318 "松音大衣"
明程嘉轩 纸基彩色垂直 130.2 厘米水平 31.2 厘米北京故宫博物院收藏
程家璇（1565-1643），字孟阳，宋元老龚，晚年改成佛门，释名海恩，沪宁（今安徽）人，居住在上海嘉定。它的画是好的山水，老师，黄公旺。
这画面场景简单，全画面心情遥远，让人想起晋人陶渊明的《回归道》中的诗句："帮助老人休息，当第一个和第一个看到。云层无意从天而降，鸟儿疲惫飞翔才知道。风景是使人们，爱抚和放松。回来吧，请给我一个去。世界、我和遗产，重新推动的话语。"
这种画法精美的展示，擦拭简洁，人树形态严格无拘无束，色彩简洁，优雅而可观，相当看清元的含义。
319 "隐藏的云彩"
明崔子忠玉本设置颜色垂直 189 厘米水平 50.6 厘米北京故宫博物院收藏
在这幅画中，一朵云彩被拉上，唐代伟大诗人李白坐在四轮椭圆形底盘的侧面，慢慢地走在山路上。李白抬头看着头顶的云朵，显得闲散而优雅;上峰上到处都是远近的芽。
这项工作充满了笔的能量和墨水。人物的着装图案用笔，颤抖的笔素描，自成一体。云朵也用颤音笔描绘，这增加了节目的强度。石坡的烘烤和染色一丝不苟，颇有质感;用厚厚的墨点苔藓，水墨丰富的精神表现，集光色优雅，云烟。
320 高松远距离地图
明玉米纸是144.3厘米水平60.4厘米上海博物馆收藏
于密（约1592-1642）明代画家。字和尚，没有。常州（今江苏省吴县）。性恋物癖，不对称。它的山水画取长居家供自己使用，水墨墨，场面稀疏，具有"薄而干，冷"的风格，画以其人为本。
在屏风高高的松树上，坡石压力角大，树木绚丽多彩，为巨松而生。危险岩石的左岸突如其来，它的形状很危险，远处的浓烟这幅画运笔到皮带染色，线条运动五颜六色，墨水，有灰尘。
321 "鹤的书地图"
明玉米纸是设置颜色垂直 87.3 厘米水平 51 厘米北京故宫博物院收藏
这幅画是赠书之物，书本是书（1592-1688），字苍鹭书，苏州人，明末清初有名文。余美瑜吟唱着"但奇怪地住在山上从浅滩，有人把书送到鹤里"这句话，聂叹息有同心度，属于玉米画成这幅画。1637年6月，豫渝炳前往法水寺清阴堂探望由美，由美演唱了上述诗句，画上了《鹤的书图》，记录了他们的友谊，成为艺术界。
图中是河水浩瀚，松树的斜坡相当美丽。在山的另一边像一颗螺丝钉，安静又远。构图简单，字迹优美，染色清晰，人物小而生动。
322 仿景观地图
明阳文轩纸墨水笔40.8厘米水平29.8厘米无锡市博物馆收藏
杨文轩（1597-1646）明代画家，字龙游。贵阳人，流淌的金陵（今南京）。杨文轩博学多才，善于画风景画。
董启昌对自己的画作赞不绝口："龙游生于贵族之乡，独树一帜，创作了《台旦》等画像，有歌人骨力去它的结，有元人的恩典去它的浅滩。俞惊讶地想到，差别很大，慧冲，观景停了下来。绘画史说，他的绘画有一种士气，人所得不到。
这种绘图构图是独一无二的。图片的左侧是一系列山坡和破碎的部分，右侧是广阔的水域。
这幅画在画家的干笔上烧焦了墨水，虽然笔墨干涸又流淌，很像黄公旺的绘画方法。
323童话村船坞
明阳文轩纸墨水笔 131.8 厘米水平 51.2 厘米北京故宫博物院收藏
