不久前，刚刚结束的奥斯卡颁奖典礼，被很多人、政治正确性对奖项的过多操纵，几部以黑人为主题的作品，其实这个水平，尤其是最佳影片《月光男孩》，实在是太过分了。
其实，政治正确现象对影视作品来说，在西方国家有着悠久的历史，在一定程度上也是西方文明逐渐僵化的标志。
相比之下，亚洲的印度电影越来越好，最难的是印度电影不受西方政治正确性的影响，对同一件事可以表现出不同的观点。
《喀布尔快车》就是这样一部与众不同的作品。
这部电影讲述了两名印度记者前往阿富汗喀布尔采访一名塔利班和一名美国女记者的故事，其中四人加上一名阿富汗平民司机，并在一个美妙的"团队"中共度了48小时。
整个故事是典型的公路电影模式，所有的情节都发生在一路上。
故事的剧本，大部分手稿都出自导演卡比尔汗在阿富汗的日记，他有很多关于阿富汗局势的信息，所以他对阿富汗局势有着深刻而真实的体验，这在几个人物的设定中尤为突出。
印度记者、美国女记者、塔利班、阿富汗平民这样一个人物的组合，会产生强烈的戏剧性化学反应，这是意料之中的，但有时过度戏剧化，但扭曲，而扭曲的主要原因是角色的刻板印象。
卡比尔汗在安排人物时具有罕见的客观性和理性感，他们都不是极端的，极端的扁平型人物，虽然他们有不同的观点，但在很大程度上是温和的。
最典型的是塔利班和美国女记者。前者确实表达了对美国和西方文化的排斥和敌意，但不是想象的暴政，其实他一直很克制，从不杀主角，在谈到女儿的时候，我们看到的更多的是一个慈爱的父亲。后者根本没有宣扬所谓的普世价值，她承认她只是想提供强大的信息手，声名鹊起，表现出典型的个人功利主义，所以当塔利班像她一样谴责美国对阿富汗的文化入侵时，她的反应竟然是......让我闭嘴！
在这些人物身上，我们可以清楚地看到作为人类的本质，而不是某种抽象的标签，甚至是去标签化。
这样，它也创造了一个角色的冲突是鲜明的，但不是暴力的。当塔利班看到美国女记者露出时，她们没有做出过分的举动，而是深思熟虑地看了看 ;印度记者以温和的问题而不是激烈的攻击来质疑塔利班的信仰。平民和塔利班的相互指责仅限于咒骂......在大量政治正确的电影中，这样的冲突过于温和，相当独特，同时消除了戏剧性，为故事增添了一丝真实感。
卡比尔汗，一位曾到50多个国家拍纪录片的纪录片导演，是他的第一部故事片，《喀布尔快车》是他丰富的纪录片制作经验，让作品时不时散发出一种写实的氛围，和细腻的观察，也让他准确把握了喀布尔的独特风光。
因此，我们看到连绵起伏的戈壁，沙漠，废弃的坦克，弱小贫穷的村庄，波卡的妇女，恶劣的自然环境，战争和保守思想对土地的深远影响。
在这种背景下，五国集团千里迢迢迢地参观了喀布尔的一切，部落斗争、军阀、暴民集会和其他政治因素在当地造成了复杂性和不稳定，并感受到了许多当地人民的善意和简单。
可以说，这次公路旅行是对阿富汗的探索，纠正了长期以来对阿富汗的扭曲看法，阿富汗确实不稳定和混乱，但人们而不是恶魔居住在那里。
能够理性地描绘塔利班令人惊讶，随着交流的进展，两名印度记者与他建立了友谊，并最终帮助他逃脱了逮捕。这显然违背了政治正确性，却符合人性。
人是情绪化的动物，当被情绪包围时，很容易放弃原则。两名印度记者就是这种情况，他们知道这是不对的，但他们还是这样做了。
《卡比尔汗》是一部纪录片的起源，对他来说，尊重事实比符合政治正确性更重要，而这才是点睛之笔，让整部电影的境界去提升，想想看，也许人类的冲突并不像我们想象的那么严重，一点点沟通，一点理解，硬冰就能融化， 我们宁愿投入暴力，战争...
当然，恐怖主义是错误的，它没有任何错，所以塔利班的最终结果仍然是死亡。这部电影的三种观点，或者说是正确的，它旨在真实，而不是粉饰邪恶。
塔利班被打死
印度人有一种天生的喜悦感，所以喜剧是他们擅长的，而这部作品也不例外，在看似严肃的话题中，巧妙地嵌入了各种欢笑和幽默中，让人显得很放松。
在阿富汗问题上，印度一向中立，它不是一个亲西方的国家，但也有足够的实力来保持政治独立，所以这部电影是这样的，可以说是印度的大胆，也可以说是意料之中的，对于我们来说，只能看到西方或亲西方国家的作品， 会限制思考，也会失去客观性，当印度电影对于开创性思想，是一个不错的选择，你会发现同样的事情，从不同的角度来看，会非常有趣，而这正是世界多极化的全部意义所在。
PS：这是自塔利班垮台以来第一部完全在阿富汗拍摄的国际电影。