一次感受到一种平等的、被保护以及理解的爱
经历过失宠，也经历过真情，如妃的做事手法凌厉中多了几分人情味。
她会为了孔武挺身而出救安茜，到最后，她也会对玉莹和孙白杨的殉情发出“有情人同生共死也值得”的感慨。
天理教入宫作乱，她放弃与孔武一起离开的机会，理由是“本宫只有一种求生技能，到了外面也不可能平平安安过日子”。
她认为，紫禁城就是自己的家和坟墓。
这种就是如妃的悲哀。
她十六岁入宫，早被宿命裹挟的她，谋算和争斗已经融入血肉，哪怕人走得再远，天涯海角不过是一个更大的樊笼。
未来如妃将生下惠端亲王绵愉，绵愉在太平天国起义期间，解救了庆丰年大当家四奶奶
唯一值得欣慰的是，孔武的情与义，早就如一束光照进了她的生命，播下了爱的种子，也许如妃的人生从那以后不再黑暗无光了。
关于孔武，能讲的还有很多，请留意我们接下来的专题。
e姐结语：
《金枝欲孽》最可贵的一点是，作为一部十几年前的古装电视剧，人物原型取材于清朝野史，竟然也能让人产生很强的代入感。
因为编剧周旭明和导演戚其义从构思剧情开始，就是从报纸和新闻中取材，从社会需要和市场口味入手。
背景虽然是紫禁城，但《金枝》的主题并不在于复原封建时代的女子如何通过降低自尊和培养奴性取悦男性，而是带着现代人的思维，结合时事、家庭、婚姻，对处在高压困境下的人性会发生怎样的裂变进行解读。
所以，除了四位戏很足的女主，里面每个女性角色都很值得一直玩味和讨论。
例如已经拥有很多很多的权力，还想要很多很多的爱的皇后。
皇后最大的悲哀是，她说了半辈子假话，最后跟皇上说真话的时候，皇上一脸嫌弃……但唯一真爱皇上的也只有皇后啊！
有一见孙白杨误终身的福雅，无比痴情，为了能让孙白杨常来给自己治病，她每日服用毒药，让自己的心悸病久治不愈，同时也放弃了大好前景。
还有心事清明的香浮，纵使伤心不舍，却懂得及时放手。
《金枝欲孽》绝不是一部单纯的“紫禁城女子图鉴”，她们的性格和命运，也都有着现世女子的投射，有着你我她的缩影。
这大概才是《金枝欲孽》经久不衰，历久常新，百看不厌的玄机。
p.s：《深宫计》目前还在积极挖坑，等戏肉来了我们再写，小仙女们也可以在评论区谈谈对这剧的看法哟～
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