这幅画描绘了一幅河岸陡峭的山墙，远处的山坡若隐若现，画面左侧是靠近岸边的陡峭高耸的山峰，它的山峰在山路上的背上，郁郁葱葱的树木，浅凹的山腰，村里的码头若隐若现。这幅画是独一无二的，它的山峰不是安排在画面的中间，左边是远方的场景，右边是远处的场景，而是画家通过河水的潮流，河边孤零零的亭子人物与左右山水的知识相统一。
在画中，笔法节约细腻的文字表现，山石要穿亚麻布，多要干笔，墨色浓墨轻盈，虽然构图有奇特的潮流，而且境界依然温馨祥和，绘画风格略显黄公旺。
图片右侧是艺术家的自题："仙树对接为屏幕，鸡狗云在家庭中自作自受。烟花红尘不可用，长斋刺绣佛宫。"
324 "轩的房子地图"
明文宇纸基彩色垂直 100 厘米水平 44.5 厘米北京故宫博物院收藏
这幅画描绘了一所房子及其周围环境。画中有一个草厅，前面有一株植物，高高耸立。叶子被精细地染色，叶子散布着自然和适当的。充满活力和活力。在大厅里，一个人在融合钢琴，一个人站在一边听。房子外面的起重机似乎在跳舞。花儿在院子里绽放;周围草堂，四周湖岩，细腻的方法，坚固光滑;左木桥流水，水莲点，散落。整个作品在花木表演技术上多采用双钩法，色彩鲜艳。
这幅画自知："丁丑末杨怡王舒明一玄图，尹文宇。"
325 《仿宋园风景图》
明文宇纸基彩色垂直 23.7 厘米水平 29.3 厘米上海博物馆收藏
于文宇，明末清初不知名的在世画家。这个姓徐，改了之后，字润福，数字飘白。江苏省苏州市的每个人。他擅长山水画，布局结构相当周到，树石的雕刻很有笔。他曾从董启昌学习过笔墨，所以他的画风和董启昌很接近，但墨迹太松，迷失在弱点中。这些画作大多很小，很少见。
"模仿宋元山水图"是宋元风格的山水画，追求对宋元韵味的漠不关心。
326 刺绣佛像山楼地图
明文宇纸基彩色北京故宫博物院藏品
这幅画描绘了江南湖庄的风光。在厚重的屋檐上，山楼布置典雅，一个女人正在看着窗边的刺绣。建筑后面竹林郁郁葱葱，高耸入云的薄湖石和桥松，香蕉站在一侧。傣傣如山，光飘飘然。
画家用松散的笔触在有限的尺寸上表达出如此复杂的构图和内容，又在细致入微，其笔迹严谨典雅。墨迹在厚重的变化中与胶片带更加和谐统一，独具匠心，展现了艺术家深厚的传统力量。
327 "双树亭地图"
明远源纸墨笔 6.6 厘米水平 33.6 厘米上海博物馆收藏
项元玄（1525-1590），明代收藏家，画家。字字静，没有。梅林、嘉兴（今浙江）人。家家富，广阔搜寻名画的法、江南A;
这幅画描绘了湖山两山的风光，岩底之间的蓝色波浪，鹿笛风，双树高耸入云，左流泉水，远处山峦，水天宽阔，心情安静。
整部作品层次深远，笔墨华子，有着广阔的飘渺图案，让人有一种"瞬间千里，坐成千里"的感觉。这幅画是画家为他的外国朋友双树亭大师制作的，以明万历十二年重新铭文，记录了这幅画的经过。
328 "阴阴骄傲地图"
明香德新纸墨水 57.2 厘米水平 27.1 厘米北京故宫博物院收藏
项德新（约1563年-？），"再入"字，项元玉三子，在山水两地工作，学京关法，特别擅长素描。
这幅画描绘了夏山的风景。画面是一潭清澈的海水，有岩石、斜坡、枯木、竹子，周围环境优美，优雅幽静。本作品笔墨简单，染色结合，风格秀文。在广阔的山石树上不乏精致的笔，水源大多是空白的，更展现了精神，野性的乐趣。
画中的同名诗也耐人寻味："浓密的阴影覆盖着森林，蓝色市场的寒声，刺绣的衣服高高遮盖，那么意义何在。"
329 吴忠天观景
