<h1级"pgc-h-right-arrow">我去看猴子游戏（V）。</h1>
东方黎明
本章我们介绍，我最尊敬、欣赏，也是京剧最喜爱的演员之一，"二立"门人优秀代表，被誉为"京剧最后一只猴子玩大家"董文华东！
董文华老戏：左《余马文》右《天宫》
董文华先生的前半生堪称金门梨园行业的传奇典型，一辈子的经历简直就是牛到无：他出生在梨园家庭，从小就跟父亲一起修行，八岁开始上台，11岁开始做秀。这没什么，因为我之前描述的很多神都是关于这个时代的。但他真正要做的是下一步：董先生可以在十三岁时独自一人玩！你知道这意味着什么吗？也就是说，当时的梨园菜鸟已经不是大人了"小老板"。自己挑课的意思是照顾自己手下的一群人，他们得靠老板吃饭养家糊口，这班的所有表演任务都是围绕着挑课的老板开始转过身来，这件事对一个十三岁的孩子来说有点不可思议！因此，董文华的台词得到了一个优雅的数字"董四早"，即他学艺术早、阶段早、名早、早选课。他的死引起了整个天津魏的轰动！（相比于那年拍摄时不得不玩高近视热水的老艺术家......咳咳...）
京剧选班长喜欢说有这个能力，一定是这个材质有声望才能吸引人，只有大牌传到剧院老板的耳朵里，人们才会全部被邀请到剧组，看的是老板的权力老板的能力。有两点：一是剧的能力一定要大，否则没观众能看到你;剧院送你什么剧，你要演什么戏？无论你愿意与否。如果你连花盆（梨园行话，即临时学习）都不钻一夜，你必须学习。不能说不，因为敢说一个无言的剧院方面认为你的能力有差距，冷落戏剧课甚至退出！南方的规则更为极端：无论演员自己擅长唱什么，陀螺给你唱什么台词什么台词。所以直到现在，很多南方演员都是文艺和武艺双十字，一个网丑抓（比如高庆奎，现在高中老学生有唱花脸的传统）除了丹娇，因为女性角色的戏剧路太窄，在玩码上好得更多，够派。但丹教也要既是武者。那一年在沙滩上双帖小子的话后，汇珠都是这样，既有选课能力，又都是武术天赋，而且有一技之功：四名丹一担！学梅上城四大辉煌，二大声望已经在上海梨园圈几十年了！
像这种挑选超强悍的硬角色，要靠戏方来演戏要做一件事：折。这叠是一叠纸，出来的是一条长长的纸条，上面写着自己玩了多少。如果有选择阶级的能力，每天晚上玩（音乐术语称为"光夜"），最后一个大轴游戏将由老板执行。至少是"一个月不翻车"，即一个月的大轴戏不重复，加上其他什么要求，至少60大戏会是大戏的场景。只要问问现代梨园世界六十岁以下的"艺术家"，他们中有多少人学过这么多年的戏剧？首先，讲述南牌京剧祖王洪寿的故事：
至于三位老板（即王洪寿本人）会有多少京剧我不知道。只听他长期合作，陪他玩马男孩刘长林对我说：有一次在北京崇文外面吃茶胡同的光兴花园表演，背景是谭新培和三位老板坐在桌子两边的水牌茶前，突然谭先生站起来把笔放在水牌上写着"谭新培玩一年不翻"头"，三位老板跟着还写着"三个麻子打三国，三年没转头"。这是一个笑话，但它也表明了两位剧作家的道路是多么的宽广。（本段摘自王洪寿高，北方红人秀台斗李红春口语书《京剧长话》）
关于王洪寿肚皮包有多宽敞，南方学派"悟空戏"楷山祖正发祥在艺术记录中这样一句话：王洪寿在上海上"神仙"戏剧课时，神仙首领赵薇跟王老潘一起去，问他是什么样的戏法，请他开一张清单， 好在将来根据播放列表。王洪寿笑着说道："前三位皇后五位皇帝，除了官兵要带走强盗，仙女要抓怪物，还有三百只。你只需要发送它。"赵很难等，他也是在行里混了多年的老油条，肚包并不比王洪寿窄，是出了名的"玩包"，他眼里没有蹭沙子，所以团队很难骑。但王洪寿的言论或许让赵紫阳大吃一惊。他以为王洪寿在吹牛，所以随心所欲，送吧！