《狂怒大案》上映后评分还不错，目前保持了7.8分左右的高分，应该是陈牧生导演的多部电影中得分最高的作品之一。
作为陈牧生的遗产，影迷们自然有一些，试图打出高分，是给陈牧生导演一个账号，也是看自己这么多年香港警察黑帮电影的总结。
《狂怒》好看，但还是有很多香港电影习惯了问题，剧本的拙劣和功能性人物，各种不细腻的痕迹还是很明显的。
但一旦影片回到陈牧生擅长的动作场面，一切都变成了"活虎"。
陈牧生一直想拍自己的动作片，他想证明，只要香港电影人有一个好的预算，他们就能拍出好莱坞品质的大片。
他一直在动作片中努力工作，并培养了很多电影制作人。
有他电影中最帅气的刘德华。《如果爱的天堂》的剧本被无数电影模仿。
点燃了几代青少年的机车梦。
他的电影包括最"维"成龙，《我是谁》震惊了世界，
就连阿通哥也忍不住向《碟中间谍》致敬。
作为《狂怒》的主力明星之一，谢伟峰多年前就被陈牧生精心培养：我从19岁起就开始和导演一起拍戏。是他让我知道我可以走动作片的道路。
那出戏，陈牧生问谢伟峰从40多层高楼上，用铁轨"逃生"，这出难、高风险的戏，一拍就十几遍了。
此外，他还帮助吴梦达、成龙、吴彦祖、郭福成等人获得自己的荣誉，但他本人已经多次被提名，至今没有粒度。
不得不说，这是陈牧生的一大遗憾。他对动作片和爆款剧的痴迷影响了文学剧的玩法，虽然他一再呈现"意识的死亡挣扎"，但他一直停留在传统的双男性模式，无法深入人性的黑暗丛林。
西边有"炸锅湾"（迈克尔湾），东边有"热赢"（陈牧生）。
在《男人的本性》中，他"爆炸"了中央广场。
在《双雄》中，真正的汽车像玩具一样被炸毁了。
1亿元一炮而出的"特效大片"《全市警觉》，爆炸剧让当时强势的郭福成"无济于事"。
《狂怒》也不例外，从手榴弹突破擂台，到脉冲控制的颈部爆炸装置，以及席卷全场的大规模爆破剧，都是"陈木生"的标准制造。
整部电影《精华》的动作段落有两处：第二幕高潮，重案组督察张崇邦（陈子丹饰）独自一人自杀，进入一个类似于《九龙城小屋》的复杂场景。类似段落的巅峰可以追溯到马当雄的《省港旗兵》，以及最近王静的《追龙》。
巧合的是，在两部电影中，陈子丹都为"超人"般的表演做出了贡献。他需要上下移动狭窄的室内空间，屋顶高度倾斜到城市的巷道，为了追逐囚犯甚至穿过木墙，移动起来既困难又危险。
值得一提的是，整部电影的动作戏对剪辑的依赖较少，追求的是"拳打肉"、"真枪拼搏"，演员还要经得起特写放大的"扫描"，这种"真实感"大大增强了影片的质感，华丽的动作场面和力感都已经肉眼可见。
第二个最好的段落是电影结尾的街头斗殴。凭借以往的警察经验，训练有素的邱刚轩（谢伟峰饰）与他以前的搭档，一群人互相配合，在警察包围下层突围。
这部剧的场景调度是对导演能力的一次非常考验，从大全景到局部特写，镜头的运动，以及爆破戏的设计、节奏控制，最终都会影响整部剧的流畅度和震撼度。
当枪被追踪并踩在汽车的引擎盖上时，人们认为资深球迷将能够清楚地识别出一些向热火致敬的镜头。甚至角色角色的凶猛也像《火线》中的阿尔·帕西诺（Al Pacino）一样。
这是整部电影最后的特写打斗剧，因为功夫基础无法与谢伟峰的影响力相提并论，谢伟峰也无法与陈子丹和余兆龙或吴京的《杀狼》的"导火索"相提并论，也与陈子丹、洪金宝等"大师赛"相得益彰。
动作剧的遗憾不多，《愤怒的重案》能承受得起这样的投入，片的效果也极为抢眼，在这部暑期档绝对物有所值。
但陈浩天追赶好莱坞的梦想稍差一点，不是在动作场面上，也不是在成本和爆炸效果方面，而是在难以辨认的正义和邪恶的灰色地带。
《狂怒的案子》中有一个非常有趣但尚未开发的部分：选择与命运。
黑黑的刚玉终于叹了口气，如果那天你和我的任务变了，不是我们的结局会很不一样。
这是一个非常有趣的灰色地带，但影片从一开始就定义了陈子丹的角色：绝对正义的化身，面对大佬的诱惑，金钱和权力，他可以停滞不前，他为正义与邪恶，真与假的差距，没有歧视的余地。
相比之下，谢燕益的性格显然更真实，对观众也更有同情心。
人物的功能痕迹过于沉重，严重削弱了《愤怒沉重的案件》的深度，失去了让观众回忆的地方。
在《火线》中，警察和罪犯都有多维的性格。侦探可能具有爆发的性格，粗暴的关系和逃避。另一方面，罪犯是有魅力的，冷静和冷静的，他们更有可能被自己的感情冲昏头脑，即使违反了原则。
导演迈克尔·曼恩和陈牧生一样，都是一个固执的老人，痴迷于拍摄警匪片。
《火线破灭》的故事，也是一种双重男性对正义与邪恶之战的手法，在香港电影中已经一去不复返，但迈克尔·曼恩却让这种方式摆脱了令人心碎的史诗气质。
他肯定会把戏剧张力拉到角色能承受的极限，不留任何余地，不让它破裂。这种压力的极限，就像科学实验一样，恰好在毫克之间。
因此，《火线》的双男模特不仅矛盾矛盾，更是一种遗憾的认知，最邪恶的敌人与对手用手脚形成了一对奇怪的关系。
这种冲突的联系，这种不可调和的杀戮之爱，两人融入了黑格尔的"绝对精神"的战斗，诠释了警察黑帮类型的电影，最先进的冒险精神。
在影片的结尾，他们都不得不承认自己是"同一类人"。
他们的冲突不是绝对的对抗，而是一种使他们更紧密地联系在一起的类似吸力。但作为绝对的精神，他们都有绝对的人性，他们不会放弃自己，会一路走向黑暗。
影片结尾，打斗分为高潮和低谷，但没有输赢。幸存下来的人没有离开，而是在对手死去时紧握着对手的手。
那些幸存下来的人将面临无尽的空虚。
在故事的最后，不要亲吻，而是握手！
这种意识超越了传统的双男警黑帮片，让《火线》成为一代经典。在《愤怒，沉重的案件》的结尾，一个人选择留下他以前的同伴，一个人选择自毁。
这就是《狂怒与火线》之间的差距。
我们可以找到从《火线》中每个角色到现实生活的内心共鸣时刻。
而《狂怒与重信》中的人物或许会被遗忘，因为我们从来都无法进入他们的内心世界，过于强调功能性，让他们变得模糊，少了普通人的血肉。
陈光诚为香港动作片付出了不少，推动了港式大片的发展，但由于种种原因，一直未能达到巅峰，对于58岁的人来说，最大的遗憾应该是时间。