大家好，今天咱们一起探讨一下钟繇小楷，墓田丙舍帖特色，如何能够高效学习它。
整体感觉：
1.笔法流动性。
笔法流动性主要体现在笔法上。不知道大家还记不记得倒薤笔法。韭菜叶子倒着的感觉。最突出的表现就是秦简汉简笔画。下图几个字。
气
它与篆书写法不同，他的笔画一般由粗到细由细到粗的，不像篆书那么均匀。这个转折处基本都是转过去的。很少有方折的。
上
这就是比较古老的笔法。这种感觉比较率真。看起来好像很随意。
地
由细到粗笔画书写是笔尖原地扎纸上形成中细而顿的尖起笔。有尖的形态却没有露锋起笔的锋芒毕露。由粗到细的笔画藏锋起笔，行至最细处略停扎纸上定住。效果一样。
也
直接一个摆动换方向。红色区域拉着笔毛直接变向，动作很单纯。
钟繇吸收了这种笔法，略做加法。但是骨子里还是这种运动感觉。想象你手里拉着一个10米长的绳子在地上拽着走。你正常转弯，绳子在地上拽着的轨迹就是钟繇转折处的感觉。
2.结字古拙。
这个古拙主要体现在笔法古拙，原始倒薤笔法为主。结构错位形成古拙。错位就是不工，不工为拙。笔画收缩，压抑，一反常态的古拙。撇捺长笔画很克制，收着写。欹侧变化，不正为歪，小孩子才歪歪扭扭。稚气未脱显古拙。
3.楷书夹杂行书。轻松活泼。
楷书中加入行书，灵活多变。动态十足。
下面两张整体图。大家可以参照一下。
下面单字分析：
上面这个墓字，估计王羲之临摹的方笔草头。这个字妙就妙在上中下缝隙这么大，还能保持不脱节。撇捺比较收。整个字高挑。高的字让它高，顺应字的天然结构。
上面这个字竖画起笔，没有那么犀利切笔。笔尖准纸倒薤笔法行笔下拉。内部竖画靠左，整个字空间透气。不封口。横折收笔篆书笔意。
结体宽博，半包围全包围不封口。左上右下倾斜。颜真卿篆籀气来源于钟繇。
撇捺对比强烈，短粗对细长。注意几个黄金分割点。抑左让右，欧阳询学到了。
宽博，抑左让右。中间留白。
抑左让右，宽博，中间留白。
常规。
错位加灵巧布局。
抑左让右，宽博中间留白。两点行书。王羲之也擅长一半行书一半楷书。动静结合。
这个结构很美。成让欧阳询学去了。
西欧阳通学去了，五五分。不封口不粘连。
上面一是静态，这个一是动态。重复字变化了。这个行书写法。
上面两个孙字也变化了。
抑左让右，左斜又正，左瘦右胖。王羲之吸收了这种精髓。
他喜欢三角形，不封口，宽绰有余。
这个此写的动静结合。一个下坠，一个上挑，平衡。
左侧歪了行书笔意。抑左让右，中间留白。右侧正。
宽绰有余，三角。
这个之字王羲之吃透了。
记住这种感觉。
行书，舒朗。
很歪，但是平衡。这个撇像拐棍一样顶住地面没倒下去，所以有个平衡。
收，制造空白。
抑左让右。
高，笔画收敛。竖画笔挺，王羲之学到了。
大小，动静，最后一点找平衡。最后一点如果摆在绿色这一块，字就倒了。
笔画虽小，亦一丝不苟。反捺平衡。
重心下移，拙。上面静下面动。
王羲之学到了。
上下两个哀字变化要注意。
字远心近。
抑左让右。
横画长配重运用。增加视觉重量。举个例子，如果左侧笔画视觉重量是单位1那么右侧基本旗鼓相当。
粗细变化注意到。细笔画不要单薄。
捺画一波三折写的是别写平了。
岱古人多这么写。
透气性很强。当然这个是小楷，写大字时候不能写散架了。
取字，看起来很简单，但是要写好，需要注意含蓄，写锋利了味儿就淡了。
祸。记住写法，背会它。下面行书写法。智永赵孟頫都用过。偶尔用用显得古拙。
这个痛字王羲之用的多，写法也是一脉相承。
贤字充分发挥的错位。上面左右结构上下错位，把上面作为整体，跟贝左右错位。
抑左让右。捺画保留点隶书波挑感觉，欧阳询喜欢用。
结字取一个形状好处很大，注意细节变化。大小粗细。这些归根到底还是变化。
变化多端。我们以前文章说过，临摹的时候可以把矛盾关系突出放大临摹，夸张点没关系。但是真正的高级的变化是复归平正。这个平正绝对不是四平八稳，而是小动作，小变化。猛地一看很素，近看还有的变化都具备。
无形中的秩序感。
夸张写法。
手指一个画圆动作，没有多余的东西。他是圆转，不是提按。
小楷用这招不错，各个部件七不沾八不连的。疏松透气。
封口跟不封口感觉不同。
细看很精彩。
抑左扬右，左侧且写的很收，最后一笔小提画也很收。右侧宽容。变化在人家骨子里的。出手就是变量。这是日积月累的结果。
上面以写得太夸张了。
注意体会这种小大小的感觉。
心巧外拙。心思巧妙，表现出来的笨拙。
女中宫紧收，小小的，口大。
每个字都有一个气韵汇聚之处。绿色。小楷中，钟繇口最后一横多是以点的形式存在。
我们在临帖时候，如果你追求外边很像他，可以精准临摹，甚至背会它。如果求他的笔意，那么你需要掌握他的心思。了解他的方法。
好了，就分享到这里吧！祝大家日日精进！
（完）