安吉尔于1780年出生于法国南部蒙托班郊区，是一位著名的装饰雕塑家和建筑师，也是蒙托班皇家美术学院的成员，对音乐有着浓厚的兴趣，这激发了安吉尔小时候的灵感，培养了他对艺术和音乐的热爱。
安吉尔6岁开始学习绘画，9岁接受正规石膏素描训练，11岁时进入图卢兹绘画与雕塑学院学习绘画和雕塑，在图卢兹学院努力学习，从而为绘画打下了坚实的基础，同时也锻炼了优秀的造型能力。
天使 1780年8月29日 - 1867年1月14日
01 在大卫的工作室
"大卫是我们伟大的导师，他恢复了法国艺术。他的"霍加斯兄弟的誓言"和"萨宾的女性调解"是杰作。大衛教導我堅定地站立在我的腳上，這樣我的頭就好好地放在肩膀上。"
- 天使
17岁的安吉尔被介绍到大卫的工作室，雅克·路易斯·大卫是法国著名画家，是新古典主义学派的创始人，他对安吉尔非常严格，使他的绘画风格形成了稳定的古典风格，大卫的艺术理念也被称为天使，他从大卫那里学到了如何表达清晰准确的线条， 坚实而恒定的构图，微妙而简单的光影，以及画面的优雅氛围。
1799年，安吉尔转学到巴黎美术学院，入学仅三个月后，就赢得了第一幅人类素描的评价，1800年，他还在罗马奖学金竞赛中"西尼纳图会见元老院代表"，当然，这仅仅是个开始，他随后创作了一系列古罗马战争题材的角色， 由于优异的学习成绩，他甚至被政府义务免除了兵役。
1801年，他的画作"阿喀琉斯遇见阿伽门农使者的阿喀琉斯"获得了罗马奖，这使他有资格在罗马的法国美术学院学习，这是由公费资助的。
这幅画得到了英国雕塑家弗拉克斯曼的称赞："我在巴黎看不到比这更美丽的东西了！"
虽然略显夸张，但也从侧面证明了安吉尔当时的受欢迎程度。这幅画的风格仍然受到大卫的影响，人物是雕塑性的，但比正统的大学风格更柔和，更轻盈。
耶稣将钥匙归还圣彼得 1820
圣女贞德在兰斯大教堂的查理七世的勋章 1854 240X178cm
路易吉·凯鲁比尼 1841 81.3x71.1厘米
路易吉·凯鲁比尼和抒情诗的缪斯 1842
克莱门特·布朗热夫人，娘家姓玛丽-埃利扎贝斯·布拉沃特，后来的埃德蒙·卡夫夫人 1830 40.6X32.7cm
贡斯夫人 1852 73X62cm
让娜·戈宁小姐 1821 59.1x76.2cm
▲奥德修斯。为荷马的胜利而学习
▲保罗和弗朗西斯卡 35X28cm
保罗·勒莫因 1810 46X35cm
收养处女1858 69.5X56 .8cm
路易丝·奥森维尔伯爵夫人肖像 131.8X92cm
由于学院的奖学金没有及时颁发，安吉尔的罗马之旅被搁置，他在意大利被推迟了五年，生活在贫困中，画素描和书籍插图，并将所有业余时间都花在古希腊罗马作品和卢浮宫帝国图书馆的复制品上。
：： 02 新古典主义表征
被誉为西方古典绘画的最后一位大师，安吉尔一直坚持古典主义的法则，备受推崇拉斐尔等古典主义大师，向往拉斐尔一生的时代，认为拉斐尔的艺术是最美的，他曾在笔记中写道："拉斐尔——这是迷人的，这是美丽的，这是和谐的，所有这些， 让我的生活充满魅力。"
▲佩雷·德斯马雷茨
▲一个年轻人的肖像 39X31cm
▲奥古斯特·弗朗索瓦·塔尔玛的肖像，悲剧人物塔尔玛的侄子
肖像 查理十世穿着加冕长袍 1829 129X90cm
