危险的微笑，导演、编剧、演员，参演了《照常升起》《让子弹飞》《狼祸》等电影。
参考新闻网2009年10月22日报道（文/子玉孙冰），作为编剧、副导演和强盗"老七"的角色，这位27岁的年轻人参与了《让子弹飞翔》的创作。这部拿下8.8分的电影，不仅让这部电影自上映以来首次为公众所熟知，也为他带来了最佳改编剧本金马奖。
多年后，作为导演和编剧，他微笑着向观众展示了一部名为《丑陋》的作品。不同的是，《丑》是湖南卫视综艺节目《幻影音乐之城》中一部15分钟的"舞台剧"。
而这件作品在演员朱英龙演绎生动的一生，也为危险的笑容带来了又一次热烈的赞誉和认可。
所以，有一种参考文化和危险的微笑的相遇。
采访在北京东四环外的工作室进行。除了一只名叫星期天的活泼小狗外，还有一个充满故事装饰的房间：墙上覆盖的剧本，他父亲的画作，二楼护栏上悬挂的巴西国旗，这是他看完世界杯后从巴西带回来的。在笑声中，他还拿出了他朋友送给他的威士忌，标记为另类电影海报。
所有这一切都不是科塔萨尔在他的推特个人资料中写的名言的诗歌，希望是生活本身是自我辩护的。他说，想到这句话，意味着你年纪越大，你的感觉就越多。当我说他是诗人时，他强烈否认他曾经在脑海中数过诗人。
他说他不喜欢"导演"这个词，更喜欢当场被称为"老危险"或"笑兄弟"。他也没有太多谈论"让子弹飞翔"，这给他带来了荣耀。在他看来，就好像他曾在一艘航空母舰上工作过一样，随着时间的推移，他一直在谈论这艘船，这是不合适的。
采访当天，第12期《幻影音乐之城》中与演员吴敬艳、罗云曦的《邂逅》尚未播出，所以参考文化与危险笑声的对话以《丑》开头。
"丑陋"是我与观众的阴谋。
《丑陋》讲述了一个马戏团小丑和一个小女孩的故事，她经常看着小丑独自在幕后独自在其他演员的幕后"玩耍"。
这部温暖人心但毫无同情心的剧场台词很少，但凭借高度完成的剧本和两位演员的精彩演绎，这部15分钟的短剧在接下来的几天里在网上引发了一波讨论。
被危险的笑声称为"朱艺龙精英粉丝"的观众对《丑陋》进行了深入分析，并试图找出每场表演背后的隐喻和意义。
这一切都是突然出现的，但更多的是惊喜。他说，他只是想用一种克制而平静的语气讲述一个轻松的故事，所有意想不到的收获都让他没有错过这次旅行。
而对于网友的解读，危险的微笑从来不会回应"对或错"。但他在Twitter上毫不掩饰自己的感激之情，他在推特上写道："他们延续了丑陋的生活。
舞台有《危险的微笑》，朱一龙和《丑》。
参考文化：当你在短短15分钟内呈现一个完整而令人回味的故事时，这部剧是如何形成的？
危险的微笑：一条龙首先提出了几个元素，比如小丑的形象、歌曲选择、无辜的孩子等等。在他提出这些元素后，我想出了故事的框架，然后与他沟通和讨论。
《丑》很多时间在丑男面前，没有再有起伏的剧情。结局设定在一开始，小女孩没有认出那个卸下小丑妆容的男人的脸。
我一直在思考要按什么比例讲述这个故事。大多数导演和编剧对情感的感知都很密切，在对价值的感知上没有天壤之别，但作品的质量会有所不同，给人一种不同的感觉。我粗略地将这些差异的原因解释为创作者的"比例"问题。同样的情感，你用什么来表达，直接决定了观众的感受和作品的效果。
此外，我不想写亲情的亲子情感。父女情情是一个"硬桥段"，怎么写会占到便宜。而如果两个人的关系是一张白纸，那么这种关系就会更加纯洁。对我来说，更倾向于写下形成这种微妙关系的过程和情感，让观众感到有趣。
