有人说，2016不是电影“大年”，而是电影“惊年”，因为今年恐怖/惊悚新片冒出头的实在有些多，甚至有点看不过来。光刷爆朋友圈的，就有这些作品：《釜山行》、《哭声》、《招魂2》、《鲨滩》、《科洛弗道10号》、《关灯后》、《中邪》、《屏住呼吸》、《请叫我英雄》。
但实际上就我个人的观感而言，今年更像个“恐怖片过誉”大年。
作为一位当被问及人生理想时会回答说想拍一部恐怖片（别笑！虽然不可能啦。）的恐怖 / 惊悚片死忠迷，到年底总结时还是列一列自己今年的十佳（其实有12部）恐怖惊悚新片，以及两部特别提及作品。
另外，此榜单缺一个期待却还没来得及看的《生吃》。
*特别之选
2016十佳恐怖惊悚新片
1.《毛骨悚然》
日本/黑泽清
知名作：《回路》《超凡神树》《x圣治》
黑泽清在《呼喊》的十年后，再次扛起恐怖片大旗。
出彩至极的调度和光影明暗控制，反复观看才能理解其要义。仅此就令人很难投入很大精力去关心剧情和台词，于是第一遍看就足足看了一晚上。氛围营造寒尽纤毫，比19年前《X圣治》、《蛇之道》、《蜘蛛之瞳》时期，多一份游刃有余（但也许并不意味着更好）。
清晰可见黑泽清在类型混搭上变换的魔手伸向更有层次的境界，而主题上则还是处于回溯状态（《呼喊》《回路》《超凡神树》《x圣治》《岸边之旅》《蛇之道》《东京奏鸣曲》一锅端），败在后半段还不够坍塌，不够崩坏。
《毛骨悚然》中的审讯段落堪称年度最佳长镜头
而就在我们以为黑泽清这次的作品差点要沦为一部在剧作上没有新意可言的（看到3/4处差点发出“什么鬼，竟然连黑泽清都要讲求叙事逻辑了？”的喟叹）商业作品时，他终于在结尾把曾经“崩坏”的寓言拾掇拾掇再重装归来。
一切都崩坏在逻辑黑洞中的结局
在这个不伦不类又似有深意的寓言体结局里，妻子拥抱着丈夫呼喊尖叫，可理解为《东京奏鸣曲》里的妻子人物在《超凡神树》的荒诞无措环境里做出《呼喊》的行为，家庭内部的撕裂瓦解与家庭外部的末日情结，双重的崩坏，只能靠最原始的方式宣泄抒发出来。
是啊，“我早已放弃了很多事情” 。
2.《女巫》
美国/罗伯特·艾格斯
处女作
低成本处女作就拍出一部走得上大雅之堂的恐怖片，也是今年恐怖新片中最令人出乎意料的黑马。将宗教元素全盘吸纳成恐怖元素的作品永远能唤起人心中最原始的噩梦。
3.《霓虹恶魔》
法国、丹麦/尼古拉斯·温丁·雷弗恩
知名作：《唯神能恕》《亡命驾驶》
一场精致的恶心与病态，如其故事本身般幼稚的无力呻吟。这就是新任帕尔玛传人——NWR的最新作品所想表达的东西。
本还有所担心，但看完长舒一口气，大部分批评另一个角度看就是赞美。不过，前提是不把它单纯当电影，适当忽略其电影性，再当点别的，比如连接剧情的跨媒秀，并给予NWR宽容的余地，那么你会发现这部幼稚地表现幼稚，剥削式地展现剥削的电影，其实恶心得有趣的地方。只可惜没有再玩疯几倍，终究只能停留于此，格局定位在主题较单一化的剥削电影上，会令大多数观众诟病其无法扩宽的小家子气。
NWR还是有更大的进阶空间。
4.《哭声》
韩国/罗泓轸
知名作：《追击者》《黄海》
开头即结局，“魂无骨无肉，你们看我是有的。”
人之怀疑迷惑忧惧、信仰缺失，幻化历史日韩迷局，终见撒旦。后一小时精彩绝伦，邪巫东方魔幻愈演愈烈，有如人心里的黑暗漩涡不停翻滚。
当然，为把极大野心藏在各色类型片框架下所造成的莫名其妙部分无可避免，恐怖类型元素与其他类型元素间的过度融杂则直接导致符号化下的人物缺陷，罗泓轸还是野心＞能力。
另外，与其说韩国电影超越我们二十年，不如看到中韩创作环境的巨大差异，以及黑泽清在《X圣治》中就已经超越《哭声》二十年的事实。
5.《釜山行》
韩国/延尚昊
知名作：《猪猡之王》
