《黑土无言》导演：女大佬邓家佳有张力，陈建斌胡军爱琢磨戏丨剧中人
文/莫莫
责编/糊糊、圈圈
《剧中人》栏目
腾讯娱乐联合新娱乐合伙人，推出《剧中人》栏目，关注热播剧幕后，此为第⑥期。独家对话腾讯视频热播剧《黑土无言》导演臧溪川，讲述幕后故事。
撤县划区的关键时期，一夜之间三人离奇死亡。第一集抓到嫌犯，第三集嫌犯就承认杀人……腾讯视频X剧场第四部剧集《黑土无言》，让观众深陷其中无法自拔的不仅仅是杀人者究竟是谁，更有脑子里蹦出的无数个“为什么？”
而这正是《黑土无言》在X剧场的“一剧一格”。主打冷峻现实主义刑侦剧路线，以刑侦视角展现了时代变迁下的社会众生相和命运抉择。抽丝剥茧、层次丰富的“慢推理”侦破过程，是对人的情感和人性的深度挖掘。
从《十日游戏》《沉睡花园》到《九义人》，臧溪川导演的前三部类型剧豆瓣评分都在7分以上。 《黑土无言》，他带领团队远赴东北雪城牡丹江实景拍摄，用镜头为剧集注入了凛冽的气质，也在镜头中留下了更多的巧心思，为观众带来极致的沉浸感和参与感。
以下为臧溪川导演自述：
冰天雪地拍摄冷到哆嗦，拍摄时还刮邪风
《黑土无言》编剧写的是东北的故事，我们也希望在剧中做出寒冬的凛冽氛围。因为在这种环境下，那些小人物为自己生活的奔波和挣扎，就更加符合人物的心境。所以，我们选择在2月份的牡丹江开机，原汁原味地呈现冰天雪地下的东北故事。
冬天在东北拍戏真的是特别辛苦。天气冷，车子陷在雪地里是很正常的事情。最困难的是冰面上的拍摄。冰面很滑，大家走在上面的速度和平时不一样，整个效率肯定也平时要低，安全第一，也不能催。但是东北的冬天白天时间很短，我这个导演也是不好，有时候为了抢天光，可能就不能准时放饭，或者让工作人员倒班吃，冬天的饭放一会儿就冷了，他们还要在冰面上吹着冷风吃饭。
该剧为东北实地拍摄
冰面拍摄又冷又难，但画面看上去真美
《黑土无言》的夜戏很多，熬夜拍摄很正常，在冰面上我们也熬过好几个大通宵。夜里冰面上比白天更冷，不刮大风还好，一刮风拍起来就更辛苦了。杨雪松和陈小明躺在冰面上聊天那场戏，观众看着两人好像很惬意，但那天是嘎嘎的冷啊，我自己穿着羽绒服和棉鞋都冷得哆嗦，他俩在冰面上一拍两个小时。当时还来了一股邪风，观众要是注意细节，会发现他们说话的时候，雪就从画面的上方吹进来了。风特别大，打光的灯吊上去之后晃得不行，一晃就有影子，有影子就不对了。等风停了再拍，中间还被大风刮灭了好几个灯。这场戏拍完，杨雨潼（陈小明饰演者）说自己都快冻僵了。
所以，我总说这一行要没有热爱，真干不下去。冷是真冷，但每次从镜头里看到画面很美的时候，就又觉得特别值得，哎呀，来对了，太好了，那会儿就不会觉得冷了。
以一种含蓄的方式拍摄，看不明白也不影响看戏
看到观众对陈小明的妈妈手上拿着严红桥给的新房钥匙劝女儿的各种解读，特别高兴观众注意到了钥匙这个细节，这确实是我们在拍摄时加进去的一些巧心思：妈妈眼含热泪对着闺女摇头，钥匙却已经套在了她的手上。有的人也许会做很高的道德绑架，但摆在自己眼前，又会怎么选择？也许有人会说我肯定不会像他们这样，我相信，但人各有志，我也相信她拿了，人与人是不一样的。
我用一种含蓄的方式，镜头一带而过，看明白了就明白了，看不明白也不影响看戏。
拍摄《黑土无言》，我不想用特别明显的方式来表达，有些小心思，不仅仅通过人物的语言来表达。陈小明父母的第一场戏，我用了一个固定的镜头。没有给那两个演员近景。因为她家里的陈设、环境，那种夫妻之间的矛盾、纠结，不是某一个家庭的个例，而是群像中的一个点。这两张脸是什么样不重要，重要的这两个人在什么样的环境下，他们在干什么？观众看了后感受到了什么？
剧照
《黑土无言》里，2005年的陈小明家和1990年的关宇家，这两个固定镜头的画面有着异曲同工之妙
其实，每一场戏我们都在琢磨，有什么更好的更巧的方式来表达，不要那么直白。比如杨四年轻时候杀他师父之前的一场戏，我们镜头是从地上的一双脚慢慢上去，脚周围全是烟头，让观众能感觉到这个人已经站了好长时间了，做了激烈的思想斗争。因为他下的那一锤太难了。杀了师父，可能孩子就有救了，在这两个生命之间，该怎么权衡？这是很揪心的东西。能看到这些巧思的人，也就能看到更多的东西。
陈建斌说“你想多拍直接说”，邓家佳表演有张力
陈老师（陈建斌）和军哥（胡军）真是爱琢磨戏啊。每一场戏都琢磨得透透的，尽可能拿出最好的东西，不将就不对付。那场大家津津乐道的审讯室里喂饺子的戏，剧本里有写吃饺子，但不是喂饺子，就是他们琢磨出来的。