万万没想到，王洪寿这番话都是抱着说的，连送很多天都没有考验他，多么冷酷有偏见的打王洪寿也没有吐出一句"不"字。但并不顺利，曾经赵送来的"单刀会"让王洪寿唱歌，现在京剧弘生的舞台看这个很轻松，但是一百多年前，这出戏除了昆曲级几乎没有北京级的手。就连未来京剧《老人戏》的祖王洪寿，也非常生锈。但这也没有伤害到他：他知道的戏剧的主要道路，关键是文字，他不是全会。用老玩手捏，从其他玩法中挑出几个同一首歌的品牌词加到应急！有一句话来自铁冠图表。在"虎"一句话中，有三个字"银桌"，其实是女扮女的梳妆台说的，从关羽说的不是对口。但情况很紧急，而且已经结束了很短的时间。从其他剧中诞生，为了拯救"单刀意志"，我问还有谁???而且话不恰当，整个打法甚至比老"单刀俱乐部"还要精彩。从此，所有演唱的《刀会》都按照王洪寿的路开了。（三个老板这个不是班长大，所以，看看那个时代梨园产业的水平）
说这么多例子就是要证明：董文华先生的挑挑拣拣生活并不容易。不是一个二十岁小区的孩子，居然要承担几十个人的生计。这促使他继续学习演奏。好见到身边的人也没有门躲起来，他就像海绵一样，不断吸收精华。
就像上面被派去玩的困难情况其实，董先生也经历过一次：当时他刚在天津安顿的采摘班，和一群人倚靠在一个大剧院的花园里。有一天发来的玩乐跟董先生的父亲商量，给几天后大轴安排了一部大戏《法门寺》，问董先生有没有这个出来。董先生根本没有真正做到！但父亲为一班民生硬剥头皮接下来，马上水牌就戳了出来。董先生看到水牌大轴上玩自己不会，而父亲说这件事告诉他们赶紧换戏，谁知道父亲毫无征兆地"啪"一个大耳柱上来了，骂董文华：不让你说不。剧组指着你一个人吃饭，你不得不说，剧场一边一定要戒的人不能！你不会不代表我们也不会，戏剧课上的老人可以教，但只是不能说不！这样，他们俩一夜之间就找到了懂人去学习，而不能学到路的颜色，去学一个声音的惊人之处，拿下了观众的目光。他们沿袭了当时大江南北红的"莞王"唐云轩的路数学（唐先生和当时在南北出生的太斗马连良麒麟两个孩子，称"南方北方马关外的唐朝"），" 是东北部京剧的代表人物，沈阳北京剧院的创始人之一。他不仅势不可挡，而且承担着编剧、主演、舞台调度等多门能力，因为熟悉《三国志》《王国》等古代小说和戏剧，被他手写的剧本不是一窜不上一分！代表作有《狂犬》、《驾驶战争将军》等。它被称为"党立国"和"唐圣"。有传言说，他可以演得那么多，整体上：早期京剧在组成七个不同的头网分班不同的业务，唐先生牛在这七种网中他可以头，也就是说，他除了丹娇的每一行时都没有不可阻挡的。这样的天才在京剧200年的历史中也不超过五年！不幸的是，唐代京剧要求太高，人口稀少的人现在正处于灭绝的边缘。唐云轩的"法门寺"路号在全国独一无二：原师赵莲这是一个普通的老学生;而这位刘传媒妈妈也不同，按照老路要有108句水板歌唱，还有玩烟袋的生活！在这一戏路上董文华大师花了三天时间，依托着这手戏连续一个月。我正在上菜！
唐云轩在《乱狗》中饰演赵盾
董先生的生平合影
后来，董先生还组织了自己的"董文华京剧团"，或者自己挑选作品。随后加入了国营剧团"建华京剧团"，并得到了几位老先生的建议。但遗憾的是：虽然在天津梨园董文华的大名鼎鼎，没人知道没人知道，但走出天津却有点不好。因为中华人民共和国成立后，在他艺术生涯的黄金时期，由于各种变化被安排到某个地方去抓教学任务。事业重心不在舞台上，但功夫绝对比那些知名的京津沪大角更好！而他们家不仅他独自一人在行业内享有大名鼎鼎，他的千金，更是梅兰芳梅送来的第三代师父姐姐，梅派大绿衣能成为前三位董元元小姐。那是敲门的女孩！
通过说他老人家的经历让人有些抱怨，那么还有我们的主题：猴子戏。