明丽路芳金笔记本墨水笔 27.7 厘米水平 34.1 厘米上海博物馆收藏
吴忠的十景是李立芳描绘苏州周边风光的系列作品。
这张图片显示了虎丘，十个场景之一。虎丘，又称海涌山，是苏州著名的旅游景点，风景宜人。古代诗人曾用"塔出林，山到庙"，"红太阳藏屋底，青山藏庙"的诗句赞美这里的风景。
李璐芳的小场景，有着平淡远的构图，场景布局相得益彰，隐晦熨烫的贴膏，画面充满了清晰而悠闲的魅力。艺术家的风格就像吴伟业一样阴云密布："长玄学美道人，墨墨如山雨想来，绿意滴。"
330秋月地图
明宋宇纸是设置在颜色垂直 82.4 厘米水平 30.7 厘米上海博物馆收藏
宋瑜（1576-1632），明代画家和雕刻家。字比玉，没有。福建盐田人。流放金陵（今江苏省南京市）。工作和绘画。他写了风景树石线笔秀，既有米，米佑仁，乌镇，黄公旺风。
这幅画写在月亮的夜晚，高耸的树影，房子的影子有一本书，正在说话。整部作品的构图简单，章节简单，虽然笔简单，意味丰富，但心情优雅，诗意丰富。屏幕上的颜色很浅，呈现出一种安静的心情。
画家的同名五字诗，其诗是："书楼有一百英尺高，对峙是不可能的。靠着柱子上的"秋月"字，听外面的云钟。
331山地建筑到雨地图
明宋玉纸被设计为82.57厘米水平27.4厘米故宫博物院
这幅画很精细，山峦厚，笔触结实帅气，构图非常多样。
这幅画有皇帝的祖印，如"三溪塘细墨"和"石渠宝藏"，以及"石运河宝藏"一书。
332 "绘画和绘画"
明章瑞图纸墨水笔各34.7厘米水平29.2厘米北京故宫博物院收藏
张瑞图（1570-1644），字长公，二号水，福建晋江人。张瑞图也擅长绘画，以山水为鉴，他的风景与元代的黄公旺相似。
"画画画"用笔颇具灵气，画中的山石、树、亭、小屋都雕刻严谨，绘画环境蕴含着丰富的古韵味。
这本书是纸质书，共11页，书7页，笔墨4页。它的画是风景画，用笔展，每一种意向的情境，相当有生命力。每一页都有铭文，其中两页记在"回归道"一句话中，书中是《乐志论》和《哥廷山人里图》的段落;
333 《孙清泉地图》
明宇到纸墨水笔 152 厘米水平 53 厘米
于翔曾为周良功画风景画，自称云彩："画的易产品，笔似乎又近又远，似乎有越来越多;
这幅画上的自题是："坐毛书到永恒的一天，于清泉要自洁，阎文贵笔，要。"
在这幅画中，画家借用诗歌的心情来表达自己高洁、爱林泉、快乐的心情。
在艺术表现手法上，画出笔墨，用悬垂的手腕中心，用草书的骨力融入画中，圆润的强而强。
比如评论者云有"淘气的地方像金子，秀得像铁"来。
334 秋林平园
明玉到纸墨水笔垂直61.5厘米水平61.5厘米上海博物馆收藏
翟主张作品要展现画家的"胸腔气息"，表达艺术家的主观意图，反对刻意寻找作品，喜欢。元代画作中所谓的"一格"被列为最高的艺术水平。明代江南的画家甚至通过是否有画作来判断画家的品味。晚年，他把自己的他献给了晚年，黄公旺。
他的画纯粹是用干笔钩，线条健康，带着干笔揉搓和湿润的感觉，心情淡淡空，深云密布的笔。
335 "鬼明泉地图"
明宇到纸墨水笔垂直 214 厘米水平 90.5 厘米
于翔（1586-1655）是明代画家。原名开头，字道生，香山号。武进（今江苏）人。擅长山水，早学东苑、朱然、以悬挂弯头为中心绘画，骨力圆润，墨墨浓湿，垂直，自成一体。在他晚年，笔在龚、黄公旺的风格中，珍惜金子等墨水，自由流动，奇妙自然。因为他经常往返于齐鲁之间，登上泰山，所以山水的文字自然而然地强大。他曾为周良功画风景画，自称云彩："画的易货，笔似乎近了又远，似乎有越来越多了;
