恽寿平 《花卉册》（八开） 设色纸本 26×34cm×8 7475万成交
恽寿平（1633—1690），字寿平，名格，后改字正叔，号南田，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，“清六家”之一。工山水，善花鸟，花卉以“没骨”绘法，具笔法透逸，设色明净，格调清雅的特色“恽体”花卉画风。
这件恽寿平《花卉册》共八开，分别绘白牡丹、红杏花、蝴蝶花、紫薇、雁来红与野菊、双色菊花、竹石、天竺腊梅。
恽寿平此册画法高超绝妙，细品读本册每开自题诗句，亦能照见其心性品格，学养志向。
作为本册较早的鉴藏者，高士奇对此册喜爱之情跃然纸上，题跋道：“画花卉者易于板滞，恽正叔（寿平）深得宋人写生之旨，下笔辄有异趣，此册尤其生平得意作也。每于读书困倦时，倚隐囊展观，如步疏篱野径一回”。
白牡丹
此图恽寿平题赞文征明所绘白牡丹之丰姿绰约，如瑶台美女，冰清玉洁，落落大方之态，更像是自况，写内心之向往。牡丹花头多以干墨勾皴，复以重墨点蕊，茎叶也用淡墨，从而整体凸显出洁净、典雅、贵气，几片用淡墨扫出的叶子，双勾留白透出的几许潇洒和自信，从容不迫。
杏花
此页杏花用色颇见恽寿平手段之高明，其色彩变化丰富且层次过度自然和谐；花开俯仰向背、左右顾盼，姿态各异。干笔淡墨勾皴枝干，收笔处见精神。题为“唐六如旧本”。
蝴蝶花
花开两朵，绽放者如紫蝶展翅，且揖让得法；初开者如紫蝶收翅，花瓣瓣尖攒聚有度，前后掩映。蝴蝶花宽大的叶子、细挺之茎秆，如拈花佛手般舞动，令人心生敬仰。
紫薇花
此页画两色紫薇化碎为整，后以重色提点位置关系，平中见奇，有“于无声处听惊雷”之效果。
雁来红
此页精彩处在雁来红叶子的画法和用色。恽寿平真是把“没骨画法”运用得出神入化！
菊花
恽寿平画菊花是其典型的艺术特色之一。本作题诗中“玉峰山下”、“玉峰东海园池”是指昆山徐乾学之园林，“玉峰雅集”即言徐乾学。恽寿平与毗陵唐氏一家唐宇昭父子兄弟、王翚等皆为玉峰雅集之常客。
竹石
此作写风竹，竹叶飘洒，与凤凰梳理羽毛之状，颇为相似。
天竺腊梅
此页热烈的珊瑚珠与冷艳腊梅花形成对比，雅艳绝俗。又题“晚香依翠袖，浓艳含珠胎。不知青帝力，雪谷破寒开”，似有壮志能酬之感。
最后，我们再欣赏一幅北京故宫博物院收藏的恽寿平《香林紫雪图》扇页。
《香林紫雪图》扇页，清，恽寿平，纸本，设色，纵17.7厘米，横53厘米。
扇页有自题：“香林紫雪，云溪寿平。”吟首钤“吹万”朱文印、“园客”白文印。又自题：“春暮东皋园池，赏藤花天半，紫云飘漾，好风吹香，落英缤纷，真奇观也。戏写一枝，以为娱乐。”钤“寿平”白文印。
这是一幅对景写生图，作者通过绘紫藤飘扬的形态，暗示出无形的风和“好风吹香”的诗意。全图明净的色彩，娴熟的运笔，均显现出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画本领。
1688年作，秋水芙蓉
1689年作，秋艳图
春风图
丹台紫气
牡丹
秋海棠
五色芍药图
菊花
桑蚕图
1666年作，秋芳图
芙蓉
牡丹
牵牛花
蜀葵
水仙
杏花春雨
佛手
桂花
菊花
菊花
牡丹
色借相公袍上紫
紫薇
瓯香馆写生册-枇杷
瓯香馆写生册-桃花
瓯香馆写生册-萱草
荷花
九兰图
1688年作-月窟留香-手卷
花卉
花卉
花卉
花卉册
花卉册页(十二开选四)
拟元人真趣册
写生图册(八开)
黄紫菊花
竹石小景
寒竹
好花秋更丽
红药开时
春风图
仿宋人红薇折枝图
花卉
花卉
牡丹
牡丹图
桂花紫薇图