雕刻，两个字，雕刻和雕刻，自然是既要雕刻，又要雕刻，结合起来叫雕刻，而之前的文字法、法、章法都是雕刻的一部分，今天我们说雕刻，也就是刀法。所谓刀法，是指雕刻过程，携带一把刀雕刻的具体方法或工艺。无论怎么说"七点写，三分钟雕刻"，都不能掩饰雕刻的重要性，即使只是在雕刻中占了"三分"，刀法仍然是雕刻中非常重要的一部分。
过去，俗称雕刻是崇拜老师学习的，是因为刀法这个戒指，不容易说清楚，老师往往要经过更多的练习，有一些程式化的技巧，直接给弟子，弟子因此得到"真传"，在自己雕刻的过程中要有效使用。而现在互联网的发展，很多著名的刀法都可以在网上找到视频，看来没有必要找老师来学习打印，只需要用网上所有的刻版视频来查找，选择哪一种与刀法有关，一段一段地看过去， 细腻的口感，可以学刀法。
但事实远非如此！
之前具体粗暴地说刀法（有兴趣，注意公众号：三个小布丁，进去找相关文章看），因为越来越多的朋友留言说刀法太重要了，请花点时间详细谈谈刀法。今天试着说，因为它会比以前更详细，所以今天叫：谈刀法。
如果要通过文字来描述，一个很可操作的刀具方法的概念要说清楚，不是一件容易做到的事情，明知做不到，我显然足够大胆，所以先概述一下吧，今天说了以下三个方面的内容：
1、什么是刀法
2、如何搬运刀具
3、如何改进
首先，什么是刀法？
这是最难讲清楚的事情，就像一千人在心中的一千个哈姆雷特，一千个雕刻师对刀法有千种理解，在过去的雕刻教程中，刀法的概念有很强的不确定性，我在这里说的，基本上就是我对刀法的看法。
刀是摆脱石头上所需的东西的方法。这在我心目中是刀具法的简单概念，这太过时了，但你认为它不准确吗？无论是白版印刷，还是朱文印刷，去除需要，保持需要，就是这么简单，只要能雕刻准确，雕刻方便，就能反映印刷的内容，提高印刷效率，即使刀法好，至于怎么拿刀，怎么用力，就是细节， 甚至很多人有不同的方法（第二部分会说）。
但如何去掉不想要的地方，这种刀法具体表现如何，前辈总结得太多了，清代周应该心甘情愿（字锣，如果在印刷作品中提到周公玄，一定要说他的，不是说那三国那周瑜。总结"七刀理论"，刀法分为七种刀法;清朝的徐荣简单地总结了"十三刀法";而清朝的姚伟总结为"上刀19说"......这些刀法因为人数太多、太薄，却不容易掌握。
在我看来，一般只有两种类型的刀法：冲孔和切刀。
当然，如果考虑刀的角度，刀法会分为两种，一种是中心刀，一种是侧刀，中心刀基本上垂直于石材表面，侧刀和印刷面的角度较小，中心和侧边的书法概念大致相同。如果考虑完成一条线来取刀的方向和次数，也可以把刀法分为单刀和双刀（这两个概念，如前一篇文章关于刀法，不再取下详细图片）。）。
以上是刀具法的简单感，而刀具法的复杂感，可能还需要理解这些概念，即我们在书法和印刷设计中书法、艺术性、气质性、文体的因素，如何携带这些内容都体现在印刷表面，而这个方法的体现可以系统地概括出来， 成为我们接下来指导雕刻的刀具理论，这个总结指导意义的持刀方法，就是刀法。从这个意义上说刀法，除了自身体现出独立的审美价值外，还需要体现前面我们所说的"法、法"，而这种刀法也与我们的书法水平有关，不仅工艺角度，还有艺术角度。上升到这个层次的刀法更难理解，但是我们最后讲到的刀法，就是这个层次的刀法。
二、如何运输刀具
刀法的概念听起来很圆嘴，理解这个概念也是，不明白也不明白，最后是我们会扛刀，会用刀法打孔切开，想展示印刷表面的内容。
每个人具体掌握刀法是不一样的，比如用刀多少力，用刀多快，甚至结合不同特点的不同石头，如何用刀法塑造不同的线条纹理等等，每个人的体验都是完全不同的，但总要回归规律要遵循， 我们分别用切割刀和冲孔刀到两个大师的例子来说明。
以切割刀为最终的例子，我们引用了浙江派创始人丁静，他秉承了朱健的刀术精神，将刀法运用到了极致，创造了100多年来流行的印刷舞台的浙江派印刷风格。让我们来看看他的作品：
（丁晶的印章）
（丁晶身体印刷）
我们放大丁晶的作品观察，就会发现每条线都有一丝偏离的刀痕，而这道刀痕在间歇性地向同一方向划刀，呈现出古古、简约、幼稚的风格特征，切刀更体现了金石的内涵。
携带刀的具体方法是以刀角入石作为支撑点，将部分切削刃向方向发展，线向强行入石材，压入刀片较短，称为短刀，或切碎，压入刀片长度，称为长切， 它的动作周期是切割动作的完成，因为每次强行进入角度都不能完全统一，所以刀片会偏离印刷线的方向，这种偏差是最小的，而且每次这把刀片与印刷线之间的角度非常小，经过无数次都有节奏的切割机， 并形成了统一节奏的长线，因此，我们看着切刀切入线，总有一种心胸开阔的雅，但笔的线却没有中断。
