人们喜欢议论东方艺术与西方艺术，比较它们的异同。
齐白石对生命的观照与体验，正是东方的、中国的。但关注与咏叹生命本身，又是世界的、人类的。
甲辰春，白石老人诞辰一百六十周年。于此，我们在大观夜场中集结17 件白石佳作，以纪念这位质朴而纯真的人民艺术家。
Lot 2861
齐白石 1864~1957
富贵喜坚固
镜心 设色纸本
102×35 cm. 约3.2平尺
RMB: 180,000-380,000
题识：富贵喜坚固。白石老人齐璜制于燕京。
钤印：白石
齐白石的作品中常把民间美术里吉祥图案的题意引入画中。比如：他画蝙蝠，题曰“大福”；画荔枝，题曰“大利”；画秋菊，题“益寿延年”；画雄鸡、鸡冠花，寓意“官上加官”；画鹊、石、牡丹，题“富贵喜坚固”。此幅《富贵喜坚固》即画面描绘一只喜鹊立于一巨石之巅，巨石下几株牡丹盛开的景象。
喜鹊取斜势，视线与牡丹形成彼此呼应的关系，淡墨勾写体型轮廓及鹊爪、腹部、绒毛；浓墨重笔写出头颈、胸膛、嘴喙、翅膀及尾翎；点睛尤见精准，用墨浓淡间灵气毕现。画面中段，以淡水墨晕染出了独秀的一峰山石。其笔淋漓，其势危高。从布局上讲，山石成为了连线牡丹和喜鹊的纽带。画面下端，以没骨大写意法，直接用胭脂红彩泼写出了盛放与含苞的牡丹。颜色的深浅浓淡表现出了花瓣的阴阳向背。赭墨浓淡勾画出了枝叶的肥瘦曲直。齐白石将喜鹊、巨石、牡丹三者统一入画，寓意吉祥富贵，亦是对受画者非常高的祝福。
Lot 2862
齐白石 1864~1957
杏花芳菲
镜心 设色纸本
136×33.5 cm. 约4.1平尺
RMB: 1,500,000-2,500,000
题识：三百石印富翁制此。
钤印：木人、白石翁
出版：《齐白石作品选集》，图编81，人民美术出版社，1959年版。
出版物
相较于齐白石其他绘画题材，杏花是数量较少的一种，但是杏花对画家却有非凡的意义，一则由于杏花使他名扬海外，备受日人关注，他曾写道“陈师曾壬戌春往日本，代余卖杏花等画，每幅百金”，比齐氏在国内的润金高出许多；更深层次的原因是杏花为白石老人乡思的寄托，他出生的星塘老屋，就坐落于杏子坞之畔，杏子坞又名杏花村，远近大片杏林，绵延数里，初春花开，灿若朝霞。他曾题画曰“星塘老屋在杏子坞之南”，并自署“杏子坞老民”，齐氏也有诗曰“星塘一带杏花风，黄犊出栏西复东”，可见齐白石对杏花记忆之深刻、情感之浓厚。
在齐白石的杏花作品中，枝干追求木雕般的硬朗风格，造型生动。本幅《杏花芳菲》取竖幅构图，枝干自下而上垂下，单有一枝又折返向上；画面背景则为一老干，苍虬如龙，枝杈及树干皆施以篆书书法，苍劲古拙且富有行笔变化，线条互有穿插，整体走势并非直上直下，而是呈弧型，在稳定画面之余，更有延伸、引导视线的作用。绿色的叶片自枝上生发，物象概括凝练。繁密的杏花以洋红绘就，复以墨点蕊。
白石老人常在作品中有意以浓淡色的变化来表现花朵的娇艳，本幅中他使用浓重的洋红画花，意在最大限度地展现花卉之精神。右侧一炷香式的题字封住空间，使得构图益加圆满完整。
Lot 2863
齐白石 1864~1957
柳牛图
立轴 设色纸本
133.5×38.5 cm. 约4.6平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
题识：白石。
钤印：老白
鉴藏印：我家欢喜
出版：
1.《齐白石作品集》，图编69，荣宝斋出版社，2014年版。
2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第67-69页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
来源：中国嘉德1995秋季拍卖会，“杨永德藏齐白石书画”专场，第281号拍品。