董文华晚年演绎《借扇》
董文华先生的猴子戏是完美的。因为他的猴子戏不仅仅是一个师范，而是那个时代的北方猴剧的精髓都集中在他身上一个人：一开始也是自己的猴戏，而只是由一位著名的老师，也就是著名的天津渭猴演奏家萧圣春的指导。这位绅士现在不是很有名，因为他只在天津活动，后来在塘沽京剧团摔倒，但生意能力是吧！因为天津的观众是最难说服的人，观众看懂了这部剧，在舞台上没能承受他真的敢给你一个重磅炸弹。包括现在天津的观众都有这个遗产。萧胜春在天津站稳脚跟几十年的能力是可以想象的。当时，天津当地武圣他是第一个，后来天津两位著名的武圣巴施王李惠良张士林当时还不如他出名高，他们都是侍奉小胜春都能忍受的。
肖圣春《十八罗汉斗悟空》
董先生了解到，这种玩猴子的条件简直是独一无二的，因为肖胜春和他们的家庭关系并不普通亲密，这相当于他们的家庭。因为萧圣春本人就是董文华的爷爷用一本书画的"徒弟之手"（这种关系可以参考电影《贝吉王》小豆子进班，但比起那种科类班制的师生关系更为密切），这个基本就是徒弟作为半个儿子养大，也相当于半个保姆， 照顾好师傅的饮食，以做家务，学完"玩一年"后，师傅的收入。但萧胜春并没有遇到这种麻烦，因为他直接把师父公认为一个家庭的义父，而他自己就是董文华的叔叔。就这样，他学了一次萧圣春玩猴戏的精髓。
萧胜春是猴戏艺术中第一位高贵的人，他所有的表演风格都是从这个基础上发展起来的。而真正能称他为艺术更高层次的老师，是他的第二位，那就是"活仙女"李少春。
那是在1957年。董文华在天津那年已经是大红紫挑班的老板，曾经演过一个猴子戏，谁知道舞台上坐着一尊真正的佛，就是李少春本人。听说董文华打得好，才有天赋。戏完后，李申贤发现后台刚下台的董文华说："戏还行，但是没有进入角色。只要手活着放（京剧所有使用武器统称为作品之子）来演奏那朵无用的花，就比去杂技团看要好。"说完这句话，请董文华第二天晚上看自己的戏，还有猴子戏：《天宫》。董先生也是个小老板，有几十个人还活着！这句话听不高兴，一定要看到这个"活着的仙女"就确切的磅数两磅。谁知道第二天你一看到马就要服务！据董先生自己说，"我看了邵春先生的戏就知道叫什么进了角色"，所以第二天就找个机会，赶紧马鞭快速敬拜老师。从此董文华就成了李少春的门卫之一，李少春把这身好能力的体力互相给予，让董文华进步得非常快。
动图
田径撑杆跳到京剧是李少春的第一次。在1930年代和1940年代，李少春和他的姐夫李万春与猴子玩耍，并竞相安排新的猴子戏剧。李少春在新排的《骷髅山智击恶魔》（即三十几白骨精）中会用跳杆在戏中，可以用金箍棍（白蜡棒做弹性）撑起身体，然后精准地通过三张高高的遮盖山形风光台（现场只允许身体穿过小洞）， 然后这手交给了董文华，董道在"切河打胜仗"中用完，表演赵云在船上为了追上孙太太的船，急忙用枪支撑船跳到另一条船上。
这只是对李家的一次访问。然后在1980年代，我们拍摄了我们的老朋友电影《人物》。在《猴子》期间，董先生和李万春先生的长子小春共同出演。据李少春那一代人介绍，少春先生的侄子小春老师和董先生是表兄弟。这期间，小春老师说："我的二叔（即李少春）走了，你也应该崇拜我的父亲（即李万春）。而这部电影的京剧顾问是李万春，所以依然趁热铁，李小春作为中间人，董文华也崇拜李万春当老师。李万春离去世还不到几年，但在他生命的最后几天，他仍然像对待姐夫一样对董文华忠心耿耿。他自己许多轻松的非人类生活都传给了董文华。
石哥林忠修行（电影《人。猴子剪影）
练习场景二
董先生玩棍棒和露水
师弟们玩棍子
师弟俩互相练习
彼此
并勾选面部：
瘙痒
吓死你!!!
