说到李大昭同志，许多年轻人心目中的第一印象是中国共产主义运动的先驱，伟大的马克思主义者，杰出的无产阶级革命家，中国共产党的主要创始人之一。然而，人们对李大昭同志的一生知之甚少，特别是他是如何从一个普通人成长为一个伟人。
历史教科书只记载他于1920年创立了北京共产党，并于1927年4月被张作军杀害。这些冰冷的白人和黑人角色虽然真实，但总是缺乏温度，读者很难通过他们的教科书对角色产生更深刻，更轮廓的印象。
电影《革命者》弥补了这一遗憾，它运用逼真的影像，还原了李大昭生命中最重要的时期，通过丰富的细节和充满情感的，让观众看到了一个立体的、激情澎湃的、血淋淋的革命斗士。
人物的一般传记，喜欢用直线叙事，通过人物的逐渐发展，让观众了解他后来成为如此的原因，以及人物与周围社会、环境的关系，如《末代皇帝》《国王的演说》《万物论》等。
还有一种表现形式，它不局限于人物的全过程，而只是抓住人生中一个重要的转折点，来表现人物的性格、情感和社会价值，比较典型的代表就是"黑暗时刻""大梦想家"等等。
然而，如果就来来回回的跨度而言，《革命者》没有从传统的传记片中跳出来，那么这部电影在讲述方式上做了一些特殊的尝试。
它采用非线性叙事方式，带领观众在各种时空穿梭中，不是以时间为叙事尺度，而是通过人物围绕李大昭，用这些特殊点来串联主角的成长轨迹，并在形成整体后，完成人物的形象。
为此，影片继续运用顺序、倒叙、插曲来拓展剧情，第一眼看起来容易起雾，但经过深思熟虑，却充满了各种打破常规的惊喜。
影片一开始，李大昭就已经在监狱里，38小时后即将被绞死，所以，影片的第一个剧情人物出现了，他就是张学良。
原来，多年前在北京市，邵帅张学良和李大昭都有过一面。故事开始于俄罗斯人无辜杀害报童阿琛，最终导致各种行业协会联合示威，要求对凶手进行严厉惩罚。
在张学良的眼中，李大昭是一个为人民祈求生命、生命的心，他做了别人想做却不敢做的事，为底层人民发声，为所有被欺负的中国人伸张正义，让观众对李大昭有了初步的印象。
李大昭入狱后，公众的释放呼声也高涨，同时，党组织也在竭尽所能营救，他们派出军阀内部委派了一名军医，希望用假死药帮助李大昭逃脱，但遭到了李大昭的断然拒绝， 军医名叫青子，是影片的第二个剧情人物。
青子和李大昭相识十多年前，一起庆祝春节前夕，是李大昭给他起了一个正式的名字，但李大昭也给了他亲人的温暖。
透过青子的眼睛，观众看到的是一个像长辈一样随和的普通人，也看到了一个无所畏惧的生死，只想用自己的牺牲来唤醒无数沉睡的伟大革命者。
他也有自己的孩子，在这个世界上有很多东西值得珍惜，但为了成千上万的年轻人的未来，坚决选择牺牲，选择自己承担一切痛苦。
李大昭虽然被张作军俘虏，但真正同意杀他的，也是片中第三个剧情人物。
蒋介石和李大昭的性格截然相反，不同的成长环境注定了两者会逐渐渐行渐远。在李大昭的心目中，他假装是一个普通人，但在蒋介石的心里，他只是在对自己假装，两人之间的矛盾早在孙中山时期就已经存在，当孙中山去世时，就是彻底爆发。
面对李大昭，蒋介石不仅感到恐惧，更感到压力，于是毅然下达了"不杀这个人，受了无止境"的命令，但他从未想过，有些人的身体可以被淘汰，但精神不会死，那种伟大的精神会留在世上， 不会因为时间而改变。
片中的第四个剧情人物是徐三，一个底层的普通人。1926年，他目睹了"三一八"的惨案，在大革命最黑暗的日子里，徐三冒着生命危险，从军阀的枪口中救出了李大昭，从此，他的生活被彻底改写。因为李大昭，为了给他作为人的尊严，也是李大昭，教会了他要相信自己。