独属于韩国的大制作丧尸片（《丧尸韩国大战》），也是导演第一部真人电影，却已有足够自信。韩国商业片吸收借鉴好莱坞的超高能力还是会因韩国病（套路煽、傻蛋多、程式化）打折扣。不过，虽有这样那样的遗憾，通过惊险刺激氛围的掌控、精良的制作、人物饱满情节紧凑的好剧本，它依然成功成为2016年全球范围内人气最高、收获最多好评的恐怖片TOP3。
6.《夜行动物》
美国/汤姆·福特
知名作：《单身男子》
说实话，对TF的新作，看之前我怀有今年最大值的期待，因为很多人安利说比前作《单身男子》还要强，但结果就个人观感上，它是令我失望的。
虽然是极有意思，值得反复赏玩的剧本框架组织，各种暗线细节把人物写丰，可惜内核有些泛空，女主通过戏中戏得到戏外折磨，包藏了从爱到恨的复仇主题（另一套解题思路是从男主的作家心理出发，就算有愧疚自我的“weak”却依然只能得出复仇主题），最终告诉我们“生活被不同的轨迹牵引到另一个方向”。
这种对主题的处理方式所表现出的，是一个抖包袱时做保守处理的，先扯而后求圆的心理，似没底气的欧容。这也直接导致了学生腔的设计，那个似雷大、实雨小的结尾。不过，也因为野心的牵引，这部作品在风格上做实得比《单身男子》更成熟，TF的跨界就是为银幕而生。
可供参照的对象是上文的《霓虹恶魔》，两部以美国时尚圈（一底层一高阶）为背景的惊悚作品，都透露出链接帕尔玛上世纪悬疑作品的气息，在形式包装上下足了浓墨重彩，但在具体叙事层面也都是外强中干。相比之下，《霓虹恶魔》里NWR的品味更显而易见地“直男”与低廉，其做派也更小儿科与任性一些（最后半小时的叙事完全是崩坏的），而这反而令我莫名更有好感。毕竟，我期待着的《夜行动物》，该再狠，再崩坏，再病态，再任性，再飞一些，而非端着。
7.《招魂2》
美国/温子仁
知名作：《电锯惊魂》《招魂》
《死寂》《潜伏》
永远在创造高票房神话的当代商业恐怖片巨匠温子仁的最新作品《招魂2》堪称今年技巧最纯熟的商业恐怖作品。视听和剧情的处处挖空心思设计的优势凸显，观赏度高。
虽还是通灵、凶宅、驱魔等套路，但和第一部吓人程度差不多，不少创意点也不错。后半啰嗦部分砍掉二十分钟也许更好，也将此作定格在温哥序列的中线上，而这种铺路貌似预示着温子仁要创造一个新的恐怖片宇宙？
8.《屏住呼吸》
美国/费德·阿尔瓦雷兹
很多人的年度最佳恐怖片，调度惊艳、剪辑凌厉，在恐惧感的捕捉、放大并使人代入这点上做的精准。论吓人，抛开前二十分钟进入密闭小空间后就毫无尿点。
可惜，故事实在太蠢（上榜之中最蠢的），仅追求恐怖效果的话，本作可以列入年度TOP3。但论其他，还是算了。
9.《无名女尸》
英国/安德烈·艾弗道夫
这部的确是突然最近冒出来的一部恐怖片，看完之后才知道在多伦多电影节有不错表现。
拿停尸房做密室空间，一个无名的神秘美丽女尸怨灵类似黑泽清[藏尸楼]，宗教主题则同理今年的另一部[女巫]，全盘看下来都是今年最好的恐怖片设定之一。
前半段靠解剖身体和不时的诡谲细节带来生理恶心与心理刺激有不少新鲜之笔；可惜后半段则用了一些诸如放歌、停电、照影、砍错人、吓到坠楼和轮回结局之类不太高级的吓法强行撑，突然甩的大段解谜和瞬间秒杀也拿捏不稳。由于结尾泄气，这部作品最终的呈现还是不够理想。
10.#并列#《鲨滩》
美国/佐米·希尔拉
知名作：《孤儿》
十部作品中唯一一部能在内地院线（大银幕）看到的作品，所以也有加成不少。毕竟，电影院是能把恐怖/惊悚片优点最大化、缺点减小化，带来真正意义上心脏骤停时刻的最佳观影方式。美人美景短精快，枝枝叶叶砍得恰到好处，目标明确、有效不浪费，小成本惊悚片做成这样基本无处好吹毛求疵。
据说这部已经是《大白鲨》后最好的鲨片，看来用鲨鱼创意来拍惊悚片的尝试在三十年内并无多少长进...
