俗话说："人走高，水流低。"对于绝对数量的相声艺术家来说，这是一个很好的词，走上更高的舞台意味着有更多的人才空间。仅从相声圈来看，就足以得到证实。比如：老一辈的高元轩、侯宝林，一个在军队里，一个在中光。马冀、高英培、王培远等天津相声作家都是如此。
艺术平台的高度会对演员产生深远的影响，说小，它决定了演员能否成名，家喻户晓，而在很大程度上，它与演员整个艺术生涯的成就有关。但每当有机会登上更高的平台，大家都不会轻易错过。但是，有没有一个高质量的平台，但不如以前好？当然，最典型的例子是赵薇洲，他最熟悉人群。
赵薇洲的相声风格、艺术洞察力和创作才华，在以往的多篇文章中都有阐述。最恰当的是用书评人刘立夫先生对赵未洲的总结。刘先生曾经说过："那个大秃头人（赵薇洲）两三岁，拿着餐具柜唱着'怎么有一只大蜻蜓这么黑，喂一个孩子种族烟灰'，涠州他玩的小就在这里。"可以看出，赵薇洲对相声的理解是与生俱来的，天生就是说相声素材。十几岁时，赵涠洲和王培远在天津同一支青年训练队，跟随朱向晨、白全福、苏文茂等相声前辈学习艺术。跟随城市团体在全国各地的洞穴表演后，大部分时间都在相声花园中度过，小剧院度过。
赵薇洲的创作才华也是同样令人钦佩的行为，可以说，全国知名的相声演员几乎都演过他的作品。也因其杰出的创作水准，当年侯耀文惠的才华横溢，多次受邀加入中铁工艺美术兵团。而赵薇洲经过几番思考，终于欣然接受，从而正式成为了一名有备而来的相声演员。我以为多了中铁的站台，能让这相声幽灵大放异彩，但现实却很难实现。
或许很多爱赵薇洲的观众，在2002年央视相声大赛中一直在感叹自己的低级失误，甚至将赵薇洲在"双簧片不是音乐艺术"等儿科问题上未能成名归咎于赵薇洲。其实，赵薇洲真正的错误就是迈出了这一步，踏入了中铁工艺兵团的门槛。
那一年，侯耀文把赵未洲带到了中铁，在新的环境下，因为他找不到合适的搭档，他只能负责相声创作。写了一段优秀的相声作品，先后被侯耀文、单连利、高玉清等人搬上舞台。虽然赵薇洲终于等机会上台，但仍然没有固定的搭档。仅在中国铁路工作期间，他就曾与单连立、余月明、李家璇、高玉清、刘辉等人有过短暂的合作。然而，即使有机会表演，他自己也一直不温不火。
不是相声观众不认识它，也不是表演水平不合时宜。关键是中国铁路的站台高，但没有人能和他一起工作很长一段时间。频繁的合作伙伴之间的变化会降低相声演员在观众中的受欢迎程度。这些年体制内，一直没能帮助赵薇洲迈向新的艺术高度，连名利也没什么收获。和侯耀文的嫂子单连丽多年前一样，曾被评为国家级演员，而赵薇洲并没有享受到其优秀人才应有的荣誉。
从天津相声花园走出来，在年花铠与同样两白刘伟携手拉手，回到了演艺的起点。虽然观众不会因此觉得相声鬼已经是英雄晚了，但对于实力十足却一辈子没有享受大牌的赵薇洲来说，多少还会留下嘘声和无奈。
（圈卡已在此处添加，请与今天的标题客户核实）