她十八岁时，他在台湾看了英格玛·伯格曼的电影《处女泉》，他大吃一惊，把这位瑞典老人当上了精神领袖，2006年终于见到了伯格曼，激动地抽泣着。
伯格曼的人生在电影和戏剧舞台上，经常通过家庭、爱情、婚姻等日常话题来探索宗教和个人生存的伟大命题，充满细腻而深刻的理性思考。1953年的爱情片《坏女孩莫妮卡》或许在伯格曼的杰作中未必能进入前五名，在其中你可以看到伯格曼早期浪漫风格《夏日情集》的影子，以及一瞥后续《婚姻生活》的态度贯穿始终，其经典的场景手法对后世具有启发性。
伯格曼被称为喜欢隐喻和最善于捕捉表情的导演。在《莫妮卡》中，开始的莫妮卡出现在镜子里，最后哈利抱着女儿，看着镜子，来回对比，是一个转世。
影片展示了一个打破"第四堵墙"的镜头，哈利饰演的莫妮卡瞥了一眼餐厅，和其他男人勾搭在一起，她点燃了一支烟，直视着镜头，用近乎挑衅的眼神看着镜头，仿佛在对观众说，'你没有资格评判我。这种拍摄方式后来成为法国新浪潮电影的象征之一。
2002年，周迅也在影片《当花儿》中被坦白，转身对着镜头，贡献了一种灵气凝视，被导演高晓松评价眼睛能穿透空气，发挥到那一边。
《坏女孩莫妮卡》是一部经典的三部曲，还原了男女从相识、爱情到婚姻的过程。女孩莫妮卡在餐厅遇到了男孩哈利，当我们见面时，莫妮卡说，春天来了，你注意到了吗？哈利：当然。莫妮卡：这种天气真的不应该用于工作。哈利：是的。
于是他们偷了哈利父亲的小艇，来了一次步行旅行，去了那座未受干扰的岛屿，过着伊甸园式的生活，海风，阳光，年轻的身体，仿佛空气中飘浮着爱的甜蜜气味;
他们不得不回到城市，女儿出生后，哈利努力打工赚钱，莫妮卡只在寻找快乐，强奸被发现后，哈利哭诉，莫妮卡离开了女儿和丈夫，没有回头路。
影片描繪了一個活生生的女性形象的莫妮卡，或者由莫妮卡講述從愛情到婚姻的真相，生命的美麗如何被現實所煉蝕，一個人如何被壓抑、空虛的精神生活摧毀，婚姻的儀式角色及其失敗。莫妮卡在现实生活中肯定会被骂，她懒惰虚荣，不想工作，不想赚钱，对生活有太多的幻想;
与此同时，伯格曼向观众展示了莫妮卡粗糙的狂野手表的另一面。她天真乐观，为电影中的爱情流泪，不在乎现实世界，最后一秒失望，下一秒满怀希望;她温暖火辣，偶尔悲伤，骨子里充满能量，释放出一股触动的幸福因素;她四处走动时溅起头发，问道：为什么有些人总是有那么多运气？语气的坦率和真诚让人发笑。她抱怨哈利没有钱，她没有新衣服，她非常委屈。总之，莫妮卡就像一颗炸弹，时不时地点燃观众内心的火焰，照照镜子，找到同理心。因为直接，所以充满力量。
莫妮卡贫穷、懒惰、放荡不羁的爱情自由，是"心比天高，生活比纸薄"的说法，经常可以在影视剧中看到这类人的谴责和讽刺，比如《平凡的世界》王曼寅、《丽春》王彩玲，创作者对他们有特殊的心理分析， 经典，它们几乎成为"判断"原型。但是，如果很容易判断对错，那么它的丰富性就会受到损害。
《莫妮卡》没有预设的上帝视角，没有写书的野心，它用简单现实的镜头语言展现了一种生活，一个追逐自由的灵魂，影片的智慧在于它没有试图总结，莫妮卡像娜拉关上门走开，结局不确定。
这让我想起了作者小红，而她的故事，小红的人生可以是《呼兰江》、《商业街》等一些回忆录系列，透明度相当高，但影视剧她看起来并不那么明显。原因可能是创作者在构思之前就已经预先设置了它：这是一个坏女孩。