你把我弄下来，我就上来！
你怎么敢盯着我？
可爱的场景与打破车站功能
给我一拳！
如果说董先生的猴戏是按照我的观点，那就是他把萧胜春的精髓和二李的演艺融为一体，重新进入了属于自己的新猴剧。他的猴子戏最突出的特点是"精神"，然后还有"疯狂"，因为有好嗓子，他唱猴子戏比任何人都响亮，还有孙大胜的愤怒在里面！当时，北坤猴剧中著名的闫振吉先生有着"铁喉活猴"的美誉，我觉得穿上董先生再合适不过了。而在模仿猴子的过程中，他在"人猴大战"的路中间走了新一段路。据他的老人自己说：在舞台上是匆匆忙忙地把自己所有的东西，包括身份、行为在头脑中都是对猴子的身体，把自己想象成猴子，等等走上舞台，突然出现了一个想法是自己去学习的人！这样在舞台上呈现的艺术效果就是"非猴子非人类"的境界！在舞台上，你看他是一只猴子，他突然把脸放在一块木板上，神的力量势不可挡;
太阳猴顽皮地拖着龙王胡须在《龙宫》
让我们以戏剧为例。
《五百年后的孙悟空》是李万春老师演绎的一部好戏，是万春老猴子剧的著名作品之一。当万春老京剧团的一位徒弟演绎这部戏前，一场事故无法上台，万春老现在从天津打来电话，一夜之间，董文华正好要去北京救火。到达北京不到一个小时，董文华就和乐队一起一遍又一遍地打勾，连喝水都没有。虽然现在的戏对了，但表演效果极好，观众称赞"来吧"，看到董先生对这出戏的熟练程度和辛勤付出。
游戏集：孙悟空因为五行山被压了五百年，长了一片苔藓，所以要设计一条绿色的豹子裤，绿色的软帽绿色的鞋子。这个身体是其他猴子玩不清的（就是不要要求别人说"孙悟空怎么穿绿色！这是胡，感谢全国人民的罪孽，"但我猜他没有那个勇气！）
孙悟空刚跳出五线山可算是一种活动，匆匆转身几步又快又松！
不得不劈开叉子再撞到飞脚，张章被压肋骨！
一个是不够的，再多几个（总共六个分叉！）
当你出来的时候，你觉得你的身体被掏空了！
突然想起"我是一只猴子来了"，挠了挠耳朵，挠了挠脸颊
蹲下来，照亮你的靴子的底部，放松你的膝盖！
拳头，做一个广播员
松松的身体，转动脚跟！（京剧不会靠手单跟跟强的侧转称男，有从桌子往下走的"地幔桌"，还有这种台湾地幔）
再来一个！
我的老太阳越来越强！
再来一个，舒适！
哦，我不能舒适地停下来！
它几乎在线上，没有翻身
再多一条飞针腿
得到这份工作！见大师
董文华为了弄清楚猴子的玩法动作，亲自养了五只猴子，日夜配合它们相处观察，最后从猴子总结出来属于他独特的动作。这只是属于他的三个特技：
猴子Pulla，完全是模仿猴子有时在行动时的动作绑架动作，这里显示太阳猴突然被公牛妖王大哥叫在行动下
猴子矮人，也模仿猴子的行走姿势，像站着不站得像蹲着。在此，孙悟空的表演给唐僧罗摩想起了自己在天宫御马圈的舒适来临
三莲，这里是太阳猴龙宫借宝的表演，当猴子满脸淘气的样子，看到龙王不诚实，跳来跳去，这看功夫。图上桌上的一条腿从龙王的头上跨过然后直接跳下去，底部居然空出近两米高，有点大胆！（注意王启静把椅子往旁边挪了一点）
翻转不诚实，然后转身！
顺着刚才的跳跃还让细把凳子移到了桌子上，速度之间没有头发，和落地的桌子无声无息。在操作过程中不会断开线条，并且保证表已完成。（台词是：家中，华国山水幕洞，只是因为缺少武器才能利用，特此前一次借用！
这张大嘴巴桃心猴的脸走出天津市绝对看不到，这是董文华继承的小盛春的独特面孔，而董大杰除非多了戏联合主演，否则只能在《龙龙宫》的一出戏中揭露这一点，除了他利用李万春的"逆桃"谱系。