说明：“我家欢喜”为著名收藏家姚仲康（1919-2006）收藏印。姚仲康戎马半生，并具有颇高的文化修养，解放后任首任佛山市军管会主任，后出任大陆驻印度加尔各答总领馆总领事。1953年离任回国后在中央直属机关，解放军谋部总参工作。政务之余，热心收藏，常流连于琉璃厂，偏好齐白石、黄宾虹、傅抱石等，所藏多得自荣宝斋及北京文物商店，其中不少见诸著录及重要展览。其与邓拓、夏衍、陈大光等时相雅集，以藏品互娱，蔚为雅事。
出版封面
齐白石一生画牛并不多见；偶或为之，总有深意，大约总是其少年牧牛生活的心灵记忆的回现，或谓乡愁。他的很多诗句其实都可以为之说明，如《牛》：“星塘一带杏花风，黄犊出栏东复东。身上铃声慈母意，如今亦作听铃翁。”又自注云：“余幼时尝牧牛，祖母令佩以铃。谓曰：‘日夕未归，则吾倚门。闻铃声则吾为炊，知已归矣。’”或是因对客寓生活的倦而生返乡遁居之意，如《耕牛》诗云：“奔驰南北复东西，一粥经营老不饥。从此收将夸旧画，倦游归去再扶犁。”甚至是对少年生活的回忆，如《忆少年》：“百梅祠外塘头眺，十字坡前牛背眠。往事重寻难再梦，心随鸿雁渡烟湘。”牛已成为一个生活烙印，是星塘老屋、杏子坞的代名词。
齐白石《柳牛图》 98.5×34 cm
中国嘉德2017 秋Lot281 成交价368万
此幅《柳牛图》即寓此意其中。画以水墨写万条柳丝下一大一小两条牛。牛皆以水墨写成，又用浓淡突出其体积感、层次感。老牛正伸着脖子、弓着脊背，似在一面呼唤，一面凝神细听；仔牛则支着耳朵，似正聆听着老牛的呼唤。这似有齐白石怀念家乡至亲之意；而万条垂下的柳丝，则似意味着“剪不断理还乱”的情结。“柳”本谐音“留”，是中国传统文学里的典型意象，寓意挽留。
Lot 2864
齐白石 1864~1957
红荷鸳鸯
立轴 设色纸本
96.5×36 cm. 约3.1平尺
RMB: 1,000,000-1,800,000
题识：景辉世侄佳期。八十六岁白石老人制赠。
钤印：木人、白石相赠
出版：
1.《齐白石作品集》，第214-215页，荣宝斋出版社，2014年版。
2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第116-117页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
出版封面
齐白石《荷花鸳鸯》 137.7×67.8cm中国美术馆藏
人年纪大了之后，都喜欢喜庆热闹，白石老人也不例外，他极为喜欢为新人绘制荷花鸳鸯这样的题材，取意“和和美美、双双对对”。白石此作《红荷鸳鸯》，笔墨简括浓烈，画面构图疏密有致，上幅大片荷叶铺展，以干湿浓淡不等的水墨表现出形态和质感，一朵并蒂荷花从墨叶中探出，以洋红写出，鲜艳的色彩与黑重的墨叶互为映衬，对比强烈。下幅以留白表现水面，两只鸳鸯游动在荷杆之间的水面上，鸳鸯羽毛华丽，色彩缤纷，与画面上端的荷花遥相呼应。整幅通过色彩之对比，动静之结合，造型之朴拙呈现出一帧富有形式美感的景致。
Lot 2865
齐白石 1864~1957
万寿长青
立轴 设色纸本
69×41 cm. 约2.5平尺
RMB: 5,000,000-8,000,000
题识：九十三岁白石。
钤印：白石、人长寿
来源：中国嘉德2011春季拍卖会，“四海藏珍”专场，封面、第948号拍品。
出版：
1.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·一》，第352页，故宫出版社，2014年版。
2.《老舍胡絜青藏画集·齐白石卷》，第192-193页，北京出版社，2015年版。
左：出版封面
右：中国嘉德2011春季拍卖会，“四海藏珍”专场，封面