336 "松弛斜坡"
明冠思玉本彩色垂直 158.7 厘米水平 50.5 厘米南京博物院收藏
关思，生死年龄不详，字九思，多字中通，数字假白。吴成（今浙江省湖州市）。他画的风景，奇异，是著名的"吴牌"之一，早年的风景构图密密麻，到晚年的作品简单粗陋。
这幅画描绘了夏溪山阳光下，远处的群山高耸入云，山泉水，近树成荫，覆盖着一些草堂，中央湖面像一面镜子。
在表演技巧上，山石用麻，画松与双勾，其绘画风格与五门画派相似，各有变。
右上角的七首最佳歌曲："清气虚避小栏杆，六月松动的风洒着寒，向桥西走去看，一个山坡瀑布长长的湍流。"
337 "模仿僧侣的风景图"
明蓝浅滩有177厘米水平91厘米无锡市博物馆的颜色
蓝（1585-1644年至今）、字天叔叔、晚石、和数字东郭老农，都住在榜单上的称号："城曲毛堂"，钱塘人。一生都在卖画。蓝宇擅长画风景画，画功深，作风多样。在明末的山水画中独树一帜。张石是六代的伟大画家，他在唐初曾有过很大的影响，明朝"无骨画法"的复活，始于董启昌。董启昌没有看过张氏僧人的真实故事，以为是张氏僧人未经雕刻的山水画。兰玉法师董其昌，虽然他们是靠推力追赶远古骨法则的，但画出自己的风格，颇为时髦。
338白云红树林地图
明蓝是原始颜色无骨绿
画面前景以平面构图，画村在水边的山中，水边是倾斜着结实的古树，村子向后倚靠在山上，山峦四周被白云包围。画中山石无需素描，直接与石绿、石绿、各种颜料渲染，山脚下用锆石、果汁绿与花绿染石背呈关系。树的轮廓略微勾勒，除了显色性外，还有一点摩擦。树的枝叶一丝不苟，有宋画的风。白云染有开花和白色粉末。
蓝色的无骨重色，鲜艳的色彩，鲜艳的色彩，具有装饰美感。
339 《江奕古地图》
明蓝常春藤纸基颜色垂直 169.4 厘米水平 50 厘米北京故宫博物院收藏
景观外观有两种：一种是墨光，一种是绿松石色，丰富而美丽。张僧瑜没有真实的故事，他的无骨绘画方法，董其昌是要的。受到董启昌的启发，蓝常春藤想到创作一幅自己风格的无骨山水画。董其昌的"无骨法"核心并没有勾选"纯色光环染色"，蓝蜻蜓主要是继承了宋人的绿色山水画法，多用了法，所以蓝在很多作品中都声称是模仿僧人笔无骨的画法，其实是蓝色的创作。
这幅画笔水墨展，集色彩优雅，画风清澈，是晚年蓝色的代表作
340郑州景观地图
清晰的文字从简单的纸墨水笔垂直 98.2 厘米水平 38.2 厘米北京故宫博物院收藏
文字来自简（1574-1648）明代画家，字彦克，没有。常州（今江苏省吴县）。温明明的曾孙。山水画要把房子法，也学了王萌、龚，爱用死笔，稍作改动。
《郑州风景图》的构图极其简约，坡度只到干笔素描，很少染色，整个画面因为有大面积的空白而显得很空旷，但虽然空旷却不空旷，空白的观众凭想象似乎可以看到云朵、水、一片空气，丰富，充满空气。这幅画的笔墨极为薄，是笔墨大师，也是温家传记，随着家族法则的变化，是一支结构简单而丰富的好笔。
341 怀古图
明阳补纸墨水笔垂直 26.7 厘米水平 33 厘米上海博物馆收藏
杨婷（1598-1657）明代画家。话无济于事，没有远古农民，祖籍临江（今江西清江），出生于吴国，后常州（今江苏吴县）布布。
