北京初雪的夜，老狼抱着吉他在空无一人的长街恣意地唱。
风呼呼地吹，雪漫天地下，他沙哑的，怀旧的声音，响彻雪地，那么令人震撼。
无数人疯狂点赞。
作家柏邦妮称：无可救药的浪漫。
幸福大街主唱吴虹飞有首歌，叫《你是我最爱的少年》，后改名为《星际穿越》，歌词有两句是这样的：纵使你行踪不明，须知我心为你动情。
有网友说，这首歌疼痛而浪漫。
是啊，即便是疼痛的，可是啊，终究是浪漫的。
或许人类生来浪漫，又或许，是慢慢地学会浪漫，但浪漫，无疑是高级的词，无论贫富，不分年龄，总有人，喜欢浪漫，热爱浪漫，终生都浪漫。
浪漫无法具体被定义，可能就是一种日常的用心的认真吧，不经意间，就触动人心，比如，是再穷也要买花戴，是忙碌中偶尔抬头看看天，是听到动人的歌流泪不止，是见到喜欢的人心怦怦跳，等等等等。
在《恋恋笔记本》中，诺亚是个终生都会读诗的人。
很难想象吧，他只是个伐木工人。
在别人看来，贫穷，社会地位低下，没有光明的富裕的未来。
但他会读书，会写信，会在秋天的原野里有大群大群野鸭游过的湖上划船，会把荒芜的老屋买下，一个人昼夜不停歇，四季翻涌中埋头翻修，一点一滴用心用力用情，用爱意去修饰，装扮，一点新，一点旧，一点蓝，建造出一幢世间独一无二的房子。
诺亚无疑是在创造美，用看似贫瘠的双手，真正充沛地浪漫着。
如果说诺亚的房子是他浪漫一生的注脚，那么，在此之前呢？
诺亚在遇见艾莉之前，就已经是个每天都会读诗的人。
他之所以读诗，是因为小时候有口吃，父亲为了锻炼他说话的流利度，就反复教他读诗，无疑，父亲也是浪漫之人。
为什么会这么说呢？
从实用省时的角度来看，到艾莉遇见诺亚时，其实诺亚已经是个表达非常流畅的人了，完全不必要再去继续读诗，但无论是父亲，还是诺亚，他们依然始终都在坚持读诗，也许不能说是坚持，因为他们是那么自然那么生动那么热爱地在读诗。
读诗，一种平凡的浪漫的举动，贯穿了诺亚的一生。
很难去推测，为何诺亚会很早就弃学，或许与他的家庭条件有关，或许与小镇的教育情况有关，总之，不清楚究竟上了几年学的诺亚，在写给艾莉的365封信中的其中一封的几句话里，充分展示出了他的文学才华，以及他思想的深度——对爱情的认识。
他说，有些爱，会唤醒灵魂。
多么美，浪漫，诗意，又深刻的话啊。
诺亚过早就明白了这一点。
但艾莉，用了很长很长很长的时间，才想清楚。
是诺亚逼她，不要想父母，不要想未婚夫，不要想其他任何人，就问自己想要什么？她才从一贯的思维模式中跳脱出来，放弃既有的既要这又要那，舍不得又无法勇敢，放弃又害怕痛苦的困境，直抵事情核心，先选定本质的，再以此为基础去解决其他的。·
是诺亚让艾莉喜欢画画，并让画画这件事不断滋养她的心灵，也是诺亚让不再画画多年的艾莉在多年后又重新提笔。诺亚的浪漫，于他自己而言，在一蔬一饭，一瓢饮一箪食之间，活着的每一分每一秒，天性中，灵魂深处，生活的事无巨细间，他都是浪漫的，有创造性。
失去艾莉，诺亚毫无希望地不修边幅地修葺着破旧老屋，他的定力，沉稳，沉默，无不带着心碎的痕迹。但他的才华依然没有干涸，即便是颓唐地刷墙，苍凉地做家具，他的浪漫，依然不疾不徐地流淌着，只不过，是野渡无人舟自横的状态罢了。
正是这份天然的浪漫，让诺亚和艾莉再次在一起。
如果诺亚不再是诺亚，他和艾莉从前没有机会，此后更不可能会有机会。
正是诺亚始终是诺亚，无可救药地浪漫着，至死不渝地浪漫着，所以，他才赢得了时间，赢得了爱情，赢得了上帝颁发给他的奇迹。
世间只有变是永恒不变的。对诺亚而言，浪漫是永恒不变的，但这不变，说的是他终生是个浪漫的人，事实上，如果说到浪漫本身，诺亚的浪漫是在不断发展壮大的，是在不断求新求异的，更是在更加深入思考和探索的过程中不断成长成熟的。
年少时的诺亚，遇到喜欢的人，会跑跳到摩天轮上表白心意，会以置之死地而后生的勇气恳求对方同意，对小孩心性地带对方躺在红绿灯前面的马路上感受所谓信任的危险与刺激。成年后的诺亚的浪漫，是寂静的丰富，是自由无限，是在大自然的韵律中敞开心扉，是写下点点滴滴的故事，以读诗的形式，读给患上老年痴呆症的艾莉听。
诺亚的浪漫，是他的护身符，也是他的幸运所在。
幸好他们都接住了这份幸运。
他们的幸运之处在于艾莉虽然丢失了对浪漫的感受力和创造力，但她能识别到， 真正意识到其重要性，并及时找了回来。事实上，缺少浪漫，缺少诺亚这份天然的浪漫，他们也能安然无恙地活下去。诺亚没有艾莉，也会是个终生浪漫的人，只不过，他的浪漫会是英雄无用武之地，每天陪着他日出而作日落而息，但有了艾莉，他的浪漫，会在艾莉的笔下成形，变成蓝瓜车水晶鞋。而艾莉，如果没有诺亚，她能富丽堂皇一生，只不过，是一种灵魂自生自灭，无人看顾，无人浇灌，无法成长，不再鲜活的状态。
浪漫成就了他们的爱情，成就了他们温热的丰沛的一生，也成就了这部电影。
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