尼古拉·古里耶夫伯爵肖像 1821 86X107cm
埃德梅·博切特的肖像 1811 94X69cm
费迪南德-菲利普的肖像，奥尔良公爵，1842年
弗朗索瓦-马里乌斯·格拉内肖像 1807 75X53cm
法国记者路易-弗朗索瓦·贝尔廷的肖像 1832 116X95cm
约瑟夫-安托万·莫尔泰多肖像 1810 75.2X58.1cm
安东尼娅·德·瓦卡伊·尼德尼蒂斯夫人的肖像 1807 76X59cm
塞诺内斯夫人肖像 1816 106X84cm
弗雷德里克·赖塞特夫人的肖像 1847
经过两个世纪的古典主义，它已经失去了进步的倾向，变得保守，而安吉尔对艺术变革的反对一直是德拉克洛瓦的长期争论。他鄙视浪漫的艺术形式，认为只有古典美才是人们创造的源泉，只有老一辈艺术家的作品，才是高尚、庄严庄严的艺术，应该在前辈大师的脚下真诚崇拜，独有的古典传统才是正统的艺术。
他深受古代艺术的影响，古希腊和古罗马雕塑对他有着深远的启发，他也追求雕塑对画面的一般效果。"雕塑是一门庄严的艺术，"他说,......虽然不能像雕塑家那样画画，但要画一幅雕塑般的画，如果屏幕上只有一个人，他应该画出立体感。"
拿破仑在皇座上的肖像 1806 259X162cm
但他的艺术生涯并非一帆风顺，1806年，他创作了一幅拿破仑在王位上的画作，这是为了庆祝拿破仑登上王位而画的，他在画中将拿破仑塑造成古罗马皇帝，庄严地坐在古典风格的宝座上，拿破仑穿着华丽的长袍，拥有贵族的奢华和精致， 中世纪的帝国庄严。但与他同时代的其他作品相比，这幅画在情感上是捏造的，他歪曲了地毯上佐德的整个秩序。
这幅画在展览期间受到了冷遇，评论家批评它过于拟人化，跨越了新古典主义的界限。安吉尔愤怒地评论说，艺术沙龙是毁灭的地方，应该关闭。
他感到沮丧的主要原因是官方的大学风格与大卫的风格明显不同，大卫后来想直接向希腊人学习，而安吉尔对意大利艺术更感兴趣。
他后来在罗马学习，在那里他留下来学习古典大师。
他开始像拉斐尔一样观察和表达自然，这也导致了对拉斐尔艺术的新理解。
Angler最着名的作品"弹簧"从一开始就被创作到完全完成，跨越了近四十年，他于1807年开始起草想法，到1856年，当模型发生了很大变化时，他想在绘画中展示古典，纯粹，理想的美感。这幅画以晦涩的树荫岩石的深色背景，展示了女孩的全身线条，显示出强烈的雕塑感。这幅画平静而温柔，给人一种宁静而美丽的舒适和感觉。
她健康美丽的身体呈现出一种充满活力的气息，传达出一种生命的美丽和芬芳。
"希腊雕像超越创作本身的原因是它体现了各个部分的美丽，而自然本身很少将这些美丽结合在一起，"安吉尔说。"
有评论家说："这个小女孩是画家年迈的孩子，但她的美超过所有女人，她集中了自己的美，形象丰富，更理想主义。"
在这四十年中，"春天"的模特们换了很多姿势，每个模特的独特美都被安吉尔固定为永恒，所以评论家说这幅画"集中了自己的美"。
这幅画将古典美与现实现实相结合，角展现了人体态度从不平衡到平衡的转变，捕捉了体现力的人体内力与打破平衡的微妙关系，即左倾肩膀与右倾胯部，即使用向上力和向下倾倒的水箱， 前弯右膝和后部包扎的左腿，身体的水状曲线与流出水箱的直线形成鲜明对比，这使得这张照片中的女孩看起来像一个真实的人，既动感又极其安静。