我们剧本好就好在没有把反面写得那么蠢，让人物针锋相对而不是一方被碾压。他们俩又把这种针锋相对演得给人一种谈笑中樯橹灰飞烟灭的感觉，说说笑笑间就过完了招。我在现场看他们俩演戏代入感特别强，基本上机器一架，就在那看戏了，有时候还得提醒自己一下，有些重要的点是不是都给到了。
这喂饺子的戏份是陈建斌和胡军现场琢磨出来的
网友表扬陈老师第一场摘葱吃面条的戏，说他是懂东北人是怎么吃面的。吃面这个场景剧本里有写摘葱，但抹拉葱是他自己想出来的。他一定是去打听了东北人是怎么吃面的。军哥也为角色做了很多的设计。比如第四集，儿子送了一个新手机给杨四，放在桌上，他正吃着饭，儿子走了后，他拿手机之前，手先在胸前衣服上抹了几下。就这么一个细微的动作，不但让观众看到了他那个层面人的生活习惯，也看到了他对儿子送的手机的一种珍视以及对儿子的爱。
邓家佳饰演的王萍，观众说看她气场不像做女老大的。其实选择她就是因为我们不想顺撇。如果找一个看上去就很女老大的演员，她做任何事可能大家都觉得顺理成章，反而邓家佳这样看上去没什么攻击性，让人觉得不能怎么样的一个人，能做出那样的一件事，成就那么大的事业，会让人对于她肩负了多少东西，内心承载了多少东西，有挖掘的兴趣。
邓家佳饰演的王萍，外形看上去不像女大佬，却有另一种摄入的气势
而且邓家佳的表演很有张力，不动声色，也能让人感受到她内心的东西和力量。她本人对表演也是精益求精。有一场别说女演员，对男演员来说也是很辛苦的戏，她双手绑在背后，在冰面上被拖着脚一路拽，还要各种挣扎翻滚。我们拍了两条，每一条都很长，但每条都感觉有点瑕疵，我觉得两条拼凑起来是ok的。她说导演咱不留遗憾，再来，拍到满意为止。
陈老师也是拍了几天后就跟我说，你要想多拍，直接跟我说，没问题。军哥也很好说话，跟他说今天要多拍些时间，他都是“你拍吧”。真的是遇到了一波好演员，中国可能像这样的好演员挺多，但是能遇到这么多好演员在一起也挺难得的。
聚焦案件背后，反映人对欲望的控制
2021年7月，《黑土无言》的选角导演丙辰跟我说有一个类型剧的项目想找我拍，我以为会是那种强情节、特别戏剧化的剧，觉得很难有新意。剧本也没看，就拒绝了。因为是好朋友，他坚持让我看看剧本。
看完剧本，发现跟我想象的不一样。它走的是社会派推理的细腻路线，更多的是挖掘人、人和人之间的情感，是案件背后的东西，而不是案件本身。反映的是人的复杂性、人性的复杂性。我觉得这个是有意思的。
《黑土无言》里，案件背后反映的是人和人性的复杂性
就像开播第一天，我看观众都在猜凶手，猜得也都八九不离十。但就是这个看似好像很简单、一眼就能看到凶手是谁的案子，却能让观众看了产生无数个为什么？比如杨四一开始否认，为什么又突然承认自己杀了人？他为什么要杀人？他跟严红桥有什么过节？说到后面，就是情感的事情了，父子血缘的东西。
杨四的一生很悲惨，遭遇了无数次人生的岔路口，无数次的抉择，前提都是因为亲人，因为家庭，因为情感。他的选择很撕扯人心，每个人的视角不一样，理解也是不一样的。
而《黑土无言》就是通过这个人物的遭遇，讲述时代造就了各种各样的人，在这个环境下，在看到一些机会后，有的人希望通过自己的双手踏踏实实奋斗，有的人想投机，做一本万利的事情，从而表达人对欲望的控制。剧中很多人正是因为控制不了自己的欲望，被欲望牵着走上了不归路。
这类剧的门道是在和观众做游戏，有拉扯才有意思
从2020年到现在，一连执导四部类型剧，也不是对这类题材剧情有独钟，就是因为拍《十日游戏》起家，找过来的就都是这种带点推理的剧了。几部剧拍下来，根据自己生活中的观察，过往拍的剧的观众反馈，以及看别人拍的剧，渐渐摸索出了一点这类剧的门道。我觉得做这类剧，其实就是在跟观众做游戏，得让他们感觉似对也似不对，如果一眼就能看到头，就没意思了。导演和观众的交流要有拉扯才有意思。观众不会因为慢就不看了，只要钩子勾得住。
这类剧集难做也难在这儿。所以，处理一些戏的时候，我会把自己放在观众角度考虑，这场戏这么处理，他们爱看吗？这句台词他们会觉得有意思吗？不爱看、没意思就改或者不要。自己都觉得没意思，观众凭什么觉得有意思？自己都觉得看不下去，无聊尴尬，怎么会觉得观众就爱看？尤其现在观众看了那么多好剧。
其实除了这类题材剧，别的类型，我也能拍。我喜欢落地一点的，也就是所谓接地气、生活化那种类型，让观众通过看剧，像照镜子一样看到自己。虽说每种题材都有它独特的魅力，但我还是喜欢不要离我太远的，让我拍科幻、玄幻，我也未必拍得了，或者能拍，但不一定能拍得好，那就别糟蹋这个项目了，好好拍自己喜欢的或者得心应手的就可以了。