说起李安，他的电影几乎都是口碑作品，深入文化，分析各种不同的人群心理，一部电影像一幅画面一般展开，揭示了世界一个五彩缤纷的角落。而创造这个世界的人是怎么想的，《电影梦十年》提供了很好的视角，从李安的电影梦的诞生到他的梦想是如何实现的，都进行了非常详细的描述，从第一部作品《推手》到奥斯卡获奖作品《卧虎藏龙》，从台湾到美国，从英国回到大陆， 比如一个环形交叉路口，绕着不同的游乐园，到最后面对的只有原来选择的微笑和有喜悦。
在书中可以看到，他原本选择了电影行业难缠、父母分歧，去国外学习了很多不适应的，去拍摄《推手》，就是通过一切努力压缩制作资金，没想到会取得优异的成绩，然后《盛宴》《减肥男女》， 合乎逻辑的出击，完成了"父亲三部曲"，从第一个儿子和父亲的游戏，传统的家庭关系根深蒂固，到第二部分儿子假结婚欺骗父母，传统家庭关系的消散，其次是第三个女儿和父亲的争斗，传统家庭的崩溃， 他会把目光从孩子身上移开，仰望自己的父母，把自己的眼睛换成父亲的眼睛，看向孩子。
《感官与情感》《与魔鬼共骑》是主角演员艾玛三年后，刀子完成剧本，他与他沟通，一起完成电影制作，一是他看到的电影现场有了更宏大的力量，它能记住历史，能有更令人印象深刻的人。即使这两部电影的故事对他来说并不像当地人或当地人那样熟悉，他仍然以一种微妙的方式追溯他的思想，就像《冰风暴》一样。有时候，人类社会进步的过程是一样的，却是早晚的问题。圣经说，已经做过的事情，然后必须做，做，然后再做，在白天，没有什么新东西。我认为电影也是如此。
书中有一段话说："我觉得年轻人在学习电影的时候，应该练一些非常基本的做工，非常真实的拍摄真相和技术。其实，包括很多著名的导游，也就是用熟悉的几招，转过身来，把戏并不复杂。就像一个能打架的人，只要两三招，就能用，用得好，上线。"就像武侠小说《小李飞刀》中英雄李寻欢将军，人刀剑力强，他不动，只需要一枚飞镖扔到线上。后来提到昆汀的暴力美学，很大程度上是吴玉森的影子，也是这个道理，导演的门就是从别人那里汲取灵感，然后去扮演一个角色，不断地、反复地，最终成为自己的特征，让人们看到他的作品就能被认可。
书中说明李安的影响真的很温柔，对于很多事情，都可以用虚假的头脑来接受，他对自己说，"你要求一切，一定要受到一些不满，这也是我性格的一部分。"我认为这就是他的作品所展示的。
可惜的是，十年电影梦太短，应该再有一年的电影梦，但也想看一看之后的《卧虎藏龙》之后的《断背山》、《拜的奇幻漂流》《比利林恩的中场大战》等作品的详细介绍。