昨天太近了，明天太远了，世界安静只有那条樱桃街，味道简单只有一杯鲜艳的梅子酒。
过去的爱恨纠缠、曲折，结束在那一刻的四眼亲戚，我看到你眼中的委屈，你看到我的眼睛后悔，时间过得太快，我们不能后悔，只能抓住彼此的手，让分开的日子越来越远，越来越远。
关于未来，是轻松随意，还是咬牙切齿地负担过重？我们现在无法预料选择会带来什么，所以不要猜测，让不安在海浪声中消散，让烟花绽放眼角的泪水绽放一滴微笑，至少我们现在很开心，是吗？
是志宇和导演的电影总能让人感受到安宁之美，《海街日记》中三姐妹偶然闯入自己妹妹的生活，在不断相处的过程中，她们打开了彼此的心扉，老房子承载着回忆，慢慢变成了一个温暖的名词——"家"。
海边，山顶，老房子，院子......
影片中的每一个场景都给人一种熟悉的感觉，因为那些地方代表着生活，代表着舒适。建议和家人朋友一起看电影，也许是在不经意间，你的心也在逐渐接近，可以在隔壁桌，聊聊很久没说的关于家的话题。
没有无法治愈的痛苦，没有无法结束的下沉，所有失去的东西都会以另一种方式回来。"这句话是对电影最好的理解，所有的痛苦都会随着时间的流逝，慢慢淡出最平凡的感动。
尤其是日本影视剧对夏天的描述，大海、烟花、奔跑、出汗......
四个女孩性格各异，气质和夏天的融合也不同。广玉玲的少女感，在这部电影中表现得比较害羞，被刘海在影片后半段的亮丽所掩盖，仿佛光宇玲自己的角色是运动悬空，扮演这样的角色特别合适，比如《花爱》中聚焦热血少女，比长发造型，可能是短发更适合她。不过，这种变化一般都是基于原来的角色造型，然后，比如说"四月是你的谎言"，为了恢复黄色卷发，实在是太奇怪了。
夏凡在这部电影中，总有一种油腻的感觉，是的，也是从发型上来的。夏凡的角色并不太重，她是在我眼中比较塑造的演员，她可以是棉麻标准的日本极简主义女孩，也可以是化着浓妆的社交女孩。在这部电影中是一种简单的感觉，相比佛教徒，微笑会让人很舒服的女孩。
日剧是从老剧的开始，所以长泽亚美和颜尧在我眼里还是一个女孩的印象，谁会以为燕尧已经开始扮演母亲，岁月不是怜悯，但他们的身体还是无话可说。大姐姐稳扎稳地回家，两姐爱脑筋，第一次见到没注意到二姐的软米男友其实是我的小天使戏，萨卡口太喜欢的外表和穿着太喜欢了，后来也从他的相关信息中得知他演了这个角色。
一个家庭有这么多人，麻烦自然多，吵架不可避免，但彼此是相互依存的，家庭缺失的角色，姐妹之间温柔地给彼此的力量，也给妹妹们带来温暖。明明是千里矛盾，也很容易带来，不是狗血姐姐家剧很不错，感谢是石雨和他的电影系列加了这个温柔。
每次看完这类电影，都会在心里默默无闻：还是过上好日子啊！
