自春晚诞生以来，语言类节目就成了最受老百姓喜欢的“硬菜”，其中尤以小品最受欢迎。
小品最辉煌的时候，陈佩斯、赵本山、赵丽蓉被媒体评为撑起春晚的“三驾马车”。
38年的时间，春晚舞台上诞生了上百个小品，要问哪个最经典实在不好回答，《主角与配角》《卖拐》《打工奇遇》《昨天今天明天》都是强力竞争者。要评谁是小品之王也很难，陈佩斯、赵本山、赵丽蓉甚至宋丹丹都各擅胜场，谁都无法稳压另外三人。
但是，要评最具争议，或者说最失败的春晚小品，那就基本没什么争议了。毫无疑问这个头衔属于22年前黄宏、句号表演的《打气》。
1999年，黄宏、句号携小品《打气》再次登上春晚舞台，这已经是黄宏第9次登陆央视春晚了。
黄宏这个人不简单，90年代末的火爆程度仅次于赵本山，《超生游击队》《鞋钉》《回家》《打扑克》等作品的经典程度，不输赵本山大多数作品。可以说如果不是后续作品乏力，黄宏完全有机会跟赵本山掰一掰手腕。
可惜黄宏亲自毁掉了这个希望，小品《打气》即展示出了这股苗头。
《打气》的内容大家应该都很熟悉，讲述事业不顺的员工句号自行车车胎没气，找人打气的时候发牢骚抱怨。说自己运气不好，从市文联调到了区妇联，又从区妇联调到街道办，别人都往高处走，他偏像水往低处流。
打气工黄宏则一路反着说，俩人越说越呛火，最后句号怒了，呵斥黄宏是“站着说话不腰疼”。
此时的黄宏终于忍不住亮出身份，说了下面这段经典台词：
很明显这个小品是反映当年国企下岗潮问题的。紧跟社会热点，这是黄宏一贯以来的风格，始终保持正面宣传，这也是黄宏的一贯作风。
这个小品在当年引起轰动，好评如潮。在那个纸媒为王的时代，《打气》这个小品登上了各大主流报纸头版，一时间被捧上了天。
不客气地说，如果不是碰上了找了《昨天今天明天》，《打气》很可能就是当年的春晚语言类节目一等奖作品。
黄宏牺牲小我顾全大我的精神感动了无数人，在不少80后心里埋下了“自我牺牲”的种子。但也伤害了一大批人，尤其是在那场改制中失去工作，生活失去着落的下岗工人们。
当时这些人没有发声的渠道，再多的委屈也只能往肚里咽，听刘欢的话“从头再来”。20年后网络发达，老百姓有了充分的发言权，这笔旧账自然该算一算了。
首先来说，小品的核心思想没有问题。在那段艰难的岁月，总有人要做出牺牲，毕竟赶上了国企改制+金融危机两波浪潮，国家也不好受。
但是，小品的表现形式却有很大的问题。文艺作品有为时代发声的使命不假，但要注意方式方法。《打气》的问题就在于说教意味太浓，只在宏观层面做二元切割，却视数万下岗工人的痛苦于无物。他们是人，不是螺丝钉，不能没用了卸下来扔马路边就完事。这个时候过度强调牺牲，强调伟光正，无疑是在他们伤口撒盐。
再一个，以黄宏当时至高无上的身份地位，演这个小品也严重缺乏说服力。很多人不知道，很长一段时间黄宏都是一众笑星里边仕途最好的一位。小品喜剧艺术团团长，享受副军级待遇。
以这种身份表演这种小品，还真是“站着说话不腰疼”。网友表示反感自然在情理之中。
这几年黄宏逐渐从神坛跌落，《打气》这个小品也彻底声名狼藉。说到底，艺术创作应该植根劳苦大众，不应该一味地做宣传机器。