有这样一位老人，战年时，他是一个热血少年，用画笔代替枪，在中华民族最危险的时期走过中国的每一个角落，用漫画作品鼓舞人心;在和平时期，他是一位动画大师，以动画展现民族风，创造了"中国类型"。他就是特维。
蒂威的旧照片
<h1>David Rowe（中国）</h1>
特伟，本名盛松，1915年8月22日出生于上海一个富裕家庭。
家庭扎实幽默的氛围，给了盛松美好的童年，也塑造了他乐观的性格。他学生时代，喜欢看各种歌剧、电影剧、杂耍表演，尤其是电影，只要有新电影上映，电影院永远是他的身材不可缺少的，时间最多，他一个月看二十九部电影。
从1928年开始，盛松父亲的事业开始走下坡路，家庭也遇到了经济困难，盛松在初中毕业前就辍学了。一次偶然的机会，他对绘画产生了兴趣，在一家广告画公司当学徒和绘图员，在一家制药厂画广告，在博物馆里当艺术官员。
后来，一部名为《中西科学比较》的漫画作品《盛公牧（当时的宋昕笔名）》发表在上海《新闻日报》的增刊上，盛松成为上海漫画界的菜鸟。
当时，盛松痴迷于英国著名漫画家罗大卫创作的政治讽刺漫画，结合社会需求，开始以国际时事漫画为主要攻击方向，还以"大卫"的名义在《上海漫画》和《大晚报》等报刊上发表作品， 引起关注的《大晚报》，曾被舆论称为中国的"大卫罗"。
<h1>使用漫画作为武器</h1>
20世纪30年代，日本在918战争中武装占领东北后，入侵中国北方领土，国家危机日益加深。上海的爱国漫画家们把笔头对准了日本帝国主义，相继创作了无数反映抗日斗争的漫画。
7月7日事件后，上海市文艺界救世协会下属的上海漫画救世协会成立，以"拯救死者漫画"为立场，宣传抗日运动。《入侵之路》等漫画作品。
Tevi Comics《供不应求》
不到半年，上海沦陷，《拯救死者漫画》停刊，特伟加入了叶千羽率领的"抗日漫画宣传队"。
1937年9月18日，漫画宣传队在南京新街口大华影城举办了全国首个抗敌漫画展，展出了匆忙制作的漫画和宣传海报200多幅，参观者络绎不绝，每天接近2万人，产生了强烈的社会影响。此后，曼轩旅被列入军委政治训练部。
1937年9月18日，抗敌漫画展在南京举行
不久，南京沦陷，团队搬到了武汉。在参与漫画宣传队工作的同时，特伟还担任了《反战漫画》的主编，先后出版了《谴责之声无法掩盖大炮声》、《震撼人心》、《敌国精神动员》等漫画作品。
中国宣传队的工作还参加了1938年中国空军的著名行动，人道主义轰炸计划，在武汉对七十架日本飞机进行不分青红皂白的轰炸后，中国军民愤慨，中国空军最初提出轰炸日本大陆的计划，而不是在日本上空散发两百万份传单。这是当时日本第一次遭到外国飞机的袭击，漫画界也在中国历史上写下了辉煌的一页。Tewe也没想到，漫画家手中的画笔竟然能发挥出这样的力量。
漫画宣传队创作的巨型壁画"抵抗战争到最后"（后来被日军摧毁）
后来，国民党反动派加紧反共，漫画宣传队被迫解散，特伟、张罗、叶轶群等滞留在重庆的进步人物避难香港，为《大众生活》创作漫画，与张光宇、黄新波、余峰一起组织了"新艺术绘画社"， 胡高、卢志宇、丁聪等，创办了《新艺术周刊》，由黄新波以夏衍为名编辑的《华尚宝》创办了《新艺术周刊》，还出版了自己的两张专辑《特伟讽刺画集》和《风云合集》。
特维漫画《搁浅》
香港沦陷后，特伟搬到了桂林和重庆，几年后又回到香港。在这个文艺界人士聚集的敌后战场上，特伟与木雕家、共产党人新博一起，组织"人画社"，聚集滞留在香港的进步画家，号召大家拿起画笔，揭露国民党反动派的黑暗统治，为解放战争的宣传作出贡献， 赢得了大家的一致支持。
这一时期可以说是特威政治喜剧创作的鼎盛时期。他们定期见面，热情地讨论艺术创作，举办展览，并成立了漫画书研究部门，自筹资金出版《这是一个漫画时代》，作为发表文章和作品的幌子。「人画社」很快成为香港艺术家的活动中心。
Tewe Comics 《Stealing the Day》
<h1>墨迹动画的鼻祖</h1>