新中国的成立给齐白石的艺术注入了新鲜的活力。在生命的最后几年，白石老人怀着真诚的艺术之心，将许多此前从未涉及过的意象一摄入笔下，如象征着太平长寿的“万年青”、寓意长寿的寿桃等。这是白石老人在93岁高龄、以万年青和寿桃组合入画的杰作。寿桃自不用赘言，万年青却是其笔下较为罕见之物。其中人们对齐白石笔下万年青的印象应该是《祖国万岁》，1955年国庆时，95岁的齐白石以真挚的感情画了这幅《祖国万岁》。画面以一棵果实累累的万年青作为象征物，加上“祖国万岁”四大篆字，可谓雄壮。
齐白石1955年作《祖国万岁》（万年青） 63×30cm
齐白石为胡橐作《万年青》 31×45cm
齐白石此件《万年长青》，即以万年青配上寿桃，在中国传统文化里，就有了“万寿”的寓意。画中着墨不多，以淡汁绿画叶，胭脂画果，清新雅致，红果累累，寓示着生机勃发，是吉祥的象征。鲜艳欲滴的大寿桃则均用没骨画法呈现，洋红和藤黄与墨色勾勒的叶子形成的鲜明的对比。白石老人在此直接使用了原色作画，并偏爱暖色，洋红的桃子在他的笔下显得有笔意，有笔痕，有重轻，有浓淡。画中硕大的果实被描绘得浓重艳丽，万年青的果实亦是鲜嫩欲滴，充满了生命的力量。他虽喜用纯度较高的颜色，但又主张“古艳绝伦”、“艳不娇妖”，以追求艳中求雅，雅俗共赏的效果。这简单的意象在白石老人的笔下，单纯至极，随心应手，已入化境。白石老人用寥寥数笔，却写出了人世间最常见，却又蕴涵无尽意趣的境界。
白石老人极晚年时期的作品不但总的数量相对来说非常少，且每种题材也非常少，有些题材甚至只有数件传世，这幅《万年长青》即如此。
Lot 2866
齐白石 1864~1957
寿酒
立轴 设色纸本
67×35 cm. 约2.1平尺
RMB: 990,000-2,000,000
题识：寿酒。若愚先生雅正。白石老人八十四岁。
钤印：齐大
上款：“若愚先生”即胡若愚（1894-1949），字子嘉，原名学礼，云南罗平县人。1910年入云南陆军小学堂第四期，1911年参加昆明重九起义，1914年考入湖北陆军中学，毕业后归滇，成为唐继尧心腹爱将。1920年，任第五独立混成旅旅长，驻四川叙府，兼任警备司令，后移师桂林。1927年受国民政府任命为国民革命军第三十九军军长，特任国民政府军事委员会委员，旋又加委为第八路军总指挥。1930年就任青岛市长。1933年，李宗仁赠给出国费用，赴德国留学，致力研究军事学。1936年回国，著有《现代大军统帅》、《现代战争理论》、《现代战略之根本》等书，在香港出版。1937年胡任军委会中将高级参谋，并受命为李宗仁的第五战区代理参谋，抗战后期，先后任军委会第二、三校阅主任，代表蒋介石校阅驻川、黔、桂、湘、鄂诸省国民党军，以及驻防云南省的第二、五、六、八等各军。1942年出任兰州军官预备学校校长，1948年初任第一届国大代表，翌年任国民党十一兵团副司令、上将司令。
出版：
1.《齐白石作品集》，第166-167页，荣宝斋出版社，2014年版。
2.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第102-103页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
胡若愚像
出版封面
在齐白石的绘画题材中，寿桃经常出现，但是酒壶却不多。齐白石一生注重养生，对于酒是能不沾就不沾，但是在偶尔开心的时候也是会小酌一杯的。所以画中有酒壶酒杯者，恰如他的小酌般鲜见。
祝寿题材是白石最擅者，亦屡为求画者订制。蟠桃辅以佳酿，不无添寿之意。画中桃子呈双，酒杯呈对，一种有绿叶配衬，一个依酒壶成套，皆见秩序组合。画中桃子与酒壶分为两组，一前一后，构图饱满，空间关系明确。白石老人以没骨大写意绘制，以明丽的大红描绘硕大的桃实，局部点染以藤黄，设色浓重艳丽，造型厚重结实。再伴以绿叶，用墨绿和草绿色描绘，笔道遒劲，苍劲泼辣，通过颜色的深浅表现出阴阳向背关系，并以浓墨勾勒叶脉。枝叶、果实疏密相间、错落有致，表现出旺盛的生命力，画风简括大气，视觉效果强烈，兼喻意吉祥。
