前阵子对社会进行尖锐批判的《出租车司机》很火，它的震撼在之前的推送中已有介绍。
但是小清新的韩片也同样不会令我们失望，它们中的有些与广大普通人群其实更容易产生共鸣。
下面我们就来欣赏一部叫《桌子》的电影。
影片由四个情感故事组成。
第一个故事。
女主角柳真戴着口罩和墨镜，缓缓走进一家幽静的餐馆，其明星身份一目了然，她等待着的前男友不久后也出现了，随后坐下与之交谈起来。
刚开始挺想叫他韩版佟大为的，可两人的对话越到后面就越不对劲儿，处处弥漫着尴尬的气氛，的确可以算是尬聊的典型案例。
跟他比起来，我觉得自己还是挺会和女生聊天的。
简单的几句寒暄过后，男主角逐渐显露出对前女友柳真的嫉妒，连对柳真的夸赞都是流于表面。
从小道消息那听来的很多不实传闻，男主都迫不及待地想要一一求证。
比如他亲自确认柳真的鼻子是否整过，一些极其隐私的问题直接触碰到底线。
中途自己假扮成柳真的经纪人，拒绝粉丝与柳真合照留念，自己却要与之合照，说是为了回忆。
一遇柳真质询，则慌忙把原因归结到同事的好奇，加以搪塞，仿佛自己就不八卦一样。
男主的内心其实非常矛盾，所以行止上难以把握分寸。
也难怪柳真会说: 这么不会看眼色，也挺新鲜的。
临近结束他还与餐馆周边的同事打招呼，整场见面就像计划好了的。
柳真早已不耐烦了，难掩脸上的失落与焦躁。
相比而言，第二个故事就单纯美好得多，聊天技巧也高明得多。
景真跳槽后在美食杂志写评论文章，韩版窦骁被炒鱿鱼后正打算开家印度咖喱餐厅。
到后面我才发现两人是先上床再了解的。
因为他们总共见面不过三次，其中有一次就自然而然地发生了身体接触。
而如何界定二人关系，捅破这层薄薄的窗户纸的，正是男主的良苦用心。
从捷克买的手表，到德国的相机、印度的镜子，礼物来自世界各地。
其中捷克的手表最有意义，男主还亲自为女主戴上。
忘了说，之前女主还给“窦骁”的那块手表正是两人发生关系那天落下的。
除此之外，“窦骁”肯定了景真写小说的梦想，也把自己开餐厅的主意与景真的美食评论工作无缝衔接在一起，建立了共同兴趣。
男主顺便表达了自己很擅长做意大利面，邀请女主到家中做客，并为美食做评论。
我也学到很重要的一条就是:
当女生笑着说“我哪有答应”的时候，其实意思就是答应了。
第三个故事。
我们接下来看看韩版谢依霖的表现。
女主的哥哥在加拿大开了家妇产科医院，她自己也是裴贤大学设计专业，去过意大利留学。
而如今要结婚的对象是个乡下穷人，没有兄弟姐妹，只有父母出席婚礼，伯母有点瘸，伯父咽喉不舒服，难像正常人说话。
哥哥因嫂子病重不能出席自己的婚礼，参加婚礼的宾客多半需要找人来充数。
“谢依霖”许诺中年女人相见礼50万、婚礼100万。并说道，这行没几个好人，还不如顾群众演员来演。
中年女人关于母女关系的遗憾也引导女主走向情感、心智的全方位成熟，耐心地等待，然后平和地接受。
第四个故事。
雨后的夜晚，街道反出来的光把同一张桌子映照得格外好看。
女主走进餐厅，看见自己的意中人，第一个动作是把死掉的花瓣又放入了水里。
那是因为她对心爱之人仍存有幻想，在步入不幸婚姻前，她想与自己的真爱来一场婚前出轨。
男主却是冷漠的，他心中的首位仍然是如何混迹职场，尽管他已经晃然心动。
女主发出感叹，所想与所做有时候根本就不是一回事。
