叙事视角的概念有着悠久的历史，是一种取材于文学叙事的说法，又称"视点"、"焦点"等。这个概念的最早原型来自亨利·詹姆斯的"中心意识"，正是从他的"小说艺术"开始，观点（焦点）成为古典叙事学中最有争议和最关注的问题之一。
在大多数现代叙事作品中，正是叙事视角创造了兴趣，悬念甚至情节本身。
导演曹保平在电影创作中通过全知全能的非焦点来把握情节的节奏和冲突，通过内敛的内在焦点深入到角色的心灵和灵魂中，通过超越的外部焦点来创造悬念和空白，使电影在叙事视角下多重蜕变的完成感的建构和升华， 为其不同风格的"作者电影"赋予了独特的风味。
<h1类"pgc-h-arrow right-"数据轨道""5">没有焦点——超越叙事时空</h1>
杰拉德·热内特（Gerard Gennett）将第一类叙事视角称为非聚焦或零聚焦叙事，此时镜头在电影中处于完全知情的视角，叙述者可以自由地穿越过去，现在和未来，看看不同空间中发生的事情。
叙述者将"上帝的视角"交给观众，让他对整个故事的情节发展和冲突有一个全局的视角，从而增强了情节之间的联系。
在电影创作中，曹保平挖掘了两个方向，没有聚焦透视，一方面从"上帝视角"展现多层次的故事情节，另一方面通过回顾和预言构建完整的叙事表达。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""29">无所不知的"上帝视角"</h1>
曹保平大胆地利用字幕的不连贯功能，在《光荣的愤怒》中形成一种非聚焦的叙事视角，让叙述者不仅能跨越时空的局限，了解每个人的行为，还能在叙事过程中表达作者的观点。
影片以熊的胡言乱语和新枝书叶的光辉到来为楔子，从而介绍了影片的主线剧情"书叶光荣地想一口吃掉熊家四兄弟"，预示着故事背后的冲突和方向。
在随后的叙述中，"图瓜想当'叛徒'"和"狗蛋闻不到狗肉味"两个字幕以非专注的全知视角为后来剧情的发展铺平了道路和解释，图瓜最初同意加入叶光荣的"捉熊计划"，在熊兄弟的挣扎过程中逐渐占据了上风;
因此，《光荣的愤怒》中的字幕以高高的"上帝视角"打消了影片中的一些悬念，但以这种方式构建了另一种悬念，即故事的发展方向。熊氏兄弟被《天降战士》俘虏后，副标题"这是没人想到的"充满了荒诞的意味，表达了叙述者内心的观点和观点，与观众的想法重合，使叙事更加紧密地结合在一起。
电影《燃烧的心》中的辛晓峰遇到了强大的易古春的调查能力，为了远离他，搬出了警察宿舍，杨子道在山上租了一栋偏僻的平房。
当辛晓峰和杨子道在出租屋里讨论易古春和尾巴时，全视角聚焦在房东的房子里，摄像头从门外拍摄到房主在房间里戴着耳机偷听他们的谈话，房东为两个人做了一本记录簿，书架上已经排满了前几个房客的信息， 有流浪汉，假毒贩，假僧侣，债务逃避者，营销人员等等。
这种对房东行为无所不知的视角，使得两人的处境更加迫切，为剧情冲突制造悬念和兴趣点。在去找杨的途中，在同一场景中，正在面对面骑车离开住所带宠物鸡去看医生的房东出现了，这对踉踉跄的夫妇也跟进了在房东房间内发现窃听和录音的伊古春。
除了兄弟情谊和深情，影片还展现了杨子道和伊古莎之间温暖纯洁的爱情。春节前夕，伊古莎乘坐出租车上了杨子道，天空绽放着美丽的烟花，两个人笑着，喊道，眼中充满了幸福和幸福，此时，出租车在高架桥上璀璨的灯光和烟花自由驰骋然而，倒计时结束时，伊古夏真的吻了杨子道， 杨子道吓坏了刹车，音乐和烟花突然停了下来，预示着两人之间的爱情像烟花一样，美丽却转瞬即逝。
< h1类"pgc-h-arrow-right-"data-track""31">审查与预言之间的冲突</h1>
一个不专注的视角就像一个先知，这种特殊的视角给了观众很大的权力，不仅知道故事的后果和人物的经历，而且通过故事的发展做出预测。
曹保平善于通过这种效果，在复习和预言的叙事中构建有冲击力的冲突，而不注重视角。
《烈日灼热》以旁白的解说和绘画画外音开场，引导观众进入七年前宿雾河水库遇害现场，"列举，即七年前，福建西邑发生了一起大案......"，在回顾的背景中，黑白屏交叉蒙太奇闪现出一户人被杀，三名年轻人惊慌失措地逃离现场， 陈碧菊为了防止辛晓峰返回现场被抓获，不小心摔倒并打伤了眼睛。
叙事回顾不仅在剧情七年后救赎三人的背景下进行交代，另一方面，为影片营造了一种强行、紧张的气氛，让影片的节奏瞬间达到了一种剑拔弩张的状态。
由无重点视角产生的故事背景的回顾完全关闭了叙事情节，警察与土匪的追逐迫在眉睫。一个不专注的视角，不仅能回顾故事，还能预测剧情后期的发展。
在《李咪的猜测》中，李咪开着出租车到加油站加油，火贵刀抵到她的腰部，此时镜头在火上贵，LiMi和车站工作人员在特写镜头中来回切换，形成了紧张的气氛。LiMi故意捏了捏他的手，在门上用血写了110，然后故意把钱扔在地上，引动车站工作人员看到。
李密开车离开加油站后，全知透视会聚焦于车站工作人员拨打报警电话的这种行为，对于后面的水天和大火贵被埋伏笔，而两人伏击法也为李米和方文提供了见面的机会， 从而将毒贩、李米和方文之间的纠葛联系了起来。
电影《狗十二》跟李某饰演面对镜头的独白开场："你知道人们总是这样，比如今年新年我买了那件绿色毛衣，从我付钱的那一刻起就开始后悔，红色也好看啊，但是，如果你买红色，我一定会后悔的......所以，如果你选择了一支实体球队，你会想回去改变它......"对这段话的理解导致了电影的第一个冲突，利益与成就之间的冲突。
然后在十字蒙太奇中看到李饰演的父亲焦急地在产房门外等待，在女人哭喊之后，产房内外都响起了一声响亮的婴儿哭声，李饰演的父亲兴奋地流下了眼泪。
后来的叙事开始于李在教室里玩耍被强行改造的利益集团，从而导致李戏与"爱因斯坦"发生冲突，李戏与家庭冲突，李戏与兄弟冲突，这些冲突预测在电影的前两分钟就已经建立起来，让后来的李戏越来越抗拒和妥协显得更加理性。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"38">曹保平娴熟的无焦点运用</h1>
1972年，杰拉德·热内特在著作《叙事话语新叙事话语》中，从聚焦主体的认知效应入手，明确提出了"叙事聚焦"的概念，分为非聚焦叙事、内部聚焦叙事和外部聚焦叙事。
从以上可以看出，曹保平对叙事重点的控制非常谨慎，通过非对焦方式将故事合理化，但在发展过程中，视点操纵者是否属于"人物"或"叙述者"的问题被混淆了。
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