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前一段日子，比利时出现了一个不同寻常的展览，这个名叫《what were you wearing？》（你当时穿的什么？）的展览直指我们生活中的现实——性 侵。
性 侵，一个可怕却一直存在的恶行，它起源于作恶者的一时歹念，却足以将受害者推入一辈子都逃脱不了的噩梦深渊。
每当性 侵行为发生时，总有人怪责作为受害者的一方，试图以所谓的“荡妇羞辱”来为暴力行为的发生开脱，例如受害者穿着是否暴露、喝了多少酒、交了多少个男朋友等等。
几乎所有人都忘记了，暴力的发生不是源于受害者的表现，这无关乎受害者的行为，而是源自恶魔内心的罪行，就像上面的展览展出的衣物一样，即使你穿着包裹住全身的衣服，恶魔之手仍会伸向无辜的你。
如果说一定有人要为暴力行为负责，那么一定是作为施暴者的一方。
遍观全世界，即使现在已是21世纪的今天，女性生存的条件似乎依然很恶劣。
而唯一可以肯定的是，女权运动浩浩荡荡几十年以来，作为弱势群体的女性，一直没有放弃抗争的权利，她们勇敢地站出来，让施暴者为他们的行为付出应有的代价。
今天就为大家推荐一部“女权主义”电影，或许我们可以思考，女权运动发展至今，有什么是被我们遗忘的，又有什么是我们应该一直在坚持的。
这部影片就是上映于1988年的《暴劫梨花》（又名《控诉》），主演朱迪·福斯特凭借这部片在26岁的年纪捧起了演艺生涯的第一座奥斯卡最佳女主角奖杯。
提起朱迪·福斯特这位女星，除了1976年美版《taxi driver》中惊艳表现的失足妇女和《沉默的羔羊》中机智过人的fbi探员外，关于她被讨论最多的便是里根被刺一案了。
《出租车司机》中罗伯特·德尼罗饰演的出租车司机为了拯救朱迪·福斯特饰演的女主，而去刺杀总统候选人。
而在现实中，美国富公子辛克利看完电影后爱上了朱迪，向她求爱无果，转而效仿罗伯特去刺杀里根总统。
因为这起案件，很多批评朱迪的声音甚嚣尘上，就像那些对性 侵受害者评头论足、而不去追究侵害者责任的人一样，他们认为里根总统险被刺杀身亡就是因为朱迪的不理睬，辛克利才企图以疯狂的行为换得她的一次回眸。
而当时朱迪正在耶鲁大学读书，这突如其来的一切，把无辜的她推上了风口浪尖。
被怀疑，被诘问，被隔离，被疏远，被fbi不停询问调查，被整个社会偏见和苛责，她感到分外迷茫，不明白自己到底做错了什么。
最后，她在一家报纸上公开发表了文章《为什么是我？》，作为自己唯一的辩白，此后便选择了沉默。
在这起案件发生七年之后，朱迪参演了这部影片，似乎以另一种方式继续追问这个社会：为什么是我？
是啊，为什么是她？行凶的又不是她，作为受害者，为什么是她来承担社会的压力？
施暴侵害的又不是她，作为受害者，为什么是她来承担舆论的暴力？
暴力发生的时候有很多声音追问受害者，为什么是你？
为什么是你受到侵害，而不是其他人，其原因一定是你行为不检，举止放荡，才会招致侵害。
就像《暴劫梨花》这部影片里一样，朱迪饰演一名在酒吧被侵犯的女子莎拉，由于她平日的作风大胆，长得漂亮，穿着露骨，甚至还有过藏匿可卡因的案底，在强奸案发生后，舆论没有声讨施暴者，反而质疑她的种种道德瑕疵。
这样的偏见，即使是在凯莉·麦吉利斯饰演的女检察官凯瑟琳·墨菲身上也存在，导演设置了两个女性作为主要人物，本身已体现出一定的女性色彩，但即使是在女性群体内部，这种偏见仍然存在，所以导演通过两次审判的剧情安排来呈现。
影片的第一次审判是对三名强奸犯的判决，碍于莎拉的前科，凯瑟琳并无胜诉的把握，于是与被告律师达成协议，以故意伤害罪判处三人九个月刑期，并且未让莎拉作为证人出席。
这就激起了莎拉的不满，认为凯瑟琳不是存心帮助她，在遭遇了当晚的一名围观者的羞辱之后，莎拉开车撞了对方，导致自己受伤住院。
莎拉的行为让凯瑟琳幡然醒悟，试图寻求新的方式去弥补第一次审判留下的遗憾。
于是，她起诉了那些在现场起哄、围观的教唆者，也就有了影片的第二次审判。
第二次审判中，莎拉出庭作证，指控这些人对自己造成的伤害，加上关键人物肯尼斯的出庭作证，三名围观者最终被判入狱，莎拉得到了法律的公平对待。
值得一提的是，影片开场很有吸引力。固定镜头对准桥下的一座酒吧，随着演职人员表的推进，从白天到黑夜。
随后突然跌跌撞撞地冲出一个男人，跑向电话亭，紧接着莎拉衣衫不整地冲出来，在路边大喊着拦车求助。
就这极具冲击力的一幕，紧紧抓住观众，当莎拉冲出来，我们通过关键人物乔伊斯的报案电话，明白这名女性刚刚遭遇了强暴。
导演用这种方式开场，即是对观众的一种冲击，也暗示着这场侵害对莎拉带来的冲击。就像强奸案发生时不会提前预示，我们每一个人都可能遭受这种暴力的压制。
另外一个足以见导演精巧构思的方面是，在刻画莎拉这个人物形象的时候，导演摒弃了先入为主的观点，而是先描述她在遭遇侵害之后勇敢坚强的形象。
在出事之后，她镇静地报案、做检查、返回酒吧指证罪犯，并且尽力使自己的生活恢复原貌。
当观众知道这只是一个坚强的、渴望爱与关怀的普通女孩之后，导演再展现她当晚在酒吧的表现，观众才会恍然大悟，无论受害者受到侵害时穿了多么暴露的衣服，举止多么挑逗，她都是一个面对暴力束手无策的受害者，我们需要了解的不是她这个人平时行为如何，而是在此时此刻，她受到了侵害，就应该惩罚那些侵害她的人，而不是将哗然的舆论潮水涌向她。
这部三十年前的电影，如今仍具有发人深省的社会价值与现实意义，所谓“苍蝇不叮无缝的蛋”之类的“荡妇羞辱”，其背后所反映的扭曲心理，正是人类劣根性的体现。
我们始终无法改变那些来自身边或网络的恶意言论，而我们所能做的，无非是在这样的大环境中尽力保持克制和乐观，用成熟、理智、客观来看待舆论推动的事件。
所谓“与人为善，与己为善”，便是这个道理。
文/皮皮电影编辑部：钟嘉莉
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