Lot 2867
齐白石 1864~1957
楼阁雨中春
立轴 水墨纸本
壬戌（1922年）作
本幅：88×54.5 cm. 约4.3平尺
裱边：88×8 cm. 约0.6平尺
RMB: 1,600,000-2,600,000
题识：
（一）瓠塘仁兄先生雅正。壬戌五月，见米家画后画此，竟染习气。白石。钤印：白石翁
（二）几家楼阁雨中春，十二年来墨色新。此日重看头尽秃，画时侬是二毛人。逸轩画友以予壬戌年所画求补句，璜。钤印：齐大
自题裱边：癸酉（1933年）夏，旧京将有战事，居人多南迁，售家物而去。邵君逸轩于市上见予此幅，以自卖画之价高数倍买之。予再题一绝句：乱离思弃价谁论，蕉尾偏逢识者真。烟雨有君增价值，买柴原是卖柴人。楚南谚语云：挑柴卖，买柴烧。白石山翁时居旧京。钤印：老白、木居士
上款：“瓠塘仁兄”即廖名缙（1869-1927），字笏堂、瓠塘，湖南泸西人。清拔贡，后赴日留学，归国后授候补道。辛亥革命后，任谭延闿、熊希龄幕僚，后卸职回湘，投身教育事业。晚年定居北京，笃信佛教，曾任当时流寓北京的九世班禅额尔德尼秘书长，1921年后，任北京香山慈幼院副院长。
出版：
1.《齐白石集》，图编1，太平洋图书公司（香港），1974年版。
2.《国泰美术馆书画精选（第二集）》，第7-8页，国泰美术馆（台北），1979年版。
3.《齐白石作品集》，第30-31页，荣宝斋出版社，2014年版。
4.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第20-21页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
说明：
1.邵逸轩旧藏。邵逸轩（1885-1954），名锡濂，亦仙。别署浙东画丐、木瓜老人，浙江东阳人。著名报人邵飘萍之侄。工画，善花卉，民国时期著名花鸟画家。中国近代著名画家、记者。长居北平、杭州，早期曾在政府部门供职，后为《京报》记者、编辑、曾担任北平艺术专科学校国画教授、北京女子师范大学、北京师范大学教员，是北京中国画研究会早期会员。与齐白石、张大千、溥心畬、陈半丁、王梦白私交甚笃，常有笔墨合作。
2.邵逸轩先生交游广泛，既有前清遗老，又有当时的艺苑名家，既有行政高官，也有民间逸士，一方面他四处访师问友，另一方面他的家中经常高朋满座。邵逸轩和齐白石的关系在亦师亦友之间，邵逸轩曾在题画中说“白石山翁与余相交甚笃”，齐白石则多次题跋称“逸轩吾友”。齐白石对邵逸轩的艺术水平评价甚高，在各种题跋中总是不吝赞誉之词，他也曾为邵家刻过很多印章。邵逸轩之外，其子邵少逸也在父亲的引荐下拜师齐白石，深得齐白石喜爱。
邵逸轩作画中
出版封面
齐白石“衰年变法”期间，对山水画也作了多方面探索，如粗笔、细笔、粗细结合、装饰性结构等，而对米家云山的学习也是他的重点。
这幅《楼阁雨中春》，创作于壬戌（1922年），齐白石59岁。经历“六出六归”，饱览名山大川之后，齐白石的山水画有了长足发展。前景绘大树参差，墨色浓淡变化有致。林中掩映屋舍人家。山则以“大米点”点染，上浓下淡，陡峭而圆润。远山虽略显棱角，然以淡墨纵笔轻涂。远近圆方浓淡，参差而和谐。高山大岭，简约但不简单，水墨淋漓。整幅画作仿佛有一种湿润感，也正印证了画题雨后山居的内涵。
左：齐白石、邵逸轩《花卉雏鸡》 中国嘉德2020 春Lot624右：邵逸轩画、张大千题《墨牡丹》 中国嘉德2014 秋Lot890
齐白石《为邵逸轩画记》手札 北京画院藏
邵逸轩和齐白石、张大千等人的合作画集