这幅画并不是一幅完全古典的画，撇开对人体细节和东方情绪装饰品的详细描绘，最引人注目的是女性身体"三多椎骨"的身影。他不缺乏解剖学知识，而是刻意追求线条的美感，这是一种从左到右抽象的构图线条，不仅是轮廓的轮廓，它对作品的画面的作用要大得多，没有直接画出的点、线、脸，而是隐含的点， 线条，面部构图。
虽然这幅画不是严格意义上的古典风格，但安吉尔对新古典主义作品的探索，他创造性地将目光投向了人类美的形态，用变形技术对画面进行情感处理。画面中的曲线和曲线，弧线和弧线构成了人体的长弧，平滑而有节奏，也是新古典主义的典范。
他后来为了追求形式美而创造了一个肉渴的"土耳其浴"，这并没有反映现实，而是在裸体女性的形象中总结了"永恒的美丽"。
03 素描学校
角度也有重新素描和浅色的倾向。他重视素描，创作了许多素描，认为它们应该是整部作品的重要组成部分，并称赞米开朗基罗和拉斐尔坚持线条，称他们使线条所勾勒的轮廓变得有趣，并为素描注入了激情。
他还强调："线条 - 这是一个草图，这就是一切。"
1810年，在参观了梅蒂克别墅之后，他决定不回到巴黎，留在意大利，在那里他娶了玛德琳·沙佩尔（Madeleine Schapelle），她从盖尔开车去看他年轻漂亮的女人的衣服。
玛德琳·夏贝尔的肖像现藏于蒙托邦天使博物馆
▲亚历山大·贝利
亚历克西斯·勒·勒·戈
▲安德烈·贝努瓦·巴罗，名叫陶雷尔
▲安托万·托梅格
▲阿雷蒂诺和丁托列托13.7厘米
奥古斯特-让-玛丽·盖内潘 1809
▲查尔斯·哈亚德和他的女儿玛格丽特
查尔斯·罗伯特·科克雷尔 1817
▲查尔斯·戴维宁
伯爵夫人查尔斯·达古尔特和她的克莱尔女儿达古尔特 1849 47X39.3cm
▲博士弗朗索瓦·梅利尔
▲博士让·路易斯·罗宾
▲博士路易·马丁内特
▲博士托马斯教堂
▲爱德蒙·拉梅尔和他的妻子，出生于伊尔玛·唐伯纳德
▲弗朗茨·阿道夫·冯·斯图勒
▲弗朗茨·李斯特
路易-艾蒂安·杜隆·德·罗斯奈将军 1818年
色彩在画面中只是从属地位，完美的艺术作品起到了锦上添花的作用，他批评鲁本斯的画是卖肉，贬低了色彩的作用。
于是他一生都在素描上，认为精准素描本身就是艺术，他的素描有很强的表现力，用很少的明暗色调来表达形状的过渡关系，使其具有丰富的体积和雕塑感，最后他还称自己为"素描学校"。
▲亨丽埃特·哈维和同父异母的妹妹伊丽莎白·诺顿
▲雅克·马奎特，蒙布雷顿·德·诺文男爵
▲让·皮埃尔·科托
▲让-路易·普罗沃斯特，坐着，把左臂放在椅背上
▲约翰·拉塞尔，第六代贝德福德公爵
▲威廉·亨利·卡文迪什·本廷克夫人，出生于玛丽·艾奇逊一世
▲威廉·亨利·卡文迪什·本廷克夫人，出生于玛丽·艾奇逊夫人
▲格雷厄姆勋爵，托马斯·菲利普·罗宾逊
▲吕西安·波拿巴
▲路易吉·卡拉马塔
▲亚历山大·莱蒂埃夫人，生来就是罗莎·梅利，和她的女儿莱蒂齐亚
巴尔塔德夫人和她的女儿保罗1836年
▲查尔斯·古诺夫人，原名安娜·齐默尔曼
▲查尔斯·哈亚德夫人，出生于珍妮·苏珊娜
▲费利克斯·加洛伊斯夫人，出生于娜塔莉·罗斯·约阿希姆·博切特
▲弗朗茨·阿道夫·冯·斯图勒夫人，出生于玛蒂尔达·贾曼
▲弗雷德里克·赖塞特夫人，出生于奥古斯丁·莫德斯特·霍滕斯·赖塞特，她的女儿特蕾莎·霍滕斯·玛丽
