本文作者：电影儿
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《仲夏夜惊魂》是一部相当特别的作品，与近年来的大多数恐怖片截然不同，几乎没有那种jump scare的突然吓人桥段，完全以让人感到诡异、不安，甚至是不舒服的感觉为主，藉由逐渐堆叠起来的怪异细节，带领观众与角色一同在缓慢推进的叙事节奏中，不知不觉地陷入无法回头的困境里，迎来感觉难以言喻的微妙结局。
就影像风格来看，《仲夏夜惊魂》在画面构图与部分运镜方式，确实让人想起了导演艾瑞．艾斯特的前作《宿怨》，同样以像是娃娃屋横切面或微缩模型般的视角，带出两部电影主要角色均受人操弄的的不祥预兆；再加上两者虽然各不相同，但却同样出色的美术设计，可以说光凭借两部电影，便已塑造出令人印象深刻的个人视觉风格。
至于故事情节方面，《仲夏夜惊魂》也更为激进地强化了《宿怨》那种不直接解释各个细节，而是让观众自行拼凑完整脉络的留白手法，并提供了更多细节上的线索，甚至就连结局高潮，也早在前面的某个镜头中便有清晰无比的预示，使全片以许多时刻看似平静无波、明亮清朗的调性，将不少怪诞的惊悚感留给观众自行观察而得，也让这部片虽说与《宿怨》相较显得较不商业，却也更加独树一格，成为了一部作者印记更为明显的特色之作。
除了许多方面均刻意与一般恐怖片相反的整体安排，《仲夏夜惊魂》也同时是部拥有独特观点的电影。正如导演所说，这部片其实大可当成一部描述情侣分手的电影来看，就连许多细节，也确实让人联想到了一些以特殊方式呈现女性所遭遇问题的精彩恐怖片。甚至到了那个既可以视为角色直坠地狱，也可以当成获得救赎的微妙结局时，亦正如前面所言，让人既起了一种心理不适的惊悚感受，却也隐约感到畅快，叫人难以言喻。
从《宿怨》到表现手法更为激进的《仲夏夜惊魂》，艾瑞．艾斯特恐怕已能算是当今好莱坞恐怖片导演里最具个人风格的人物之一，比起同样于近年崛起，以《逃出绝命镇》、《我们》打造个人社会讽刺视野的乔登．皮尔而言，也显得更不商业，让人好奇他接下来还会再拍出怎样的作品。
平心而论，由于《仲夏夜惊魂》确实是一部刻意与一般恐怖片大唱反调的特殊之作，因此这部电影应该挺难在票房上迎来优异表现。不过从另一个角度来看，正因为这部片的特别，也使得《仲夏夜惊魂》大有机会于cult片史上留下自己的名字。如果你愿意过个十几二十年，等到像是金马奇幻影展之类的场合，才在大银幕上首度看这部片自然也是可以，但如果你是恐怖片的重度爱好者，也可以不用等那么久，选择在这部片首度上映的这个当下，便进戏院躬逢其「诡」。
至少《仲夏夜惊魂》将带给你的观影体验，绝对会是与大多数恐怖片大相径庭，令人难以言喻的那种。