此幅白石三次题跋，讲述了一个离奇曲折的故事：1922年，白石老人应瓠塘先生之请，以米氏云山之法绘成此幅。然而12年后，其好友邵逸轩却于市场上见到此幅作品，爱而购得，其价格竟高过白石当年售价的数倍。白石老人推测，当时北京战事纷乱，居民们大多举家南迁，此作或为当时售出之物。但好友如此宝爱，买价竟比卖价高，可见友谊之厚，画谊之深，所以作诗两首并题跋相赠，以为纪念。
Lot 2868
齐白石 1864~1957
蜀游舟中
立轴 设色纸本
140×35 cm. 约4.4平尺
RMB: 3,800,000-4,800,000
题识：笑嘻患难总相从，万里扁舟一老翁。病后山姬怯风露，夜船窗隙纸亲封。蜀游舟中诗句。鸣阶先生雅正。白石齐璜。
钤印：木人、苦白
上款：“鸣阶先生”即邓汉祥（1888-1979），字鸣阶，贵州盘县响水人，民国年间著名“策士”。以其善辩的口才和高超的外交才干，为政治舞台上的大人物们出谋划策，驰骋政坛七十余年。其家庭为当地望族。1905年入昆明高等师范，贵州陆军学校。1909年考入湖北陆军学校。历任湖北都督府参谋、参议，北伐第一军高级参谋。段祺瑞就任执政后，他先后执政政府秘书、临时参议院参议、交通委员会委员、国务院秘书长。抗日战争爆发后，历任第七战区司令长官，代理四川省主席、省财政厅厅长、省银行董事长等，1949年12月9日通电起义。解放后，历任中国人民政治协商会议四川省委员会第一、二、三届委员，全国政协委员会第四、五届委员。
1936年，已过七旬的白石老人，开启了他人生中唯一一次蜀地之旅，其目的之一便是随妻子胡宝珠返乡探亲扫墓。齐白石在祭扫岳母墓时题诗：“从来生女胜生男，卅载何需泪不干。”足见他对岳母的崇敬与对胡宝珠贤淑的赞誉。
齐白石1936 年作《蜀游杂记》。其中，3 月15 日过忠州泊嘉州时舟中得四绝句，本幅即白石根据此绝句将人物关系稍作修改，创作为别样意境。
齐白石1936年4月自北平出发，5月5日到达丰都，后至重庆住廿余日，月底抵达成都，在蓉逗留近三个月。
此次来蜀，他还结识了很多志同道合之友，他与黄宾虹正是相识与此，还有“五老七贤”之一方鹤叟，被他引为知己，他还认识了与其艺术趣味颇为相投的曾默躬等人。
而他所说没作什么画，也没写什么诗，大概只是这个真性情的“老小孩”的“赌气”之语。实际上，据学者研究统计，齐白石此次旅行留下的作品不少，他的手稿《蜀游杂纪》亦有不少诗作。
本幅《蜀游舟中》即以蜀游一诗为题，记录了旅途中夫妻俩的温馨一幕，胡宝珠跟着齐白石伺候饮食起居，回乡旅途中却病倒了，病后初愈不能见风，齐白石亲自以纸糊挡窗户，护持爱妻。画中仅以两段式构图，山水各占一半，水中自右边斜荡进一叶扁舟，二船夫于船头奋力划桨。江边危崖耸立，大山堂堂，以极具金石笔意的线条勾写轮廓、皴擦肌理，线条力道苍劲。江水虽也为中锋行笔，运笔却变为轻巧灵动，线条极为流畅。又用较多飞白，干润相关，从而表现出水波的荡漾。整幅纯用水墨，仅在舟中窗户中，以淡色胭脂轻点，表现舟中灯光，于一片深重中凸显温馨一幕，真巧思也。
Lot 2870
齐白石 1864~1957
春江水暖
镜心 设色纸本
27.6×57.4 cm. 约1.4平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
题识：冷庵画友论正。八十六岁璜持赠。
钤印：木人
上款：“冷庵画友”即胡佩衡（1892-1962），名锡铨，字佩衡，以字行，号冷庵，河北涿县人。工画山水，著述颇丰。任北京国画研究会会员，中国美术家协会会员。与齐白石成挚友，其子胡橐师事白石老人。父子合撰写《齐白石画法与欣赏》一书，以大量详实生动的事例，介绍了齐白石的创作活动，为分析、阐述齐白石的一书提供了极有价值的资料。此书1959年由人民美术出版社出版，后应读者需求一版再版。新中国成立后，先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。