（董文华先生和猴子们其实感觉很深，当一只猴子得了急性病时，董大师急又抱着什么样的猴子跑到人民医院去了。注册工作人员问病人的名字，他脱口而出"姓侯"，工作人员抬头看的是一只猴子，难怪"姓猴子"！董先生才意识到有一个大笑话。当然，董先生从这些猴子身上学到了很多东西。）
只要这三组动作出现在剧中任何一个，就能让全场观众充满色彩。看到新的创意，舞台效果很好！
除了创新之外，他的前任的老派技能也得到了完美的继承。比如李万春老，万春老曾经教过他一生，就是他从陶涛中继承了数宫廷猴子玩的："偷桃子偷丹"吃真果。那年万春老那上面有一个把戏，就是"吐果皮"，嚼完后吐出的水果很破，被喷在嘴里一阵喷雾如雾的感觉。还有皮，就是前牙可以像刀子一点一点地可以把整个苹果的皮一点一点地旋转下来，一直藏在嘴里，等出来的时候观众都惊呆了，一个是真人秀的猴子动作，二，这真的是功夫！
万春老对董文华的训练很简单，就是用一篮子苹果不停地练习，据董后说：真痛苦！鳃累了不能动，牙齿从缝纫中脱出来，门牙和牙堆一样分层！过了好久，他看到苹果本能地想吐！然而，皇帝并不承担人的艰辛，刻苦训练这技艺让他又有了一个醒目的人生。
苹果的迷人外观通常不可爱！（它必须是苹果，否则它不起作用））
小皮肤从我的嘴里出来了！（摘自董元元《角落来了》采访视频）
事情就是这样
此外，董先生还创造了许多独特的生活，有的已经成为现在武术合格的学生必须学习的课程。喜欢这个：
扫腿镐自动转身
这是董先生开创的。一般来说，传统的清扫车腿由旋转器连接，如下所示：
扫腿微调器（微调器即通过腰腿力量协调上半身在空中像蝴蝶全身张开，是必学的基本功课之一，师傅，如世界上第一位女武生艳玲幼女可以连续72个不停！
旋转器在花滑梯中被称为"蝴蝶旋转"，然后是一个困难的动作（感谢Yusheng的绳子小弟弟提供的动作！打call为葡萄柚兄弟！）
但董文华先生却把这一招融入了：转身后没有用手借力，一条腿盘绕起来，只有用另一条腿和腰部的力量来匹配，自动蹲在毯子上单腿圈。这有点像花滑梯里面的"蹲着旋转"，但在京剧舞台上，全是地毯和鞋底的接触，而不是像冰一样光滑，这自然是极其困难的。
花滑中间的蹲姿旋转
当然，后代越是玩这个把戏，如下：
王大兴的"四大杰伊村"一开始像董文华先生，但他可以张开身体，看起来更漂亮
转身慢慢站起来，仍然转身！
然后是棍子。在京剧中，孙悟空的金箍打法多种多样，（不是六师十年这样的一天一套）每个家庭都有自己的特色。董先生的特点是：随意坚持严谨。许多棍子似乎就在眼前，但一定有一套办法，而锣鼓指向永远严格的丝缝，说动说停。看看董先生玩的棍子，如果不是老来访者，也绝不会想到董师傅的棍子下一步是怎么挥出来的。等到完成出场后才会恍然大悟：原来金箍可以玩所以玩所以摆动！
玩棍子
玩棍子二
玩棍子三
玩棍子四
玩棍子五
玩棍子六
七根棍子
玩棍子八（王立军饰演的小白龙）
玩棍子九
十根棍子
玩棍子十一
并把人们看成董先生的性格：