随心所欲是奢侈的自由，知行合一是难达的境界。选择令人痛苦，就因为顾忌的事太多。
最后分别时，男主仍表达着自己对女主魂牵梦绕，对这份情感的难以割舍，被女主的一句“我不会再联系你” 决绝地斩断了这种模糊的情感联系。
做这种决定是很需要魄力的。当然我们也明白男主的拖泥带水并不是有意的。
就像《男与女》，最先动情的是男人，最犹豫不决的也是男人，梳理情感关系方面反倒不如女性果决。
女主的无奈，是对心上人勇气不足的愤怒。
在单一场景中发生的精彩故事不在少数，如电影《活埋》、《十二怒汉》，话剧《洋麻将》、《怀疑》等。
我觉得《桌子》神似《安德烈晚餐》，一张桌子，茶或咖啡，语言交流中把生活的种种滋味尝遍。
贯穿整部影片的还有一个细节就是镜头的处理。
四场谈话，镜头分别从五个女人的背面切入，我们不光欣赏到了不同的发型，也知道这几个女人的身后各自一定有着与众不同的情感经历。
当然，我个人以为还有另外一种考量，就是导演可能是想彻底从女性视角来观察一个人在一场谈话中的情绪变化。
整部电影最值得关注的亮点就是五个女人富有层次的内心戏表演，从脸部表情到肢体动作，每一处都是细腻而讲究的。这也是我特别欣赏这部电影的原因。
柳真(郑裕美)的语调、语速。
开始时语调轻柔，语速缓慢，中途语调升高，语速逐渐加快，特别是与前男友合照完以后，很随性地从额头中部撩拨了一次自己的秀发，我们可以感知到柳真的耐心已然转变成烦躁，想尽早地结束对话。
景真(郑恩彩)的嘴唇。
嘴唇不由自主的抽动为角色复杂的情感传达增色不少，尤其是一夜情的对象说出“一个巴掌拍不响”的时候，心中是一半的悔恨一半的期待，两者间的不断游离，想说又不敢说的话堆积在嘴边，促成嘴角不可控的紧张。
“谢依霖”(韩艺璃)的手部微动作。
这一段的前半部分韩艺璃表现得异常冷漠，把自己的终身大事变成一场交易、一场诈骗，结婚对她而言没有任何值得激动的地方，但是在与扮演娘家母亲的中年女人的交谈中，心理防线逐渐崩溃，直到对那只不知道该如何摆放的左手的特写，筑造的那面冰墙已经被温情融化。
“韩雪”(林秀晶)的眼神。
林秀晶的眼神与台词配合得天衣无缝。前段“我要把我的一切献给你”，她的眼神中有一种憧憬，但更多的是一种带有调戏意味的玩笑，后面“你当我是垃圾吗”，眼里已包含热泪，忧伤彻底变成了绝望。
四组故事只有第二对情侣的结果是美好的，也只有这一组的身份相互是接近匹配的，另外三个故事留给我们的悲伤想象都是源自于两人社会地位的巨大落差。古语门当户对确实是有一定道理的~
忘了说，实际上是六个女人，别忘了几乎没有台词，镜头也少的餐厅女老板。
女老板的淡然处之估计与日本的《深夜食堂》该是不分伯仲。
四个故事简单几笔就勾勒出都市生活的虚假，将现代人的感情难题描写得入木三分。前任、一夜情、婚礼诈骗、出轨，都是生活里常见的情感元素，我们虽然也在拍，但就是狗血，同样是这些，看看韩国人拍的，怎么就那么不一样，既有对现实的反映，又与生活保持着清晰的抽离与冷静的审视，中韩电影的差距就在于此。
从整体上理解，四段故事拼接起来，像一个人的爱情发展过程，而人的爱情发展过程也如同那束花的生长、盛开和衰落。
每个普通人看这四个故事都会觉得它与自己息息相关，众生百态，尽在此片！
总之这是一部适合夜晚独自慢慢享受的电影。
打分7.5，不错，值得一看。