这幅画构图饱满，是在一座山中间强行堵住画面，给人一种抛弃尘埃的感觉。杨编造了风景来学习黄公旺，但这幅画既有乌镇风格的影响。在吊钩上涂色和使用，落墨大胆沉稳，浓墨醒目，油墨层叠叠，构成了画面的空间感。山石坡上写着长长的斗篷，笔强而结实，显示出岩石的独特结构。
342 景观花卉地图
明远的墨水笔 39.3 厘米水平 65.3 厘米上海博物馆收藏
于元玄（1593-1644），字玉寇，名。浙江上虞市红宝人。于元轩喜欢水墨光环的方法，苍鹭优雅，风似风。
这张专辑是八张公开的，这里有两张。第一个开口描绘了一个老人在钓鱼，但看到浩瀚的河水，笔远，耐人寻味。第二次开门展示了山村想下雨的风景。
虽然对于米家山水，但笔墨技法受董启昌的影响，用厚而不同的墨点和墨色，渲染出坡层森林，留下白色像云层一样浸在山间。用一条简单的线画出几个村屋，用笔和墨水。
343 景观地图
明品圣木纸墨 56.5 厘米水平 31.3 厘米辽宁省博物馆收藏
项目圣穆（1597-1658），明末清初画家，字洞常，No.俞毅，余玉山，没有。不。松涛散落仙女，居民的生存。秀水（今浙江嘉兴）人。他的祖父是明末时期著名的绘画收藏家和画家。项德新叔叔也擅长绘画。这幅图画松石林泉，仿沈石田笔意，图画近在咫尺，孤松高耸，枝枝结实卷曲，笔强显，用墨雄。远处的山石疏浚着简约飘渺，蕴含着墨气。整部作品充满魅力和风格。
画的左上角有一首五字诗："林下两件大衣，聊着漫长的一天，不知道外面的灰尘，一个接一个地从更忙。仿石田先生笔，圣穆的物品。"
344 "贺州地图"
明品圣沙漠 北京故宫博物院原有色彩
这幅画是一部纪实作品，画在湖场瞬间，蓝色的海浪波起云和沙子，村里的渔船隐藏在这山石树的阴影中，层次很好，心情很安静，构图复杂丰富多变，笔墨细腻外蕴含着魅力，是士气与作家的景观结构。
345 "切割克罗斯河的秋季地图"
明朝物品的圣沐，原色 34.5 厘米水平 688 厘米北京故宫博物院收藏
"切割河流的秋天地图"是该时期之旅的杰作。明崇轩七年春，项圣木朋友一起参观黄山的尝试，当年8月和表弟一起前往富春江，一边欣赏山川秀丽的风光，一边素描创作，完成了这幅画。
图画是根据其旅行足迹绘制的，从杭州附近的江干开始，沿富春江上游，经富阳、魏到建德，再入新安河，到延安县，进入武强溪、大须，共约500华里。雨天晴，暮色璀璨，山雨交加，狂风大浪，波涛汹涌的天气和历史遗迹，险恶的山水等，在画家的笔下能够书写，而变化丰富，多方面地表现了沿着泉河的富丽堂皇的风景。
346 "树风地图"
明物品圣沐纸基颜色垂直 111.4 厘米水平 50.3 厘米北京故宫博物院收藏
这幅画的主题是大树和老人，背景是广阔而空旷的山脉，山，荆棘和杂草。画家用厚厚的笔墨描绘大树，画出天空中的大树而立，树干结实笔直，有一种强烈的不屈不挠的潮流，树枝密密麻麻，扭曲的能量，虽然树叶是天而出，但显得不平凡。树下老人站在拐杖上，脸色清澈潇洒，望着远离群山和余晖，徘徊着喃喃自语，仿佛满心全意。传达出沉闷、庄严、悲伤、寂寞、凄凉的气氛。
全画构图别致，刻意营造出一种既充满活力又独立的稳定感。
这幅画有画家自己的题目：天上的风树，天瘦的西山四海寂寞。短期战略和任何时候，都不能回头看。
347 "山兰竹图集"