▲纪尧姆·马利特夫人，出生于安妮·朱莉·胡尔
▲希波吕忒·弗兰德林夫人，出生于艾梅·卡罗琳·安切洛特
▲让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人，出生于德尔芬·拉梅尔
▲让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人，出生于玛德琳·查佩尔一世
▲让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人，出生于玛德琳·查贝尔二世
▲让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人，出生于玛德琳·查贝尔三世
▲让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人，出生于玛德琳·夏贝尔
▲约翰·戈塔德·莱因霍尔德夫人，出生于苏菲·阿玛莉·多萝西娅·威廉明娜·里特，以及她的两个女儿苏塞特和玛丽
▲路易·弗朗索瓦·戈迪诺夫人，出生于维克多·波琳·蒂奥利耶·德·利斯尔
路易-弗朗索瓦·贝尔坦夫人 1834 30.5X23.5厘米
▲塞西尔·潘库克小姐
▲亨丽埃特·乌尔苏勒·克莱尔小姐，也许是塞文宁和她的狗特里姆
▲珍妮·哈亚德小姐
▲玛丽·德·博迪里厄小姐
▲梅里·约瑟夫·布隆德尔
▲加布里埃尔·科图瓦·德·普雷西尼主教
▲先生伍德黑德夫人与亨利·康伯牧师（Rev. Henry Comber）于1816年青年时期
1816年，查尔斯·巴德姆夫人
▲查尔斯·托马斯·斯拉斯顿夫人，出生于弗朗西丝·爱德华兹
▲约翰·麦基夫人，出生于多萝西娅·索菲亚·德·香榭丽舍
尼科洛·帕格尼尼 1819
奥托·马格努斯·冯·斯塔克尔伯格和雅各布·林克 1817 19.4X14.4cm
▲皮埃尔·弗朗索瓦·亨利·拉布鲁斯特
▲皮埃尔·玛丽·弗朗索瓦·德·塞勒斯·巴洛特
▲未知的肖像半身像
▲一个男人的肖像
▲坐在意大利风景中的芭芭拉·班西小姐的肖像
▲邦纳德小姐的肖像 32.5X24.5cm
▲雷沃先生的肖像到18在胸围52.4X39.2cm
肖像苏埃，法兰西学院院长罗马1806年
▲市政厅天花板研究。图符号 马德里市 1853 25X39cm
1862年黄金时代的研究
研究"维努斯"帕福斯1852 31.6X20.3cm
▲为路易丝·阿尔贝蒂娜·德布罗意一世出生的豪森维尔伯爵夫人学习
▲为路易丝·阿尔贝蒂娜·德布罗意出生的维孔特斯·德·豪森维尔学习
福雷斯特家族1806
▲霍拉提的誓言，根据大卫53.4X69.5cm
▲约瑟夫牧师教堂
▲乌尔辛·儒勒·瓦蒂内尔
他相信伟大的艺术是基于素描的，而伟大的艺术是对自然界主线和块的发现，并用几笔准确地记录下来。
04 完美主义者
安吉尔说："我想为艺术永远活着，我想让岁月和智慧净化我的品味，而不是让热情熄灭。"
阿梅迪-大卫，帕斯托雷伯爵 1826 103X83.5cm
拉斐尔和福尔纳里纳 1814
拉斐尔和福尔纳里娜1840 35.56X27.3cm
他一直对艺术作品保持着精致的态度，以前的画作会在原作的基础上重新画很多年后，他永远不会满足，永远不会停止，他说："为了追求坚实的表现力和完美的风格，我们不应该后悔时间和精力。"