出版：
1.《近现代中国画名家·齐白石》，第82-83页，上海书画出版社，2008年版。
2.《亭子间藏齐白石书画》，第71页、封底，荣宝斋出版社，2008年版。
3.《二十世纪美术作品档案·齐白石·2》，第217页，河北教育出版社，2013年版。
4.《活色生香·齐白石书画作品选》，第84-85页，上海书画出版社，2020年版。
说明：附中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》入编证书。
《春江水暖》作于1946年，横幅，用半生灰底色纸，右下方画波光粼粼的水面和游弋捕食的鸬鹚，左上方画两间村舍，几株垂柳和数抹远山，一幅简洁疏朗、富于生活气息的村头小景，跃然画面。类似的构图在齐白石笔下反复出现过，其中有一幅题：“酒罢网干，洗脚上床，哪管他村外有斜阳。”表达了一个思乡老人想象中的懒散幽居生活。此幅《春江水暖》以水中自由嬉戏的鸬鹚为主角，具有类似的意蕴。——郎绍君著《亭子间藏齐白石书画解读》
Lot 2871
齐白石 1864~1957
神仙狸奴
立轴 设色纸本
庚辰（1940年）作
103.5×34 cm. 约3.2平尺
RMB: 1,000,000-1,800,000
题识：福永先生清属。庚辰春正月买灯日，白石山翁画于京华。
钤印：齐大
中国人爱猫养猫古已有之。中国自古以农立国，种有五谷，而猫善捕鼠，有护粮之功且又驯良可爱，故受世人喜爱。俗语说狗来富，猫来贵。“猫”谐音“耄”，因此而又具有祈求长寿的吉祥寓意，成为入画的好题材。画史记载，如唐代的卢弁、刁光胤，宋代的李迪、祁序、靳青、何尊师等等都是著名的画猫名家。
齐白石1937 年为徐悲鸿作《耄耋图》 130×28cm王方宇旧藏
《水仙狸奴》作于1940年，是齐白石画法成熟时期的佳作，以竖长幅构图，物象虽极简，但构图几能撑满画面。小猫全用水墨没墨写意法为之，寥寥数笔，墨色的浓淡变化、虚实关系画家表现的炉火纯青；而造型亦十分精确，显然是有大量观察猫生活的经验，将其习性情态了解入微，所以在画面中将小猫慵懒睡态也变现得惟妙惟肖，传神之至。而旁边长方形花盆中所栽水仙，争艳的花苞被塑造得明媚活泼，叶子或疏或密，或仰或俯，姿态各异，笔意变化多端。
画中花猫头部低伏、腰背拱起、四肢蜷缩，酣睡如入定，正是“猫儿得失见心肝”，可见画家对猫的习性了如指掌，写来游刃有余。这小猫不是白猫，身子绝大多数是白的，但是额头、背部和尾巴是黑的，这种花色的猫有个名字叫“乌云盖雪”。在1948年美国LIFE杂志记者给白石先生拍的照片里面，就有这样的画面：白石先生在画画，这只“乌云盖雪”小猫就凑到旁边来看，一直在旁守候。齐白石一生罕画走兽，他曾临仿过王震的猫，自觉“通身未是”，感叹“世之临摹家老死无佳画”，故而时时自我作古。而此作创作于齐白石由盛年进入晚年的转折期，这一时期，他的绘画进入了“严谨”与“松弛”的极致。一方面，常年的练习使齐白石画的每一笔都极为精炼到位；另一方面，正是这种运笔驱墨、施彩上色都已炉火纯青所带来的艺术自信，使得画家下笔时尤显自由轻松。
Lot 2872
齐白石 1864~1957
母与子
镜心 设色纸本
137×34.5 cm. 约4.3平尺
RMB: 3,800,000-4,800,000
题识：白石画。
钤印：齐大、齐白石、年近九十、要知天道酬勤
说明：本幅与中国嘉德2023秋季拍卖会第2120号拍品齐白石《红叶梦还》为同一来源。
齐白石《红叶梦还》101×50cm中国嘉德2023秋拍Lot2120 成交价667万元
