董其昌《草书放歌行等诗卷》绢本，草书，纵32厘米，横645.2cm，上海博物馆藏。
深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 
深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 《草书放歌行等诗卷》行笔潇洒婀娜，起转自如，深得怀素凝神而圆转之法度，行气连绵豪放，应为董氏中期60岁左右作品。
深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 董其昌的草书受怀素的影响很大，特别是对《自叙帖》尤为钟爱。在长期的书法研究和实践中，董其昌形成了自己独到的书法审美观和书写风格，他曾指出：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是书法史上首次以韵、法、意这三个概念来划定晋、唐、宋三代的书法审美取向，可谓高屋建瓴、振聋发聩，具有里程碑式的意义。
深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 深得怀素笔法——董其昌《草书放歌行等诗卷》的起转自如 注：本平台以分享书画知识为宗旨，部分素材来自网络，若内容涉及版权相关问题，请及时联系，我们将在第一时间删除相关内容。
