#精品长文创作季#
细述律诗“起承转合”之起
一、以写作手法分
闻州中有宴寄崔大夫兼简邢群评事
（唐·许浑）
箫管筵间列翠蛾，玉杯金液耀金波。
池边雨过飘帷幕，海上风来动绮罗。
颜子巷深青草遍，庾君楼迥碧山多。
甘心不及同年友，卧听行云一曲歌。
我们看诗，需要先解题，看看题目里交待了什么背景，什么主题。这首，是许浑任职当涂县令时，听州中崔大夫们举办了宴会，自己没能去，所以写了这首诗。首联直接说：箫管筵间列翠蛾，玉杯金液耀金波。写的是宴会的场景，首联点题了，没有铺陈，没有渐渐的引入，这个就是所谓的明起。
留别赵端公
（唐·许浑）
海门征棹赴龙泷，暂寄华筵倒玉缸。
箫鼓散时逢夜雨，绮罗分处下秋江。
孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。
这首也是，题目是留别，指自己离开，首联：海门征棹赴龙泷，暂寄华筵倒玉缸。首句就表达了，自己从海门出发，去目的地龙泷，也就是南海幕府的所在。直接点题。类似的例子其实非常多的。
2、暗起：起者不点到题字，而题之本意暗藏匿其中。比如：
尹喜宅 （唐·韦庄）
荒原秋殿柏萧萧，何代风烟占寂寥。
紫气已随仙仗去，白云空向帝乡消。
濛濛暮雨春鸡唱，漠漠寒芜雪兔跳。
欲问灵踪无处所，十洲空阔阆山遥。
尹喜，是当年函谷关的一个关吏，后来因为预测到老子骑着青牛要来，因为他看到东面有一股紫气，后来老子果然来了，并且为他写下了五千字的道德经。后来据说他跟随老子去西天了，但当地一处宅子被认为是尹喜住过的地方，就成了古迹了。荒原秋殿柏萧萧，何代风烟占寂寥。首联诗人先从景物写起，没提一个字说是尹喜的宅子，而明眼人一看，就知道写的是他的宅子，因为从题目便知。所以，这种起，就是所谓的暗起哦。
柳谷道中作却寄 （唐·韦庄）
马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。
晓发独辞残月店，暮程遥宿隔云村。
心如岳色留秦地，梦逐河声出禹门。
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。
再看看这首，题目是，柳谷道中作却寄 走在柳谷道中，却寄，就是寄给来的时候送别自己的人，却，古诗里作回的意思。却看，同回看，
但看出来没，这里的首联，一个字没提主题，而是从自己的坐骑说起，马前的红叶如何，马上自己感觉如何，也是一种暗起：马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。明眼人一看，马前的红叶，自然是柳谷道中的枫叶，而马上的离情，自然是指自己在柳谷道中的所感，没有点题，但题是暗含在首联里的。也是一种暗起哦。其实，点题句在颔联，在承句。
3、陪起：先借他种事物，以引出本题来。意思是先不提主题，先从周边说起，或景写起，然后点出主题。
汉水伤稼 （唐·许浑）
西北楼开四望通，残霞成绮月悬弓。
江村夜涨浮天水，泽国秋生动地风。
高下绿苗千顷尽，新陈红粟万廒空。
才微分薄忧何益，却欲回心学钓翁。
这首是诗人在任郢州刺史时楼上观水灾时写的，看汉水把庄稼都淹了，有所感，但看出来了吧，首联，没提一个字涉及水灾：西北楼开四望通，残霞成绮月悬弓。描写的是登楼在夕阳下，月亮渐渐升起的景，直到颔联才写水灾。这种起，写晚霞是一种陪衬，不是目的，不是主题，但为水灾作了个铺陈，所以属于陪起。
别表兄军倅 （唐·许浑）
卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。
三洲水浅鱼来少，五岭山高雁到稀。
客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
交亲不念征南吏，昨夜风帆去似飞。
这首是许浑去南海幕府途中与自己的表兄相逢了，但对方有公务，所以离开的急（尾联）。看首联，只字未提两人会面的事，而是写景色和佳人歌舞，其实，这是从侧面来写两人相会时的季节、时令、地点来写的，佳人歌舞也是一个陪衬，不是主角，所以这样的起，也是陪起。
4、反起：反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。
我们先看一首刘长卿的：
赴南中题褚少府湖上亭子 （唐·刘长卿）
种田东郭傍春陂，万事无情把钓丝。
绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。
纷纷花落门空闭，寂寂莺啼日更迟。
从此别君千万里，白云流水忆佳期。
这是刘长卿第一次被贬南方途经褚少府家，并与其告别的一首诗，但看见没啊，七分句才是主题，从此将与君作别，而且一别就千万里了，但作者是如何写的？首联：种田东郭傍春陂，万事无情把钓丝。这分别是写的褚少府的生活啊，而且颔联，颈联都是，这种写法，就是所谓的反起，完全从另外一个角度来抒发自己的别情的，如何关联自己呢？是一种反衬。你看，褚少府目前的生活，就是自己梦寐以求的啊，而自己呢，要远赴南中了，千万里之外了，这种离情别绪，还用再说吗？这就是一种非常独特的表达方法。反其道而起之哦。
