要说近代最受关注的电影，显然是李飞的《两只老虎》。
虽然这只是李飞导演的第二部电影，但由于葛佑、范薇、赵薇、乔淑、颜妮、潘彬龙等主演明星有着非常高的知名度和强烈的吸引力，而作为新年电影的"锐龙先锋"，显然人气和热度是巨大的。
但看完影片后，很多观众觉得故事情节太"不可思议"了。叙事逻辑只是"不合理";葛佑、范薇、赵薇等主角的年龄是"神秘"的;更令人费解的是，更多的评论家对它的解释是混乱的。
这是怎么回事？
不！只有李飞用了"超现实主义"的拍摄技巧耳朵！
超现实主义是西方现代文学和艺术的一种流派，出现在第二次世界大战后的欧洲。它首先在文学领域占上风，然后逐渐渗透到绘画，音乐和其他艺术领域。在20世纪20年代，法国前卫电影制作人发现了这部电影的摄影本质和蒙太奇技巧，并开始尝试超现实主义。评论家普遍认为德鲁克的《贝壳与僧侣》是第一部超现实主义电影，但真正的"基础"来自路易斯·布鲁尔的《安达卢狗》和《黄金时代》。
因为超现实主义不再注重戏剧的逻辑性和合理性，很难用审美和道德标准来判断。更只是凭借一个场景的视频展示，用一种画面感直接给观众带来视觉冲击力。所以，它没有（也不能）形成一个正式的流派！比如韩国导演金基德（代表《空房间》、《春夏秋冬春》等）和国内导演毕薇（代表《路边野餐》、《地球最后的夜晚》等）都曾用这种技术进行拍摄。
然而，超现实主义也有非常大的弊端：一是多依赖剧本必然导致剧情不合理，经不起推敲;最后，人性的刻画被"分离"势必会让观众感到过于残忍和不舒服。
举几个例子，当《安达卢狗》在巴黎首映时，路易斯·布鲁尔和达利只能躲在幕后，因为观众一直在看电影，而金基德则被韩国观众封为"非主流"和"疯子"导演;而国内导演的两部作品成为"墙的开花墙"（国内人气远不如"小"欧洲人）。
当然，《两只老虎》毕竟是一种超现实主义的方式，它本质上是一部商业故事片。但是用超现实主义来解析这部电影，对于我们理解这部电影非常有帮助。
<h1>幻觉与想象：超现实主义的梦想</h1>
《两虎》由李飞导演、葛佑、赵薇、范伟、乔舒、潘彬龙、闫妮等人主演，讲述了一个"低火柴"绑架者遭遇"优秀"人质、胁迫、反人质引诱，为人质做三件事的故事。
影片一开始，张成功（葛佑饰）被于凯旋绑架。至此，观众们开始产生疑问：葛佑为什么这么年轻？属于老虎的两个人怎么会如此巧合地相遇？两人的名字"成功"和"成功"不就是一个意思吗？张被绑架后，你为什么不报警？为什么余凯在被扣为人质时，选择给张成功松开？
如果你"理性地"看待它，在现实世界中是完全不可能的，但它是如此的"真实"！这种看似不合逻辑、魔幻荒诞的设定，恰恰是超现实主义的本质：忽视了"现实"中电影剧本和情节的逻辑和合理性;但是，导演如何在现实和超现实之间找到平衡呢？
幻觉与想象——这是张某成功的梦想！
于凯旋绑架张后成功索要100万，"神奇地"张成功"讨价还价"增加到200万。在现实中，余文生的号召力是100万，但在超现实的号召力是200万——他想用这200万来完成三件事。这有点难以理解，所以让我们继续向下看。
第一件事，于凯旋帮助张成功向周远（赵薇饰）传道。此时周元明是要成功表达自己与张的感情，为什么要用第一人称视角对于凯旋说呢？因为于凯旋是张艺谋成功的又一个"我"，他是张艺豪在"超现实"中将另一半的年龄、性格、脾气、感情结合起来。虽然他被导演分开了，但他也是"客观在场"。