是作四尺直幅，绿叶白芦垂落，母鸡引雏，相亲相爱，其乐融融。以题材而言，白石老人少作芦花，偶一为之，特显珍贵。此作芦叶以阔笔快速扫出，数条绿叶窈窕垂下，翠绿爽利。白粉点出芦花，花头重垂，配以翠叶，清新宜人。芦叶芦花似随风飘摆，引来花下“一家人”瞩目，“母亲”似被芦花吸引，群雏逐母，热闹非常。如此，叶、花、群鸡便有了联系，画里诸物顿时鲜活。
本幅最可爱温情的场景，是群雏逐母，尤其母鸡身下身形半露的两只小雏，身形瑟缩，眼神四顾，惹人爱恋，其余五只小鸡亦以母鸡为中心飞奔而来。画中诸物通过白石老人的安排，形成巧妙的联系，无论动物还是植物，都能准确的抓住物象形体、神态的特征，这种从生活出发的细致观察，正是白石老人的画最打动人心的地方。
Lot 2873
齐白石 1864~1957
玉簪蜻蜓
立轴 设色纸本
105×35 cm. 约3.3平尺
RMB: 1,200,000-2,200,000
题识：杏子坞老民齐白石时年八十二岁居京华画。
钤印：齐大
白石老人曾说：“玉簪花洁白净穆，而且香气清幽，与一般花气不同，所以很喜爱玉簪花。” 白石老人以普通的花卉入画，却以独特的表现方式赋予常见的野花以一种新鲜感，如此帧玉簪花与蜻蜓，无需绚烂的色调，花朵以白描勾出，洁白无瑕，形似喇叭，花蕾犹如发簪聚插在碧绿枝头；玉簪的叶子宽大碧绿，叶片的设色运用浓淡绿色的变化，加以湿笔描画叶片茎脉，使得叶片的描绘丰富饱满，同时不同浓淡色的花叶更衬托出叶片的前后关系，通过构图和形式营造出一种清雅之致。玉簪花上一只蜻蜓在上空盘旋，似乎闻到玉簪的香气而久久不想离开。整幅构图疏密有致，造型新奇生动，笔法简率自然，墨气酣畅淋漓，在极简的画面中传达出一种野逸之趣。
齐白石《玉簪花蜻蜓》67.5×34cm中国嘉德2013秋Lot1440 成交价345万
Lot 2874
齐白石 1864~1957
大利图
立轴 设色纸本
148.5×40.5 cm. 约5.4平尺
RMB: 800,000-1,800,000
题识：三百石印富翁三百八十四甲子时画。
钤印：白石翁
在齐白石的作品中，入画之取材皆来源于生活，自然生动，富有趣味性且多寓意吉祥。荔与“利”谐音，寓意“吉利”。此画中满树新鲜荔枝，寓意“多吉多利”。
齐白石喜画荔枝且喜用长条幅，他常绘几枝带叶挂果的荔枝，再配以竹筐、竹篮。而如此幅画中，以“荔枝树”形式展现荔枝题材的齐白石画作较为少见。因长条幅的布局需要，齐白石往往题上长款，以平衡“重量”，或诗或文，皆有奇趣。如：“丹砂点上溪藤纸，香满筠篮清露滋。果类自当推第一，世间尤有几人知。”而如此幅画作落款形式则仅落“三百石印富翁三百八十四甲子时画”，“三百八十四甲子”是齐白石的一种独特的纪年方式，甲子是一种以天为单位的计时法。一甲子为六十天，如此推算，则可知为齐白石64岁时所作。
齐白石极擅处理此类题材。观本幅作品之画面，一树沉甸甸的鲜红荔枝，令人垂涎。果实以洋红描绘，体现出了佳果之娇红欲滴的鲜色，汁水盈盈，馥郁无比，并得绿叶相衬，茂密向荣。齐白石运用色点法来描绘荔枝表皮独特的粗糙质感，并配以藤黄点缀出树叶的明暗。在整体构图方面，画面左侧垂下的一束荔枝与画面上方的荔枝交相辉映，使得画面更富张力和延伸感。通观此画，疏密有度，虚实相谐，体现了齐白石对构图极高的经营能力。
Lot 2875
齐白石 1864~1957
大富贵
立轴 设色纸本
137×39.5 cm. 约4.9平尺
RMB: 1,380,000-1,880,000
题识：大富贵。三百石印富翁齐璜制于旧京借山吟馆。
钤印：白石翁、齐大
出版：《齐白石作品集》，第70-71页，荣宝斋出版社，2014年版。
齐白石的绘画艺术，熔民间绘画与文人画于一炉，扩大了中国花鸟画的表现题材，更新了中国花鸟画的意境，创造出散发着泥土芳香的独特风格。观赏齐白石的作品，他高超的笔墨、超凡的意境令人称奇。
