大英博物馆的许多藏品都与故宫博物院的绘画和油画有关，具有丰富的研究价值。在《紫禁城》杂志发表的《英国读物的二读与与紫禁城对接的寻找》一文中，学者于辉对这项研究进行了如下描述。
有媒体称，我此次英国之行"实现了北京紫禁城与大英博物馆之间的对接"，其实这只是一次正式的对接。我发现大英博物馆不仅有敦煌文物，还有十多幅宫廷画。
大英博物馆网络图片
朱邦，这个词说得对，最近也做了一遍，新安（今安徽宜贤）人，关于明代中后期的活动，他善于画风景和人物，它的绘画风格一直属于吴伟墨迹，它的传家宝并不多，北京故宫博物院只是朱邦的"人物图"轴心。朱邦的一生更加难以捉摸，没有明朝朝廷服务的记录。
明祝邦"望城图"轴心
在大英博物馆看到他画的"宫廷图"轴线（原色170度，水平108.8厘米），可以发现朱邦两者之一。图中的左撇子是明朝紫禁城的设计师，苏州人玉祥（1398-1481），他出生在木工家庭，工信部官员留着侍者，当时被称为"于鲁班"。图片上有作者自己的签名"凤熙"（右边与图片中的于翔相对），这是朱邦的"凤西路人"的首字母缩写，底层的"朱邦的印章"（朱文）。
"望城地图"本地朱邦印刷
"国王城市地图"的部分图像
"国王城地图"本地
不过，这幅作品告诉朱邦一些经验，从画面的布局来看，这是画了一幅死者的肖像，可以看出这幅画是在画中画的，不久之后，宇祥的画在反手拿着板下，站在金水桥西侧的成田门（即： 清代天安门）是正午门，奉天门（即清代太和门）、奉天寺（即清代太和宫），其前面是大明门、正阳门，明朝官员在正阳门外低头，这是通往苏州的门户，是灵魂归来的欢迎。
地图的质量不是内院的对象，不会为宫殿画画，应该在北京从事苏帮建筑的协会画画，供大家开会使用。有三幅这样的画作，至今仍然存在，藏在中国国立中央博物馆、南京博物院和台北故宫博物院，它们的构图和风格大致相似，只是《大英书》的余香矗立在框架的左侧。根据图片的内容，可以推测朱邦在成华的最后一年（1465-1487）在北京谋生。
明祝邦"景观图"轴
住邦"景观地图"轴本地
"景观图"轴心本地住邦印刷
在大英博物馆，还有一幅我们不知道的珠邦"山水图"轴线（书本、墨水笔，垂直160.3，水平100.5厘米），画名："朱邦"，下二版："朱邦"印有《朱文》、《九龙山□》（白色），画着悬崖顺流而下，渔民晚归的景象，有的是在晚熟的， 属于钓鱼音乐主题，这是浙江、江夏派喜欢展示的钓鱼音乐主题。
画家的笔墨大胆清爽，在雾中，远近水平清晰，山石用笔冲淡了轮廓线，用大量的光墨飞溅得非常生动，更是浙江送了大金、江夏派吴伟等人大胆、大胆的山水笔墨水，要温暖柔和， 但洒水，画家更注重水韵的丰富变化和距离感的距离感，有一种云热气腾腾，朦胧的水感。
明的名字是"景观地图"轴
名称"景观地图"轴是部分的
上述两幅画以朱邦的著名模型，特别是朱邦的《风景图》轴线，给大英博物馆另外两幅与朱邦风格相似的名画探索其时间线索，带来可靠的依据。一块是著名的"景观图"轴（翟本墨水笔，垂直160.3，水平101.4厘米），另一块是"驴子人物景观图"轴（翟本墨水笔，垂直93.1，水平46.1厘米），它们更表现在水墨视觉效果上。
明明被命名为"驴子人物景观图"轴心
在大英博物馆，有一些浙江和江夏的精美山水画，与1970年代和1980年代在博物馆东部工作的罗德里克·惠特菲尔德教授的重要性有很大关系。