出塞 （唐·王维）
居延城外猎天骄，白草连山野火烧。
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。
玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。
先说一下背景：这首是作者在开元二十五年三月，西线的崔希逸将军大胜吐蕃，斩杀敌军无数，缴获颇丰。九月，王维以监察御史身份宣慰军队时作。注意，主题是代表皇家出塞慰问，但看出来没，首联写的是啥？
按说，出塞嘛，要像王维的另外一首：单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。这样才是普通的常规写法，但这首七律，正好相反。
居延城外猎天骄，白草连山野火烧。先说地点，居延城外，天骄们（指敌军）正在打猎，此以匈奴单于，一代天骄代指吐蕃军，表示敌军的凶悍；白草连山野火烧。这是景写敌军打猎的场景。看出来了吧，颔联，也是承接的敌军打猎的具体场面。明白为何吗？是以敌军的强悍，凶猛，来反衬我军打了胜仗的效果，敌军如果是草莓军，那就是得胜了，又能如何？这就是所谓反起的特殊功效哦。
5、引起：即是先不点出主题，而由眼中所见景物，以引出正意；分事引、景引，等。我们先看一首事引的：
左迁至蓝关示侄孙湘 （中唐·韩愈 ）
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
左迁至蓝关示侄孙湘，题目是自己左迁（被贬）到蓝田关时，写给自己的侄孙，湘。湘，是韩愈的侄十二郎之子，所以是侄孙。
首联，一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。不是直接告诉湘，我要交待什么事。而是直抒自己获罪被贬的原因。意思是，我的一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官，而且一贬就贬到离京城八千里之遥的潮州去。开篇就以事起。是引起的一种。再看一首由写景作引的七律：
赠郭给事 （唐·王维）
洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。
这是王维在朝中作官，受同僚的嫉妒，而刻意写的让同僚别担心的一首七律，看看首联，还有中二联都是写自己与同事在宫中所作的常规开始的。洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞。首联从两人的工作环境开始，写景，慢慢引出中二联两人的日常工作上班下班，上朝下朝，然后尾联才点出主题，是，哎呀，老郭啊，我身体不行了，干不动了，恐怕要辞官休息了，暗示，你不必在意了哦。景引而作起。
下面从修辞手法来分类，继续探讨不同的起法。
二、以修辞形式分类
1、对仗起法
意思是指律诗首联采用对仗来作起，简称对起，不对仗者，则称散起。这种起法，与律诗的传统起法不同，因为律诗一般首联不要求对仗的。但就写作技巧来说，它却是一种有利于表现的手法。在唐人的五、七言律诗中不乏佳作。它的好处在那儿呢？从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。以景、人或事件起，直抒胸意或比兴寄托来切题。这种起法可以加强起句气势，增强全篇力度。比如：
登高（唐·杜甫 ）
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
首联虽然是平收句，但句中自对前后达到了工对，以杜甫秋日登高所见作景起，颔联景承。
咸阳怀古 （唐·韦庄）
城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。
山色不知秦苑废，水声空傍汉宫流。
李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。
城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。首联虽然也是平收，但前后两句为工稳的对偶句，也是对起的一种。
鄜州留别张员外 （唐·韦庄 ）
江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。
三楚故人皆是梦，十年陈事只如风。
莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。
江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。首联前后两句对仗极其工稳，是对仗起的一个典型。