问：您如何看待观众对《丑陋》的热情解读和分析？
答：演出结束后，我们的物理创作已经完成，但创作的心理时间被这些观众延长了。这是满足于高水平，幸福，虚荣心的过程。
这项工作中的一些隐藏密码，甚至是我自己没有解决的密码，我只是向周围环境提出了一个问题，我们想回答这个问题，以表明这个问题有一些价值。
博尔赫斯说，直到最后，文学作品是作者和读者的阴谋。这是"丑陋的"，也是我和观众的阴谋。
问：不仅对整个剧情的分析，很多网友对剧中的音乐、服装和道具等细节也进行了仔细分析。这些分析与你的初衷之间是否有任何一致性？
答：一定有契合，但我没有权力给出所谓的答案。一条龙有很多高素质的精英粉丝，他们对作品的分析非常成功。很多人私下问我，他们理解得对。我不是不愿意或没有时间回答，但无法回答。因为一旦我回答，观众的解读和想象就会戛然而止。而阻止解释的行为将显得特别粗鲁和不尊重。
问：你不怕观众不理解吗？
答：我和二龙有协议。其实一开始，剧组就有点担心观众是否能接收到我们想要表达的情感，所以他们希望我和Eron在纪录片采访中多解释一下。可是一条龙对我说："笑哥，我们能不能解释一下？"我说我不是故意解释太多。所以他一直不明原因，他说让大家看一看。
我感谢他这样做。虽然他不是背后的创造者，但他是一个非常深刻的人。作为演员，最怕被误读，但在这次任务中他并不怕被误读。它不像"酷"那么简单，它是一种自信和放松的形式。
我不想过多地谈论他的协议。我只能说，我并不是故意创造一个迷宫，而是想让观众四处走动。但我没有建造一个粗糙的房子，然后把它送上去。在这个房子里，一长串的表演，剧本的呈现，以及每个工作人员的共同努力，构建了一个相对完整的空间。观众可以自由选择和找到他们想在这个空间中看到的解释。
"我很欣赏朱棣文作为榜样的角色"
在讲《丑》故事的过程中，他多次对朱尹农微笑，毫不犹豫地给予他极大的赞美。
的确，遇到朱胤颂是笑的幸运儿——他不那么直白的作品，可以由一个具有舞台表演和吸引力的演员来演绎，而不是被埋没。
面对危险笑容的朱镕明显然也是幸运的——通过一部相当完备、性格略显荒谬的戏剧，向外界证明了自己已经积累了十年后爆发的精髓。
是朱二龙和朱二龙的第一次合作，表示希望能和朱颖龙合作拍一部电影。
问：与朱雯勇一起工作感觉如何？
答：当我知道我要和他一起工作时，我想如果我能给他一个故事，给他足够的表演空间和进入这个角色的可能性，他会做出反应。
事实证明，他的反应超出了我的想象。他不会像我一样用言语和言语来描述所有的情绪，但他确切地知道如何在某种情绪中表现，他可以将我在文本中不确定的东西变成对确定性的物理解释。这是一个相对瘦弱的导演和一个不那么瘦弱的演员可以适应的最关键的一点，他可以把我的形式变成观众可以理解的"形状缩小"的诠释。
而他的官方表现给了我更多的惊喜。在排练过程中，他没有给出很多细节，但在化妆和舞台之后，他所有的细节都出来了，很多动作和细节都是自发的。
丑陋是幸运的。如果没有朱妍媛这样一个召唤来扮演演员，没有好的剧本可能会表现出不露面的效果，甚至可能没有人去问。
问：你似乎很欣赏他。
答："丑陋"之所以受到这么多观众的欢迎，主要是因为朱艺龙演得好（笑）。龙是一个真实，谦逊，非常炫耀的人。基于他的工作表现，专业精神和创造力，他也有很强的吸引力。
