文学巅峰，怎么能用当代年轻人的气势和当代人的眼光来注视呢？作为厨师，导演在拿到作品时，如何才能找到一种适合"食材"的方法呢？10月17日，第八届乌镇戏剧节首届"城镇对话"预定举行，主题照常保留，开场剧目、艺术总监孟景辉的《红黑》。
在主持人石航看来，"作品的改编、震撼、幻想是杰作，改编是火山爆发的过程。"而对于多年来一直探索西方文学脉络的孟景辉来说，这次是在舞台上为斯图达的传记经典作品营造出一种爱情紧张感和极致的冲击力。在改编上，他和演员出身的导演陈明轩回答了石航和现场观众的提问。
问：当法国文学的巅峰开始时，你为什么选择红与黑？
答：为什么不是红与黑！
在孟京辉看来，"首先，'红黑'这个名字不错，听到的名字不是家庭琐事，不是柴米油盐那件坏事，就像一个人说'空虚而真实'，'黑夜与日'，说的肯定不是那么小事。"
从《茶馆》开始就一直与孟京慧合作的德国剧作家塞巴斯蒂安·凯撒，也从一开始就问孟京慧，红色到底是什么？什么是黑色？孟景辉说："我记得我们上大学的时候，西方文化突然进入中国，所以连名字都开始为人所知，钱拉·菲利普的电影对我们影响很大。当时，法国是很流行的女仆小说，但《红与黑》则不同，这部作品讲的是政治和超越政治，关于你和我，高于你我。那么，为什么红与黑的答案是肯定的：为什么不是红与黑呢？"
问：适应是否需要受到良好监管？
答：戏剧永远不需要诚实
舞台上的《红黑》，压迫感和侵略性非常强烈，戏剧表演从来不需要诚实和正确的坐姿，改编也从来不需要有纪律，也需要一步一步。
在孟景辉看来，"批评人士说，于莲是一个野心勃勃的男人，通过女人实现自己的目标。但是我读了一些除了角色之外的东西，但它很复杂，不是那么简单，甚至深不可测。"在陈明慧看来，《红黑》呈现了孟京辉对这部作品的第一次解读。石航还表示，《红黑》不是孟景慧中年以后的事业决定，而是青春充满爱与信任与怀疑的状态。
其实，孟经辉认为，斯图达的时代有很多文学大师，雨果、歌德、尼采、左拉，而那个时代，人们的心态也是起起伏伏的。除了情感之外，舞台呈现必须多维，流畅或阻碍，或者被刀切后的快感，才能被非常清晰地传达出来。"《红与黑》对我来说是相对忠实于原著的，我没有让契诃夫像麦卡勒斯在《悲伤咖啡馆之歌》中那样出现，这次我没有请易卜生帮忙。
问：大学还是方法论？
答：戏还在继续
对于法国作家的作品，孟景辉此前曾划过《阳台》《等待戈多》，"法国文学的源源不断给我带来营养和震撼，对我来说有挥之不去的感情，然后我也想拍《约翰·克里斯托弗》。"
在他看来，戏剧学院对改编有着成熟的创作方法。"改编就像一个厨师，他知道如何烹饪，并找到一种适合食材的方法，然后将演员发送到文本中。即便是这个角色，我也想表达一个人必须成长，像动物一样，像植物一样，成长带来自由和骄傲，以及面对世界的勇气。乌镇戏剧节最棒的地方在于，我可以早点进入剧院"折腾"，而剧院就是一条隧道，我们在那里慢慢做饭。在乌镇，我一直在等待一个奇迹时刻，毕竟戏是在什么时候进行的。《红黑》有一天在乌镇合成，舞台正在清理，我把演员们叫到观众面前，演出在演出正式结束时进行。"
史还说，古典文学要以戏剧的形式改编，否则可能是借来却没读过的书。
问：茶馆改编了一只北京烤鸭，但没有做北京烤鸭？
答：没有一个危险的创作属于一个未受污染的导演
在孟景辉看来，"外国人懂得中国是红灯笼和旗袍，美，但这种想象却没有东方精神，人与人之间的交流其实需要一种心态。《茶馆》的改编是基于中国传统，但西方并不完全理解它。我们强调，我们也可以从茶馆看到"Chat Jai"，例如"Chat Jai"。像没有正宗的莎士比亚，没有正宗的北京烤鸭，文学改编有多少层？如果你有足够的学校教育，你可以看到二楼甚至三楼。"
《茶馆》在北京上演时，一位观众说："老舍先生的棺材板水快没水了。孟景辉回应道："我从来都不相信！因为我做过很多次老舍先生的工作，老舍先生热情地抱着我，眼里含着泪水。不危险的创作属于不严肃的导演。"
温/北京青年报 记者 郭佳
照片/北京青年报记者 刘畅
编辑/崔伟