明项目圣沐纸墨水笔 12 打开每个开口 25.2 厘米水平 24.6 厘米
因为收藏丰富，有机会学习各地的宋元古人，宋人山水画用笔细致严谨，又有元人韵文的风格，笔法展现，布局开放大，丰富多变。他喜欢画松树，有"名叫松树的东南"的美誉。
董其昌认为他的画作有时是"道德的"和"作家的"。
这里选为第六幅开墨笔景观，印有《圣木印度物语》、《大庐山人》。
348 王伟石意向
明项目 西奥三木 纸墨水笔 28.1 厘米水平 29.4 厘米每个
这本书为圣穆、吴碧荣等家庭画的诗意，共十六张，内件圣穆画了两幅。
第一个开场，这个自题是："独自坐在幽闭恐惧症中，弹钢琴长啸。崇裕二月不明天，物品圣穆补地图。明知不进入世界眼，自作自受，为什么要给画人看它的声音。"
印刷：《印度圣穆的物品》、《孔昌的父亲》。这一个有一系列的印记"张被私人印刷品"，边缘有铭文，两面都有藏文印刷。
349 《模仿黄公王景观图》
明项目圣沐纸墨水笔垂直 43.7 厘米水平 31 厘米
这幅画是一幅古色古香的山水画，继承了黄公旺的遗产。
这张图片上自题："我见过半张纸，不是大多数钢笔山水。天然苍鹭有云和烟，聊天从王画所以。这是惠佳的弟弟林黄子长半张纸，是藏着李某秘密的那幅画。崇裕神二月默默无闻的天在鹤梦玄，物品圣穆。"
印有《圣穆诗画》、《谦卑胜利》等。
350 雨香地图
明项目圣沐纸墨水笔垂直 121.1 厘米水平 32.4 厘米
中山下雨的场景画得恰到好处。
这张照片的左上角自称："九月秋山雨，绿烟常并排排流淌。朝向睡觉去研究一些墨水，写下林泉的画像，短短的一瞥下来。Bhaiqiu，圣穆斯的物品。"
第一章的标题是："蓝新塘"，有"林泉肆意"、"其他容易"。Bhai在明崇轩工作了八年，当时他三十九岁。
351 杂项书籍
明辰红轩这颜色共有八个开口每个开口30.2厘米水平25.1厘米北京故宫博物院收藏
这本风景画集、人物、花卉、绘画作品、趣味古往。它的八个开口是：1.山地图2。黄河巨金 3.湖山 深邃的山水 4.元普后帆 5.石泉云树 6.罗汉 7.龙补充地图 8.玉塘柱石。
本次精选的两幅作品，一部是彩色春石云树。屏幕上有云朵和树木等乐队，情绪混乱，用笔工作，色彩优雅，装饰感丰富。另一件作品，石溪水山石桥，两个人在桥上成对。气氛清新自然，盖森森。山石染色结合，树木用交叉笔层指出，墨水湿润。
352 已关闭的图书地图
沈明的纸质彩色垂直 96.2 厘米水平 40.8 厘米北京故宫博物院收藏
沈魏（公元1586-1661），明代画家。一部作品，字朗宇，石天，苏州，江苏人。性格大胆，博雅做很多气味。神威书法是真的，线、圣、李无处不在。更精致的绘画，深入学习绘画理论。"似乎不像，似乎不是"是他的想法。他来到曦家，位置严密，小风景远涠涠，画风近沈舟。晚年，他很花哨，有点像染料师。书画风景，笔墨秀丽，突然站起来。这是一个成名的时刻。
353 景观地图
明力永昌 纸基彩色垂直 125.7 厘米水平 58.8 厘米北京故宫博物院收藏
李永昌（生卒年不详），周胜人，安徽西宁人（有人认为他们是安徽燕仙人）。书法好，画风习习董玺昌。作品与水，模仿元人笔的意味，画风清澈秀圆，清澈简约，为王瑞石师，开启新安派的第一声响。主要活动在日历上，崇裕年。景观地图是反映其风格的最具代表性的作品。