《天地英雄》是2003年上映的一部大制作电影，讲述了发生在唐朝西域的一个英雄故事。它凭借4000多万的票房成绩，在当年中国电影市场上位列第五，可见受到了不少观众的欢迎和认可。
作为一部集明星和大场面的商业片，《天地英雄》当时具备了相当的号召力。姜文、赵薇、中井贵一这样的著名演员加盟，有助于电影在年轻观众群体中产生强烈的关注。
电影中充满异域风情的服装与氛围也刺激了观众的视觉，大场面的战争画面更使人目不暇接、心潮澎湃。
然而时过境迁，如今的观众在提到当年的华语大片时，记忆中首先浮现的是《英雄》、《无极》等张艺谋、陈凯歌的作品。
《天地英雄》的票房成绩并没有换来同等的口碑和影响力。它就像一朵昙花，曾在大银幕上绽放出绚烂的光彩，却无缘在观众心中落地生根。
回想和分析当年，不难发现这部电影本身存在一些问题。其中最为致命的恐怕要数结尾处理的失误。片尾选择的“神迹”式结局，与电影主体风格并不契合，让许多投入了情绪的观众空欢喜一场。
这或许是它没能得到口碑，也因此被逐渐遗忘的最主要原因。
《天地英雄》的导演何平可谓是下了二十年的功夫。早在上个世纪八十年代，他就已经着手构思并动笔创作了名为《大漠孤烟》的电影剧本。
纵观何平的电影生涯，这部剧本是他心血的结晶，也是他一直想要实现的梦。
由于种种客观条件的限制，《大漠孤烟》迟迟无法成片。九十年代初，何平从中截取了一部分内容改编拍摄，推出了当年颇受好评的《双旗镇刀客》。
这为他赢得了一系列电影奖项与荣誉。但梦想仍然没有实现，他不得不继续等待时机的到来。
直到十几年后，在中国电影进入商业大片时代的前夕，何平才得以重操旧业，基于老剧本改编导演了《天地英雄》。
可见这部电影的问世，是他毕生从电影道路上无法放下的心愿。它承载了导演二十年的心血与情感，是他苦心孤诣、不懈追求的象征。
《天地英雄》的故事发生在古代中国西域一带，地理环境复杂多样。为了营造异域风情，剧组在取景布景上下了不少功夫。
无论是佛塔林立的古镇，还是黄沙漫天的高原景观，每一个场景都细致重现了西域的自然地理特征。
这在很大程度上提高了电影的还原度与代入感。观众仿佛置身其中，跟随角色踏上了一段穿越风沙的神秘旅程。丰富的场景也为后面的追逐战等动作戏打下了基础。
此外，服装道具的搭配也体现出剧组的考究。喇嘛袍、僧衣、战甲、头纱、蒙面巾等，每一件道具的面料与色彩都经过精心设计，与人物身份和地域特征相匹配。
这些细节的积累，使得电影整体呈现出一种历史沧桑感和浓厚文化气质。
综上所述，《天地英雄》在服装场景上下足了工夫。这为观众进入情节中提供了极大便利，也使整部电影有了独特魅力。
《天地英雄》中有两位主演尤为抢眼，他们就是姜文和中井贵一。前者作为内地一线演员，后者则是当红日本男星。
两人都以自己独特的演技风格为这部电影增色不少。
姜文成功塑造了一个性格复杂、经历坎坷的李校尉形象。他在表情管理和动作过渡方面控制得恰到好处，让这个似善似恶的角色具有很强的吸引力。
中井贵一则凭借异域特征与生硬的中文，强化了他所饰演的唐使这个外来者的陌生感。
但两人也都有自己的短板。姜文可能过于强调自己的表演语言，而略微盖过了电影整体气氛。中井贵一由于对内地电影发展不了解，在拍摄过程中对组内协调也稍欠考虑。
这些细节上的不足之处，多多少少影响到了影片的评价。
总的来说，姜文和中井贵一都在《天地英雄》中发挥出色，展现了自身的演技实力。但如果他们能注意一些问题，收敛些自我风格，则对电影完成度的提高还是具有一定帮助的。
这也有待于演员的成长与进步。
赵薇在《天地英雄》中饰演的文珠一角，其实对整个故事线索帮助不大，可以说是可有可无的。而从她在银幕上的表现来看，的确有些演技不足，多次出现出戏的情况。
比如，在她和姜文的一些对手戏中，语气和神态都比较僵硬生涩，反差明显。这里面既有角色设置本身的问题，也与当时赵薇演技水平的局限性有关。
在情感表露上尤其欠缺，那句闪回镜头中的“你是个好人”，更是直接破坏了电影氛围，让人瞬间出戏。
可以看出，赵薇的表演确实印证了中井贵一在回忆录中对她的批评。这也成为影片口碑下滑的一个诱因。毕竟作为女主角，若是演技参差不齐，多多少少会带偏影片的整体质量。
所以，赵薇的表现可以说是《天地英雄》中一个较大的软肋。
影片结尾的处理一直是《天地英雄》最大的软肋。它在前期奠定的比较实际的史诗氛围，与最后突然翻车的“神迹”式完结，形成了强烈的反差，让不少有准备的观众充满迷惑。
比如前期多次强调的“地虎”这个小角色最后没有再次现身增援，一下子就打破了观众的常识预期。突然出现的释迦牟尼金身显灵的情节，更是有些牵强附会的意味。
这种超自然的安排与电影主体一直维持的半真实风格明显不符，直接导致了逻辑上的断层。
对此，我们不难推测，何平导演也许是想在结尾处理上来一个突破口，增强电影的神秘色彩和话题性。但这种刻意的安排最终适得其反，没有达到预期向上的质变，只能说是草率的结果。
它在一定程度上也加速了电影被遗忘的过程，让更多有识之士对其失去了信任。
《天地英雄》作为一部大制作的古装商业片，场面感是其中比较重要的一个卖点。从这个角度来说，电影中的几场战争戏码确实做得有板有眼，场面恢弘，也为观众呈现了不少视觉冲击。
无论是最初在大马营小镇上响马子突然杀出，和李校尉几人展开的巷战，还是后期在高原山路上的追击大战，每一个战斗片段都竭全力构思。
导演采用多镜头快速切换的手法，配合角色间精彩的打斗配合，完成了一个流畅的动作戏部分。最后关头在废弃堡垒中的大决战，更是整部电影的高潮部分，火光冲天，箭声四起，枪林弹雨间角色命悬一线，紧张感十足。
这种有条不紊的战争画面在当时的国产电影中还比较少见，难得一见。它为电影增添了不少可看性，也让后期神勇超脱的结局埋下了伏笔。
虽然这最后的安排有些生硬，但不可否认，《天地英雄》中那些战争片段的精彩程度，是值得肯定的。
《天地英雄》作为一部当年颇具规模的商业片，它的成功与失败都值得我们思考和汲取教训。它的被遗忘，也预示着中国电影发展中一些需要注意的问题。
比如明星成名后如何正确定位，从容应对外界非议;导演要注意文字与影像的统一性，避免结尾草率;制片方面则要考量观众的心理承受能力，不要刻意为之。
这些都是《天地英雄》给我们带来的有益启示。
当然，我们也不能否认，这部电影在服装场景、动作设计等方面的成功尝试，对后来者的影响力。它的史诗氛围营造和大场面表现手法，也成为了一种可靠的商业电影范本。
所以，我们既要从《天地英雄》的失败中汲取教训，也要积极吸取它的有效经验，这才能使中国电影在市场与艺术上不断取得新突破，实现更高层次的发展。