徐三对李大昭的眼光很简单，没有高高在上，褪去伟人的气场，他有血有肉，有感情，他是导师，也是传道人，他虔诚，有信仰，他觉知底层的人，在人的海洋中奔跑，从人民出发，最后回到人民身边。
但李大昭从未忘记自己的另一个身份——在中国弘扬马克思主义思想，所以还有第五个剧情人物，和他的战友——陈独秀。
李大秀和陈独秀，性格、生活习惯完全不同，但因为共同的信念，他们走到了一起，携手共创了中国共产党历史上的新纪元。
和北京大学教授一样，他们有文学上的骄傲，但也掺杂着浪漫的烦恼，不同的是，相比陈独秀的过度理想化，李大秀显得更加现实。
他不仅和学生一起融入其中，还主动深入各个层次去体验生活，在第一线去了解人们的苦难。他富有同情心的人，没有文盲式的无病呻吟，反而充满力量和强大的感染力。
影片最后一个剧情人物是毛泽东，然后是董事长的年轻人，现在是走红的好时机。之前很多关于毛主席的电影，往往只展现他睿智、成熟、顽强的一面，却被忽视了，伟人也有年轻的时候，有的时候，也有冲动，所有的大人物都不是一蹴而就的，都需要经过不断的训练和成长，才能取得积极的效果。这时，作为毛泽东导师的李大昭帮助毛泽东回答问题，解释前进的道路。
这样，影片就完成了两代共产党领导人的继承和交接，正如李大昭所说，对于中国革命来说，他只是一个过渡人物，但即使看不到中国革命的胜利，但只要年轻人继续坚持，这种牺牲是有意义的。
同时，李大昭也意识到，共产党没有把握住军队的声音致命伤，但他没有时间，但毛泽东有，未来的主席是想用党的指挥枪，最终夺取中国革命的胜利。
六大人物，用自己的视角丰富了李大昭的形象，完成了寿昌先生从人到神，又从神回到人的艰难历程。
在画面叠加下，观众可以清晰地感受到他的勇敢、坚持、热情、温柔，这种情操，最后在执行中积累到了顶点，《国际之歌》的响起，犹如山洪暴发，瞬间伤透了观众的心，不知不觉中一直流泪。
虽然这部电影是李大昭的传记，但由于人物数量众多，使其更像是1920年代的社会地图。从朋友到对手，从手脚沉重的军阀头目，到饥肠辘辘、冷血的人，他们真的活在那些日子里，在不知不觉中推着历史的车轮。
张松文以精湛的演技支撑大男主片，正面通过内向，笑容满怀深情。在剧中与所有人，无论是遇到秦琦这种力量，还是韩琦、李一峰作为年轻一代的代表，张松文给人一种不卑微、无所事事的宫廷步伐感。既不是故意压制对手，也不是故意降低自己，举重若轻盈，放松程度。
面对上海租界的强势外国人，他用的不是大岸的本体，扛着工人的厚重信任，总是不让步;3月18日悲剧发生后，他躺在妻子的肩膀上，痛苦地哭泣"，"他们有枪，他们有枪......"
李大昭在片中曾多次说过，他不怕死，他怕一代又一代的年轻人那么老、麻木、沉默，如果能叫醒那些麻木的人，他就可以去死。他站在光明和黑暗之间，为了让光明很快到来，他选择了黑暗来吞噬自己。
《革命者》的成功在于，它采用了全新的创作模式，打破了主旋律片给观众留下僵化的印象。
无论是镜子、艺术，还是灯光、氛围，影片都可以圈起来，各种充满情绪的画面，大部分镜头的白色，浪漫的情感输出，让观众不仅停留在欣赏一部电影中，而且和电影的人物在一起，一起呼吸，一起受苦。
当电影的主旋律不再持有，开始接地气，照顾观众的感受时，就已经进入了主流电影品类，这种尝试和体验，如今的市场需求，观众的需求也更多。