他不断纠正以前图像中的问题，这导致他在一件作品上花费了太多时间，他抱怨说："因为我画得很辛苦，很慢，我赚的钱很少。我很穷，很勤奋，总是很勤奋。"
安格尔对艺术创作严谨认真，他认真对待每一幅画，并努力达到完美，他不会为了金钱和粗暴，这种精益求精的态度值得任何时代的艺术家学习。
贝蒂·德·罗斯柴尔德男爵夫人 1848 141.9X101cm
卡罗琳·缪拉，那不勒斯女王 1814 92X60cm
查尔斯·玛丽·让·巴蒂斯特·马科特 1810 93.7X69.4厘米
基督 1834 80x66cm
▲黛芬·拉梅尔，安格尔夫人 63X50cm
▲托莱多的唐·佩德罗亲吻亨利四世的剑
奥尔良公爵费迪南德-菲利普，1842年饰演卡斯蒂利亚的圣费迪南德
弗朗西斯卡·达·里米尼和保罗·马拉泰斯塔 1819
沐浴者的半身像 1807
大浴女孩1808
▲亨利四世与孩子们玩耍
海金-爱德蒙-卢多维克-奥古斯特洞穴 1844 40.7X32.7cm
让·巴蒂斯特·德斯德班 1810 63X49cm
他活到了八十七岁，担任巴黎美术学院院长四十多年，他经历了浪漫主义和古典艺术辩论的整个时期，亲眼目睹了现实主义绘画和印象派的兴起，他曾经执着于古典主义，但在他的晚年，在这些艺术理念的激烈碰撞中， 他终于意识到自己的想法已经过时了，但这些都不能否认他是一个伟大的艺术家。
安吉尔的学生阿莫里·杜瓦尔（Amory Duval）曾经说过："安吉尔先生将他的艺术转向更现实的自然描绘之后，他推翻了大卫画派，正是这场革命给了现实主义诞生的可能性。绘画学校和传统可能会产生熟练的艺术家，但它们不会产生有才华的画家。只有自然才有这种优越性，但遗憾的是，他不向我们揭开自己的秘密，自然不注重规则，也无视命令，或者也靠它产生少数人，这些人后来成为时代的荣誉和领袖。角度就是其中之一。"
勒布朗夫人肖像 1823 119.4X92.7cm
马科特·德·圣玛丽夫人肖像 1826 93X74cm
坐1856年的莫伊特西耶夫人肖像 120X92.1cm
莫伊特西耶夫人的肖像 1852 146.7X100.3cm
潘库克夫人肖像 1811 93X68cm
玛丽-弗朗索瓦丝·里维埃的肖像 1806 116X90cm
勒布朗先生的肖像 1823 121X95 .6cm
里维耶尔先生肖像 1805 116X89cm
拿破仑·波拿巴肖像 第一届议会 1804 227X147cm
布罗意公主的肖像 1853 121.3X90 .8cm
当地布罗意公主的肖像
▲79岁自画像
研究圣辛福里安的殉难 1834
▲圣辛福里安殉道研究
西斯廷教堂的合唱团 1848 81X98cm
荷马的神化 1827 386X515cm
奥西恩之梦 1813 348X275cm
圣辛弗里安的殉难 1834
金星 阿纳迪欧梅 1848 163X92cm
Podler还评论了Angle："硬汉，具有特殊天赋的人。"
称他为古典主义的拥护者，就像是"一种特殊的、非凡的光芒，附着在太阳上，正在熄灭。""
Andrey Adolph-Eugenie Disri《Angel's Sitting In the Near 1860s》