董先生不仅技术娴熟，而且价值在于他也非常善于携带后代，金门武生王张士林的儿子张玉林就是所谓的董文华指导的职业。张士林老张原本不想让儿子搞这条线，这才知道这条线有多辛苦累，就没有机会召唤后代去受苦！所以叫张玉林来学习。但是，没有试图让人们赶上十年的破坏。张玉林16岁初中毕业，处于十年的乱学之中，没有机会继续深造，被分配到天津机车厂当工人。当时，董文华先生在天津"海港"剧团，他和张士林是建华京剧团的同事，关系不浅。他双眼相识，一张嘴决定，如果张玉林学戏剧，将来一定会成为一名优秀的演员，并一再动员张玉林的父母让玉林进入剧团学习戏剧，张玉琳的父母终于被他说服了。张玉林被董文华先生推荐，凭借翻身几脚跟的力量，成功进入"海港"群，从此来到了艺术殿堂的艰难道路上。虽然十六岁就要进行有点太晚了，但张玉林先生会很坚定，拼命练习，只有农历除夕和年初休息，剩下的时间就是练习。靠着父亲老师在他身体的辛勤劳动和个人努力下，终于成为京剧界北方武圣线的一面大旗！而上海目前长期依托武生的第一人称，王仲禄，并称"南北张"！他今年已经六十多岁了，但他仍然可以走很多高难度的动作。日前刚刚给自己的父亲张士林老师傅组织了一场大型的纪念演出，聚集了全国老中青年三代武圣名牌新秀，在圈内风景无限！而这一切的开始，都得益于董文华先生的全力推荐和坚持不懈的推动。（比较一个同样在家半山腰，但近年来没有做任何事情赚钱的人，还声称要起诉替代者，呃......
张士林《摘中国车》
张玉林《摘一辆中国车》
张玉林高都 王大兴《采摘华车》，这也是舞台爷爷孙三代英雄
张玉琳（左）饰演李洪基，张世林（右）饰演周玉姬，父子共同出演《刀步战》
当然，这一切才能传下来也要感谢我们董文华的眼神，看张玉林是一块素材，否则今天的金门京剧界将少一个天才！年轻一代的高个子！
不幸的是，他的老人也在2008年回来了。不，是"驱云西行"，他演了一辈子的孙大生，他自己就是步行者！他也應該把戰鬥的靈魂驅動到西方，回到戰鬥中去，擊敗佛陀的寶座！
我记得在他去世前几年，北京为他的导师李万春组织了一场追悼会，李万春在李某与《天宫》合作的第三代中饰演了第一位孙大生。这是多么强大，整个眼睛似乎都集中在他一个人身上！他带着杨小楼走到老师李万春的一对黑狐狸尾巴前，在舞台上进行了精彩的表演。那种外观，那种力量。很难说超神境界，但也在境界。举手脚都是玩法，让人瞎了眼，叫人的存在忘了。这是一个魔术！
董文华四部剧《天宫》
站在那里的四位圣人是董先生
好吧，董文华先生的生平和艺术成就都在这里。他之所以和李小春老师单独用这么大的空间单独介绍一个，是因为在国内，还是在外行人眼里不知道这两个商业能力有多强，但人生相遇如何造人！我想借此机会在这个平台上给两位老师扬名，也许我也是徒劳的，因为这里可能没人能看到，或者在讨论六位老师因为生活机会的比较我说了几句愤怒的话，但我绝不是"六位科学家"， 用这样的手段来吸引眼球。六位老师影视艺术还可以，无论是花铁干，还是电影《新年》的儿子，哪怕是太老的绅士他也不会那么突然。他的生意也从吴承恩的戏剧开始。虽然有迹象表明却没有那么严重，但那只是在愈演愈烈的周星驰之后，多年犹如一天的回头客，执意将吴承恩和西游变成自己的私货，这不惜一切代价，这才导致了这场莫名其妙的"六学狂欢节"，其实这是没有道理的。人们也得吃药治病，我尊重你的演技，但不要取笑你的性格，两者不冲突。（我严重怀疑他这样做是因为他的父亲和杨杰导演在失去它之后无法阻止他！）
兴趣来了，说了几句愤怒的话，辩证看待吧！
文章最后，为了纪念董先生，特写歪歪扭扭地勾搭，以示我年轻一代的尊重：
年轻的成功，一进门竞相看疯子;
驱车向西侧云彩，世人看不到活生生的悟空。
东方的黎明即将来临
向李晓春、董文华两位老师致敬！