画中拉长了牡丹枝茎的高度，从而在简约的空间里体现了牡丹花中之魁的高贵姿态，赭石挥就的枝干，潇洒酣畅，淋漓尽致，衬托出牡丹的华贵端雅，没骨花卉进以大笔胭脂点染，浓淡相宜，花瓣层次迭现，浓墨草草几笔点出花蕊，极为生动。花下一对鹩哥对立，浑圆的身躯以没骨法而出，嘴、爪部则以细笔勾出，藤黄点染，笔意疏简，却形态可爱，栩栩如生；整幅风姿绰约，亦雅俗共赏。
这幅《大富贵》花卉叶子取其近似之态，而不是刻板于细微特征。白石老人说“我的画，虽是追步八大山人，自谓颇得神似，但在北京，确是不很值钱的哩。师曾劝我自出新意，变通画法，我听了他的话，自创红花墨叶的一派”。整个画面形色浓重明快，仿佛生气扑面，具有较强的视觉感染力。
白石老人从五十五岁定居北京以后，每到牡丹花开季节，必常到公园去参观牡丹花的各种姿态。他画牡丹能把富丽堂皇的景象描绘得最突出。
老人到了九十岁以后，往往用极重的洋红画牡丹花，更觉得美艳绝伦。这是用浓色点画的，也有浓色点后用更浓色勾瓣的画法，更是别致。凡画家到了“化境”，所谓举手放足，安闲自在，怎样画怎样成功，随便一挥都合画理，老人的造诣已经到了这种境界了。——胡佩衡
Lot 2876
齐白石 1864~1957
九余图
立轴 水墨纸本
己丑（1949年）作
67×34 cm. 约2.1平尺
RMB: 900,000-1,500,000
题识：九余图。午樵仁弟属。八十九岁白石画。己丑。
钤印：木人、借山翁
上款：“午樵仁弟”即夏午樵（1904-1996），字荫清，号午樵（五桥），河北廊坊人。在上世纪中晚期北京书画界以“昆吾切玉，铁面向人”著称，深得启功、李苦禅、萧芳、陈半丁、齐白石、王雪涛、梁雁愚、陈漱石、王鹤等书画名家敬重。青年时期曾经任教教书，后在北京供应局供职，解放后在北京宫灯厂上班。是荣宝斋，王府井工艺美术服务部的座上宾。
出版：
1.《南洋华园藏画》，图编18，保利艺术博物馆，2013年版。
2.《齐白石作品集》，第284-285页，荣宝斋出版社，2014年版。
3.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第142-143页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
“九余”或即“九如”一词出自《诗经·小雅》中《天保》六章，“天保定尔，以莫不兴，如山如皋，如冈如陵，如川之方至，以莫不增。如月之恒，如月之升，如南山之寿，不骞不崩，如松柏之茂，无不尔或承。”由于诗中连用九个“如”字，“如”有顺遂如意之意，后人便将“天保九如”联用，成为祝寿之词，即祝颂福寿绵延不绝。齐白石常画《九余图》，如、余、鱼谐音，齐白石画鱼时常画九条鱼，意即祝福天保九如，福寿绵延的意思。
齐白石《九如图》 64×28.5cm中国嘉德2023 秋Lot2112 成交价299万元
鱼虾蛙蟹等水族是白石老人最擅长并喜爱的题材之一。齐白石画鱼，比画虾蟹更写意化，因为鱼的形象比虾蟹好把握，适合简笔、粗笔。而且，鱼与人的关系密切，可借喻的因素更多。此图绘九条游鱼，以鲤鱼为最，借九鱼取谐音“九如”之意。画中九条游鱼皆以水墨而成，构图甚为简单，但由于处理的大小不一，浓淡有别，聚散有致，因此不仅无单调之弊，反而使画面愈显空灵生动。图中若干小鱼，虽至淡之墨至细之处，亦能中锋用笔，使其沉着入纸，可见白石老人用笔甚为谨慎；至于较大游鱼，则中侧并用，浓淡相济，务使处处见笔，此种功力，尤显大家风范。
中国嘉德2024春季拍卖会
第二阶段
预展时间
5月18日-5月21日
拍卖时间
大观——中国书画珍品之夜 • 近现代/古代5月23日 18:30嘉德艺术中心 A厅
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