切刀因为刀刃的宽度有限，大致不会超过1.5厘米，那么，凡事，切出的线都不会太长，因此，配合切刀的款式更加细腻和微妙，而且因为两把切刀动作之间有停滞，所以切出的线大多是英勇的， 古、晚、雨天等房屋漏水痕迹，下垂，涩味直。
再说，刀子用到了极致的齐白石，他因为刀印风最终创立了齐派，现代印度人，是绝对的大师。让我们来看看他的作品：
（冷漠宁静）
（长寿）
气师不仅仅是一把刀，还是一把刀，说不够酷，说不够力。
一般来说，所表达的风格是温柔光滑而结实，双刀雕刻出来的打孔作品，光滑的侧面，给人的印象是光滑的，打孔更能体现书法的含义。齐白石的出拳是单刀法，放大后，看上去轻盈，头发大发。
刀的具体方法是将刀角放入石材，到一个方向所需的线连续推刀，用刀片切割石材表面，刀周期基本上是完成一次行程或一次直线。因为它是向一个方向连续推动，新手会推不直、线弯等条件，加强练习，可以克服，如果总是不直，大偏移不够锻炼或总结及时。冲刀因为它是向一个方向连续推刀，所以方向坚固，明确附着在线推刀上可以，速度、角度、强度都可以随意控制，所以线出是强、清晰、轻柔的。
由于冲头是连续推刀后将刀角的刀放入石材中，那么，线可以雕刻得很长，在印刷限制下可以玩。
打孔和切，就像一个人在跑步和走路时走路，当然有打孔的组合，有不同的冲孔方法，不同的切割方法，就像人们在走路时跳跃，跳跃，跳跃等姿势，当然，反映在印刷风格上是不一样的，人们走路的姿势有多少种， 刀法反映在印花上有同样多的手势，也许像芭蕾舞皇后巴甫洛娃一样优雅，当然也像短跑运动员博尔特（世界100米短跑纪录保持者）一样快，有各种各样的抄写员。
至于在刀角处切割的方法，大多是雕刻后长刀，在刀角划过，或者横刀，然后以石刀角为支撑，然后旋转刀杆，用刀片在挡刀处精确地切割石材，得到想要的效果， 所需要的只是小心和持刀能力。
第三，如何改进？
回答这篇文章，其实只有一句话：多练习。
正如欧阳秀的《卖油》所说，练刀是"别无他，但手熟悉"，别无他法，这用"庄子"在丁丁中解释牛说："手摸，肩膀瘦"，脚踏，膝盖的地方，突然响了，弹刀，没有声音，在桑林的舞蹈中， 是中国经济的第一次会议。"熟练的刀法后，刀与石的美，刀与笔的味道，都靠着这个词的熟练程度。
但这并不是说，只要你练习，就有一些携带刀具的技巧。这些技巧是以前的人总结出来的，用来指导我们的刀具运输，也许用更少的力气。
例如，周颖想在《印度语》中说：
"第四根手指的书很棒，第三根手指的印刷很好。进进出出，缩回，只是柔和直，垂直和水平，不低于令人满意。非真正有权势的人不能。"
书写书法，第四指，即"网格"笔与无名指、雕刻、第三指，是指单钩（如上图所示）刀法，"网格"刀中指，指笔和刀不同，表现为使用灵活，不一样，练习刀法注意中指的灵活性， 自然控制刀。这是周小川应该希望的具体经验，当然，也是经过无数次印度测试后，我们可以注意经验。
冯成辉在《印支那管》中说：
"刀应该是直的，而不是水平的，水平的应该是温柔的，无神的。落刀想要它的重量，比如画家所谓的金刚，博彩公司所谓的折叠库存，房子漏水。扛着刀子想活下去，从上到下，如果从不注意那个人。"
刀体尽量使刀体的垂直印刷面，这指的是刀的中心，经过刀法的发展，现在侧刀也灵活使用，但初学者是尽可能把刀的中心用刀犁石头， 刀具应尽可能灵活，灵活要完全轻松，不用担心，如开车或骑自行车，完全可以自由操作，不是每次操作都需要仔细考虑变速杆的位置和踏板的位置。
同样强调该中心的是徐尚达，他在《印度-法国人参》中说：
"刀有一个中心，有偏见。需要使用中心，而不是偏见。在藏族前线，肋骨在中间;"
甚至对于印刷表面的效果，徐尚达也提出了相应的要求：
"朱文贵深，白文贵浅。白浅是用刀在法律上，深仇杀毒。朱神法则的初跳像，浅会盘。"
以上这些前辈的经验，对初学者的指导，应该很有价值，但绝不死板，要知道解决方法，比如说，不是所有的朱文都贵很深，白文字都是贵而浅等等，要生活和学会使用。
最后，让我们总结一下。对于刀法的改进，大致是这些：
1、用思考刀。练刀是一种长期的练习和体验的事物，需要练习，边思考，一边思考，一边用思考去体验每一把刀的过程;没有更多的思维不能代替练习，游泳大师指定在水中练习出来，神枪手也需要子弹来喂出，雕刻功夫，这主要是看你雕刻了多少块石头，除了天赋因素，大部分技能都是这个道理;注意欣赏自己的刀具方法与印刷表面性能之间的关系，结合自己的刀具工艺，思考和总结经验。
（75张老李玄堂，部分图片来自网）