听说王耀庆要跟交响乐团合作，曾经学音乐的太太又嫉妒又怨怒：你知道很多音乐家学了很多年也没法站到你现在的位置吗？！
7月9日晚，在上海夏季音乐节的舞台上，王耀庆站在上海交响乐团之前，指挥家张洁敏身边，那通常是独奏家或独唱家的位置。一束追光打在他身上，《培尔·金特》开场了。
《培尔·金特》是挪威戏剧家易卜生的讽刺戏剧，通过纨绔子弟培尔·金特放浪不羁、辗转流离的生命历程，探索了人生是为了什么，人应该怎样生活的重大哲学命题。1875年，挪威作曲家爱德华·格里格为这出戏创作了26段配乐。
乐评人焦元溥非常喜欢格里格的音乐。“在戏剧演出里，大家往往只能听到4段或8段音乐，很可惜，我很想将26段音乐完整地呈现出来。”于是，他对剧本进行了改编，由王耀庆分饰剧中的22个角色，把故事串联起来。在此之前，焦元溥改过《仲夏夜之梦》，让张艾嘉用声音塑造14个形象，串联门德尔松的音乐。
除了要演，他还得唱
这一次，为什么选择王耀庆？焦元溥说：“他长得很帅，看上去又有点坏，特别适合演培尔·金特这样一个浪荡子。更重要的是，我看过王耀庆的演出，一听他的声音，就知道他可以做这件事。他是一位真正有功力的演员，可以用声音来演戏。除了王耀庆，我想不到更好的人选。”
除了主人公培尔·金特，王耀庆还要扮演培尔·金特的母亲、情人等角色，男女老少都有。一人分饰22角，在舞台上会不会有点人格分裂？
“演员多多少少都会有这样的症状吧。”王耀庆笑着说。通过声音、语气的变化，肢体语言的辅助和道具的帮忙，让观众感受到不同角色的个性。“虽然有22个角色，但通常情况下，你只要区分好正在对话的两个人就好了。”
除了26段音乐，乐手们还会配合剧情的发展制造一些音效。比如，用小号模仿马叫，比如，剧中有一段培尔·金特被大浪打到海里险些被淹死的戏，会有人喝一口水，用漱口的声音模拟呛水的音效。
王耀庆在剧中不仅要演，还要唱。剧中有一个三分钟的男中音唱段，本来要找专业的歌者来演唱，最后考虑到不打断叙事，就让王耀庆承担了。“还好是男中音唱段，王耀庆的音域足以胜任。要是男高音就没办法了。”焦元溥说。
他是这样爱上古典音乐的
王耀庆最早喜欢上古典音乐，是缘自一部叫做《古尔德的32个短片》的电影，电影讲述了钢琴怪杰古尔德的一生。“看了那部电影之后，我开始疯狂买所有古尔德的钢琴选辑。现在我开车的时候，车里一定是播放古典音乐电台。”
因为结识了痴迷古典音乐的焦元溥，王耀庆也在乐迷之路上一步一步进阶。他会常常发一些有趣的古典音乐演出片段给焦元溥看。比如美国作曲家安迪·秋保的《乒乓协奏曲》，这部作品2015年在上海夏季音乐节首演，除了交响乐团，表演者还有乒乓球运动员，他们在舞台上击出的每一粒球所发出的节拍声，与众多乐器等密切配合，完成了这一富有创意的实验作品。再比如阿根廷音乐家毛里西奥·卡赫尔创作的《定音鼓协奏曲》。在曲子的最后，演奏者要用尽全力一头扎进鼓里，才算完成表演。“其实古典音乐并不是高高在上的，它也可以很有趣，很幽默。”王耀庆说。
第一次完整听《培尔·金特》的音乐，让王耀庆觉得似曾相识。“里面有几段音乐大家也许都听过，只是不知道来自《培尔·金特》。”在近两个小时的演出时间里，王耀庆的表演，和上海交响乐团的演奏，衔接得十分紧密。“我们就像在一个空间里，用音乐和语言去画画，让大家脑海中浮现出一幕幕画面。”
虽然大多数观众都是通过影视剧作品认识王耀庆的，但他其实非常享受在舞台上表演的感觉。“它让你活在当下，像是把你摇醒，让你一定要专注在此时此刻，一定要在这一秒钟倾其所有，仔细检查你所拥有的能力——这让人有一种活着的感觉。”
栏目主编：施晨露 文字编辑：施晨露 图片编辑：苏唯