10.#并列#《新哥斯拉》
日本/庵野秀明
知名作：《新世纪福音战士》
单纯从惊悚角度而言，这部《新世纪福音战士》导演庵野秀明的《哥斯拉》并不如前两年的美国版本，但令人意料之外的是，它把用力点从视听转移到了拼众生相的剧本上。没想到这部史上从未有过的《哥斯拉》能拍出如此深度，政治隐喻、宿命感、社会危机、311及其核恐慌等议题一个都不少。很多时候能把人震住，最后一幕更是触目惊心。
但可惜整个看下来，直观观感上又还是疲惫多一些，正如网友言，“我要看打怪兽，你却给我上政治课”。一部90%时间在说政治的怪兽片，终究会在某个瞬间让你觉得无趣。
10.#并列#《科洛弗道10号》
美国/丹·特拉亨伯格
知名作：（剧集）《黑镜》
纠结《鲨滩》、《新哥斯拉》和《科洛弗道10号》谁来做最后一名时，还是把它们都选了进来。前者是少有的进入国产院线有大银幕加成的作品；而后两者则是因为它们的确在惊悚片中掺杂太多新鲜的他山之石。
记得《科洛弗道10号》似乎是今年刷爆朋友圈的第一把恐惧之火，如果不是因为每个营销号都在推荐这部全是好评的作品，我也不会注意到它，而看完第一时间想到的是上个世纪八十年代施瓦辛格主演的《铁血战士》，这部作品里很多看似新颖的东西三十年前就玩过一遍。
其中的类型摇摆，使得其天生就有杂交《心慌方》、《电锯惊魂》、《迷雾》等不同风格恐怖/惊悚作品（但遗憾并无前篇《科洛弗档案》中大量伪纪录片风格）的优势，大世界观下的小格局——密室悬疑 / 末日科幻 间的剧情摇摆，包括利用观众视角产生对前半段这个格局下的世界观的怀疑——又把类型杂交的优势进一步加强，使得整部作品一直被来自不同方位的张力拉扯。
虽然说不上效果多么出众，但放在今年的确是有惊喜的一部作品。
~~特别提及~~
13.《阴影之下》卡塔尔 / 约旦
14.《首尔站》韩国
《阴影之下》
即便把前十实际上扩展到前十二，还是有两部作品作为遗珠放在这。
《阴影之下》相对而言最为冷门，其以一对母女的恐怖遭遇刻画了两伊战争后的心理恐慌与宗教迫害。
《首尔站》是在动画上的建树已经不少的《釜山行》导演延尚昊做的联动作品，走了和阳光下的惊险刺激完全不同的路，底色更为黑暗压抑。
《中邪》
另外，一些被国内外媒体狂捧的恐怖惊悚新片，比如《请叫我英雄》、《关灯后》、《绿色房间》和《中邪》等，个人观感反倒都很一般。
尤其是《中邪》，虽说只有几万块做成本，不应该有什么要求，对伪纪录片形式的巧妙利用来创造氛围就足够了。但这比综艺节目情景剧还差的拙劣表演和指向性鲜明的剧情，对我而言惊吓指数近乎于零，唯一能鼓励的只有其作为罕见的国产独立恐怖片所摆出的态度与气质。
不多说了，希望明年继续被吓。
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