同时，我们再看周媛的戏，突然像个女孩，突然进入中年;同时结合彩霞（Yini）这句台词来看看，彩霞也是从周远的身体里剥离出来的一个"我"？
再看欺负石健（潘彬龙饰）的第二件事，问范志刚（范薇饰）的第三件事。前者是张成功做到了自己，后者是范志刚把心思放在余凯旋上说的。这些巧妙的安排，其实只是为了说明张成祇和余凯的选选，周远和蔡霞、范志刚和石健在"内"是联动的。他们要么在性格上彼此相反，要么在情感上相互补充。
导演用超现实主义，将幻觉、想象和梦境融入到我们的"直觉"现实中，建立现实与超现实的联系，将观众与人物联系起来，从而反思生活、爱情和梦想的不确定性。简单地说：现实中不存在的东西被置于超现实（幻觉，想象，梦想，潜意识）中，并且也是"客观存在"的。这与心理学家弗洛伊德的"三个我"理论是一样的！
米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）制作了一部电影《放大》（Magnification），这部电影提出了两个问题：感官能帮助我们重新认识这个世界吗？真相和幻想之间的界限是什么？
这两个问题同样适用于电影《两只老虎》——当你理解了超现实主义的真正含义时，你自然可以得到这两个问题的答案。
<h1>超现实主义的"左臂和右臂"——开放叙事和象征主义，意象</h1>
通过这部电影，我们可以非常直观地感受到——李飞在叙事策略和电影语言的选择上，受到欧洲电影人的强烈影响：叙事策略以开放的方式;
在影片中，张为何被成功绑架？绑匪要一百万，他为什么要给两百万？在三件事上花200万美元值得吗？他为什么要自己去打剑呢？他为什么让余枫去高原说话，而不是自己去？他为什么请求范志刚原谅？
导演的叙事策略是开放式的：张成功绑架可能只是因为他破产了，愿意被绑架;他给了绑匪200万美元，也许只是太多了，200万"买三样东西"只是富人的任性;玩剑，向高原忏悔，希望范志刚的原谅......
真的是这样吗？这就是你所能做的吗？也许每个观众都有不同的外表！但是导演和电影根本没有告诉我们！
如果只用超现实的"桌子"来拍摄，很明显，剧情是站不住脚的，经不起推敲。但他带来了超现实的"左臂和右臂"：不断用符号和意象来提示我们！例如，开始绑住张的身体的绳索后来被移除了;例如，绑架地点是在一个干燥、破旧的游泳池里选择的;例如，高原的戏剧;比如范志刚的盲人集...
观众的想象力被这些符号和图像添加到无法推断的叙事中所激发。
这是因为超现实主义只是一个"风筝"，叙事策略只涉及风筝的"线条"，符号和图像是风筝的"形状和图案"。至于"风筝"究竟是什么样的，能飞多高，多远，导演和电影把这条"线"交到了观众的手中。观众在脑海中画出的模式（想象力）越完美，他们手中的线条（理性）越多，风筝（电影）可以飞得越远——这难道不是一部好电影的伟大之处吗？为观众着想，为观众而想。
<h1>两只老虎：一只没有耳朵，一只没有眼睛</h1>
影片片名似乎只取自两位主演的葛佑，乔澍属——老虎，还在运用音乐时不断提醒你：
两只老虎，一只没有耳朵，一只没有眼睛，这很奇怪......
两只老虎缺失的耳朵和眼睛去了哪里？
他们永远不会迷失在"理性"和"合理"中，而是迷失在超现实（想象，幻想，潜意识）中。
找到这个"耳朵"和"眼睛"，我们可以听到不同的声音，看到不同的世界！
两只老虎，一只没有耳朵，一只没有眼睛，这很奇怪吗？
这并不奇怪！
我是外面的擂台扒手姐姐，像我一样请注意我！