1949年，特伟被中央电影局局长袁牧之介绍到东北电影制片厂（现长春电影制片厂）的艺术电影组工作。
1950年，Tevi（前排左四）在东北电影制片厂合影留念
当时，除了东方影制片厂的艺术电影团队，除了雍永仁（方明饰）和妻子，培训班里只有少数学员，实力十分不足，但他们已经拍了木偶片《皇帝之梦》和动画片《瓮里抓龟》。
特伟到那里后，不断向方明要一些制作漫画的技巧和方法，久而久之，他爱上了动画。
1949年秋，中华人民共和国第一个艺术电影团体在东方电影制片厂正式成立，以特伟为首。1950年3月24日，特伟率领一支只有22人的队伍南迁至上海电影制片厂旗下的上海。
特伟创作中国特色动画电影的决心，源于中国首部获得国际奖项的彩色动画电影《为什么乌鸦是黑色的》。
1956年，钱家军的《为什么乌鸦是黑色的》参加了第8届威尼斯国际儿童电影展，并得到了国际同行的一致好评，但由于其动画风格模仿了苏联动画片《灰鸭脖子》的痕迹，一度被误认为是苏联制造。
《为什么乌鸦是黑色的》剧照
虽然是"中国制造"，却没有"中国魅力"，这让Tewei和许多为它努力的员工感到失望。从那时起，Tewe决定制作自己的中国漫画。
同年，特伟执导动画电影《骄傲的将军》，带领主要创作人员到北京、山东、河北等地收集了大量的古画、雕塑、建筑等资料，还去了绍兴汇济山脚下的大禹墓， 浙江省，亲身体验4000多年前的古风俗。
《骄傲的将军》剧照
这部以京剧为主基调，从人物造型、背景设计到动作、语言、音乐等方面，充分吸收了中国传统绘画艺术和戏曲表现手法，上映后好评如潮，迈出了中国特色动画的第一步。
1957年，上海电影制片厂改组为合资上海电影制片厂，上海美术电影制片厂成立，特伟担任首任导演。
此时，工厂里有近两百名员工，而特伟在艺术界的朋友，如黄永宇、张光宇等艺术家，也愿意前来帮忙，美国电影制片厂的实力在一段时间内得到了极大的提升。
1960年1月，上海美国电影制片厂在北京举办"中国美术电影展"，展览最后一天下午，陈毅副总理前来参观，对展览内容表现出浓厚的兴趣。他在展板上看到了齐白石的画，当他听说工厂想做水墨画实验时，他立即说："如果你能让齐白石的画动起来，那就更好了！"
消息传回上海后，特威立即成立了水墨动画实验队，并亲自担任组长，以工厂为家，带领团队开始一个又一个实验。
1960年，根据齐柏石的《青蛙声十里出山泉》等花鸟画改编，中国首部水墨动画电影《小蝌蚪找母》（集体编舞）上映，由特伟担任艺术总监，钱家军担任技术总监。
《小蝌蚪找到妈妈》剧照
齐白石的青蛙、蝌蚪、虾蟹等小动物在银幕上栩栩如生，产生浓墨轻墨和虚拟现实的效果，打破了动画电影"单线平画"的传统方法，宣告了一种新型动漫在中国的诞生，震撼了国际动漫产业， 并赢得了国内外的一致好评。
1964年，特伟和老朋友钱家军执导了以李克寮的水牛为题材的水墨动画电影《木地》，改变了《小蝌蚪找母》幼稚的纯真，心情平静悠闲，犹如唐代诗人写的田园诗。这部历时两年、二十分钟的电影是特维动画电影的真正杰作。
《长笛》剧照
退休后，不愿放弃动画的特伟担任了上海美术电影制片厂的顾问，他的办公室从原来宽敞的厂长室搬到了动画大楼五楼的水桶房。面对各种差距，特伟并不在乎，甚至暗自庆幸自己能有更多的时间做动画。
1988年，特威一行人花了两年时间，推出了水墨动画的巅峰之作《风景与水》，获得了十几个国内外奖项。
《风景与水》剧照
可以说，在几十年的中国动画发展过程中，正是特威带领老一辈动画师打造了"中国画派"。为了表彰他对动画产业的贡献，1995年，国际动画协会（ASIFA）授予Tewe终身成就奖，他成为第一个获得该奖项的中国人。
1995年，Tewell获得国际动画协会终身成就奖
在他生命的最后几天，九十岁的特伟因意外摔倒而住院，醒来时，他想和工厂里的同事谈判拍摄一部水墨动画短片;当他感到困惑时，他会把病房当作工作室，要求大家开会"学习和学习"......他为中国动画而生，他用画笔创作的卡通形象仿佛是他的孩子，展现了他天真乐观的内心世界。