在一个偶像崇拜和粉丝狂热的时代，伊隆在这份小工作中取得了我们以前从未取得过的东西 - 一个高质量的演员或偶像，让观众有更多的耐心去阅读里面的东西。
如果每一个具有如此影响力的偶像都能引导自己的粉丝朝着这个方向前进，那么对于我们当下的文艺环境来说，这将是极好的。"丑"引发的现象是一个很好的回应，也是我们的文学环境和市场应该走的方向。
这次合作之后，我想称赞一条龙，就是他抓住了一个引人注目的偶像应该有榜样的形象，我很欣赏他作为榜样的角色。作为偶像，观众应该被允许拥有的价值和荷尔蒙超过一个好的文艺作品所喜欢和阅读的价值和荷尔蒙。他和他的团队都想做一些更新鲜、更有价值、更有意义的事情。
"我宁愿有分寸感，而不是风格"
其实，除了《让子弹飞了》和《丑》，危险的笑容在公众面前并没有太多的作品呈现，所以他的创作探索风格就显得格外艰难。有人说他擅长用荒谬的叙事来讲述童话故事。他没有否认，也没有承认。对他来说，风格并不重要，"比例"是他想要的。
危险微笑的最新作品是官方"缝合"之夜的"幻影音乐之城"
比起他如何创造参考文化，更令人好奇的是他对世界的态度，这可能会让他一瞥自己的创作轨迹。
在他不在公共场合的八九年里，他一直在生活、观察、思考和创造。"文学创作是关于社会关系的，生活是关于与世界建立关系的。
生活和工作在微笑者眼中是方法论问题。他并不羡慕那个失去理智的疯狂艺术家，而是羡慕那种让自己平静下来、比较满足的工作和生活方式。
问：你如何评价你的工作风格？
答：标签是别人给的，我没有想太多，只是想创造一些情感温暖但不俏皮，不讨人喜欢的东西。
我更喜欢有自己的叙事节奏和分寸感，而不是所谓的风格。措施不是捏，赢，小心，但我的话不能说任何地方。叙事人就像一个向导，有时指着马路，有时抱着人，有时站在原地看着游客自己玩，这种单向、一站式的过程极具诱惑力。
问：您如何弥合艺术表达与市场需求之间的差距？
答：所谓的"鸿沟"，往往成为一些不那么深思熟虑的三流董事保护自己的一套说法。这部电影本身就是大众艺术，如果你不想进入公众，不妨回家写诗，放在抽屉里。你不能拿产业上的"奉承"和比较抢眼的工作属性，但要在这个属性上宣传所谓的个人表达，尤其是当这样的"个人表达"不被大众和市场所接受（大多数时候是没有意义的）而称自己为"高低"的时候。
市场是根据经济效益来计算的，但归根结底还是很受欢迎。对人民的了解程度是决定是否获得公众认可的关键。
我一直觉得电影的伟大之处在于它窃取了人们的世俗时空。从某种意义上说，人的生命不仅是物质体验的长度，更是精神体验的长度。而电影是延长人们精神生命长度的一种手段。對我來說，既然我有機會延長別人的靈性生命，我就無法在淺薄的笑聲或淚水中修復這90分鐘。我不想这样做，但我什么都可以做，我心里没有底，或者我很好奇。
冒着风险笑：我希望我能拍出一部观众喜欢的电影，并愿意延长这个故事的寿命。
问：你对未来的工作有什么看法？
答：在过去的几年里，我拒绝了很多电影，我拒绝一些过于破旧的电影的原因是我无法忍受我的孙子对我说："爷爷，你到底在做这块木头！""
我不是一个名副其实的人，但我必须给自己和后代一个与票房或奖项无关的账户。我希望我的孩子羡慕我与世界和社会的关系，或者欣赏我对世界的眼睛。
我希望我能拍出一部观众喜欢的电影，并愿意延长这个故事的寿命。拍摄一些观众愿意接受和成长的东西对我来说是一种满足感，也应该是观众。