诗意的旅程为我们提供了一个超越我们正常生活的沉思空间。与大多数旅行冲动和盲目不同，作家艾伦·德·波顿（Alan De Botton）在他的《旅行的艺术》（The Art of Travel）一书中描述了旅行的理想——有趣的灵魂和环境的纠缠。
《旅行的艺术》不是一本关于热门旅游目的地的指南，而是一个关于我们如何用艺术的眼睛在琐碎而不变的生活中看到周围环境的细节的问题。这就要求旅途中的旅行者有敏锐的心识。
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公路电影之所以吸引人，是因为它们把人置于一个不确定的时间和空间中，从而开启了一段无目的的旅程，而内心的驱动力，正是人类与生俱来的探索欲望。沿途的探索，就是对意义的探索和对生命的思考。其实，探索过程中的心理体验可以提炼成一种细腻的情感，或者一个卑微的角落。这经常被大多数人忽视。
例如，在到达目的地时，即使乘船前往劳顿，也可以在旅途中发现生活的美学。
高速公路上的加油站和自助餐厅，以及可以观看飞机起飞和降落的航站楼，可以被描述为通往陌生旅游目的地的第三空间。德波顿先生说，旅行者的安静气氛，这是旅行者的安静气氛，本身就是诗意的，因为他们被燃料的气味所抛弃，寒冷的加油站远离喧嚣。
离开现在的生活环境，去另一个陌生的地方，可以摆脱原籍地群体的僵化和停滞。沿途对一切事物的感官体验，以及陌生环境产生的疏离感，可以给旅行者更多的思考空间。这意味着，从心理上看，人们从悲惨生活的围攻中解脱出来，从而化解了禁锢和凝固的心。
但其实，我们往往对旅行有太多的计划和假设，似乎预先设定的目的地之旅并不是一次旅行。这造成了一种错觉，即旅行的乐趣只能取决于目的地本身。
游客赶到路上，到达后又匆匆离开，道路匆匆而广阔，还有未来和细腻的品味，最后只留下一张照片，躺在电脑硬盘的角落里。
这种对周围环境的麻木，忽视了跋涉中潜在细节的美丽，减少了在旅途中随时蒸汽的内在体验。
另一方面，艺术是打开旅行探索之门的关键。就像杰出的画作一样，它们引导我们的眼睛看到世界上更多被忽视的光明，黑暗和细节。正如德波顿所指出的，视觉艺术可以突出许多材料中常见的元素，并促使我们在周围的世界中默默地发现它们。
范加尔的画作"柏树"和"麦田和柏树"展示了德波顿，他正在普罗斯旺旅行，这是一棵与平常不同的柏树。
梵高的画作，运用夸张的笔触和色彩，在立体空间中让人感知到柏树在风中摇曳的姿势。这就是艺术家观察世界的天赋，他们把当下的现实，通过艺术的扭曲、强调、排斥等手段，最终形成一部经典的不朽作品。
艺术对现实生活的处理，无疑让我们可以从更多角度触动生活的美好。
梵高的柏树画
另一方面，旅行也是一个感知自己渺小的过程。面对旅途中大自然的宏伟，德波顿写道："在悬崖下，我们关注的一些事情似乎并不重要。相反，一些崇高的想法已经成为现实。它的威严鼓励我们保持稳定和慷慨;它的绝对体积教导我们以谦卑和善良尊重超越我们的东西。"
大自然的宏伟是一种超越宗教信仰的力量，当我们凝视着大自然的伟大，忘记现实世界中的繁文缛节，再回首自己的渺小和脆弱，许多因悲伤的烦恼而带来的艰辛，就如释重负。
此外，山与海，一棵树与一片木头，都是为旅行者打造的记忆阀门。德波顿称之为"时间凝固点"。
在旅途中的某个时刻，总会有一些风景，能恰当地钻入人心深处，形成一种不羁感，进入人的无意识。那天之后，一个艰难的境地来了，记忆阀打开了，旅程中难忘的瞬间倾泻而出，当记忆的美丽和尴尬的眼神相比，两者相比，人们的思想有了一个庇护空间。
拥有这些深刻的时刻，是对生活敏锐的洞察力和情感审美兴趣的实践的结果。据推测，无论我们身在何处，我们都需要改变我们过去认为理所当然的观察习惯。即使面对已经熟悉的生活环境，我们都需要从旅行的审美视野中学习，去审视周围熟悉的生活细节。
就像法国作家梅斯特（Mayster）的《我的卧室之旅》（My Bedroom Journey）一样，作者不是去国外，而是去自己的卧室。他穿着睡衣，在房间里四处游荡，探索，仔细检查每一件家具，回忆着生活，并试图找到他从未见过的特征。
当我们把旅行中的心境带到平凡的生活中时，旅行的乐趣就得到了扩展，日常生活也变得有趣了。这是将平凡生活艺术化的过程。
如果说旅程的目的地比作一个人的幻想，那么旅行就是在现实与幻想之间撕扯的过程，我们渴望逃离现实，而想象中的旅程或许完美无暇，但艺术可以起到旅途中灯塔的作用。
无论是结构简约的加油站，还是自助餐厅里油腻的桌面板，还是宁静的荒野星空，敏锐的审美总能激发出与生俱来的兴趣。
旅行的意义不在于目的地本身，即使风景更美，也少于山间跋涉去看和想。《旅行的艺术》这本书其实是一次环游世界的体验，辅以艺术作品的引导，帮助我们领悟日常生活细节之美。
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