前言
曹炳万和柳溪烈两位老人的爱情故事虽然平淡，但所表达的情感是热烈的，是多少人羡慕不来的。在镜头下的他们像热恋期的年轻人，但是在了解他们的故事后，观众为之担忧，这又是为何？
小说《亲爱的》中的叙事主题和人物塑造
纪录片作为一种非小说叙述方式，如何讲好一个真实的故事，使之引人入胜，是它面临的最大挑战。其中，故事的主题、人物设置是这部作品的核心。《亲爱的》之所以能够获得成功，最大程度上是因为它选择了一种贴近生活，同时也是最能打动现代人心灵的主题。在这个飞速发展的时代里，每个人都被时代的潮流所裹挟，身不由己地前行。在许多人心中，爱已经变得虚无缥缈，不可捉摸。
正是在这样的背景下，《亲爱的》这首歌的诞生，让人们再次相信，原来世界上真的有这样美好的爱。正如心理学家弗洛姆所言，爱是一门需要知识与勤奋的艺术。爱并不是一种有限的能量，如果你把它交给别人，心中有爱便有无限的能量。正是二人相互关爱、不断付出，才成就了这份美丽的爱情，唤醒了现代人对爱情的渴求、信仰与期待。
随着全球“银发潮”的来临，世界各国纷纷推出以老年人为中心，关注老龄化社会的纪录片。这种题材的人物纪录片，以老年人的生活体验为切入点，以一种独特的视角启迪人们，具有很高的艺术价值与社会效益。但另一方面，由于老年人特有的特点，他们的节奏慢，机动性差，不能满足大部分观众的视听需要，这也是纪录片和影视作品追求经济效益的原因。总体而言，目前老年题材人物纪录片数量不多，仍属于小众、冷门的类型。
这些纪录片对老年人的形象也有一定的局限，多以“孤寡老人”、“留守老人”、“残障老人”等负面形象出现，使公众对老年人产生一种消极的老龄化情绪，加深了人们对老龄化问题的忧虑和焦虑，从而使观众对老年人存在某种程度的偏见。
《亲爱的》一改前几部纪录片中老人的形象，曹炳万与柳溪烈夫妻所展现出积极的生活态度，彼此相爱，这样的生活状态与生活态度，是现在的年轻人难以企及的。
《亲爱的》给大众呈现了一种堪称典范的爱情观和人生态度，它使人们不再对老年生活感到悲观和恐惧，对爱情重新充满信心，对未来充满希望，通过夫妻俩积累起来的丰富的人生体验和独特的人生视角，给人以新的启示和感悟。
小说《亲爱的》的叙述特色
《亲爱的》是一部以平民百姓为题材的纪录片，其叙事特点与其它纪录片有明显的不同。《亲爱的》是一部很简单的纪录片。
在影视作品中，故事情节是支撑整部作品的根本。纪录片的情节不同于故事片、电视剧，是由导演或编剧主观创作出来的，而是在真实记录、尊重客观事实的基础上，根据拍摄的题材，对情节进行适当的取舍，将经过梳理和选择的素材合理地排列组合，使所要表现的主题和内容更直观地表现出来。
《亲爱的》中大部分都是老夫老妻的日常生活对话，连场景都不多。老人们很少出门，要么去医院，要么去山上捡拾柴火。不过，也正因为如此简单的剧情，才能让人感受到作者的用心。夫妻二人在日常生活中的打闹，互相打趣，互相关心，这一切都使纪录片变得有趣起来，让人在平淡中感受到温馨。
这部纪录片采取逐级递进的阶梯式叙述方式，基本按时间顺序展开，并以特定的主题象征为主线将内容串联起来。一开始是爷爷奶奶幸福的生活，但随着老两口的宠物狗去世，爷爷的病情越来越重，奶奶带着孩子们准备迎接爷爷的离开。随着剧情的发展，故事情节被充分地展现出来。
韵律是自然界和人类社会发生有规律变化的节奏。记录片的节奏可以分为外部节奏与内部节奏两个方面。内韵与外韵互相作用，内韵是外韵的基础，两者之间有着不可分割的联系。只有协调统一，才能像一首交响乐，抓住观众的眼球，推动情节发展。
其内在的叙事节奏通过纪录片自身的情节发展来体现。《亲爱的》是一部比较慢的纪录片，前半部讲述了爷爷奶奶的爱情故事，给人一种平淡而温暖的感觉，这也让爷爷去世后所产生的悲伤更加强烈。
在的节奏表现在屏幕的编辑与音效上。爷爷奶奶的儿女吵架的时候，镜头切换得比较快，从多个角度、多个机位将爷爷奶奶的面部表情、动作都拍下来，表现出情节的张力。
本片以内部节奏与外部节奏相结合的方式，将纪录片的整体节奏把握得恰到好处，张弛有度。慢的时候，给人一种舒缓而不沉闷的感觉，快的时候，又不会给人一种强烈而突兀的感觉。
一开始，爷爷和奶奶正在扫地，奶奶嫌扫得太累，爷爷就说：“那我扫，你好好休息。”奶奶感激的拍了拍他的后背。之后两人进了山，砍了些柴火，然后在火堆旁烤了起来，外婆将温热的手放在老人的头上，给老人取暖。无论去哪，他们的手都会紧紧的握在一起。
奶奶睡着了，爷爷看着她的脸，伸出手，轻轻的抚摸着她的头发。这些细节贯穿整部纪录片，充分表现出夫妻二人之间的关爱与关爱，也让观众从这些细微之处更能体会到二人的深情。
象征手法的使用
从符号学的角度来看，纪录片是一个全方位的符号系统。它通过语言、图像、色彩、音符、场景以及人物服饰、等基本要素，传达了更为深刻的信息，是一种独特的文化存在。
纪录片是一门以图像、声音为媒介的艺术，它需要一系列的图像符号，才能实现表达情感的叙事意图。纪录片《亲爱的》中的一些象征符号贯穿始终，可说是主题符号，也是影片叙事的一条重要线索，对于推动影片的发展具有不可忽视的作用。
江水。江水可以说是这部纪录片中最为明显和重要的主题象征。纪录片的名字叫《亲爱的,不要跨过那条江》，爷爷奶奶经常坐在河边发呆，每当两个老人要离开村子去集市或去医院，他们就会牵着手走过那座横跨河的桥。
爷爷住院了，生命也快走到尽头了，外婆回家整理了爷爷的衣物，一个人坐在河边。从二变一，这是悲哀。人生如江河奔流，奔流不息，无人可挡。
衣物。在这部纪录片里，服装也起到了贯穿整部纪录片的作用。在纪录片开始时，爷爷奶奶经常穿着色彩鲜艳的韩服出现在镜头前，表现出两人虽已结婚多年，但仍如初恋般相爱。
随着剧情的推进，爷爷奶奶开始面临死亡，他们去市场买了几件衣服 ，约定谁先离开，谁就把衣服送去给孩子们。到了最后，奶奶一把一把火烧了爷爷的衣服，还叮嘱他，天气冷了，一定要多穿几件衣服，自己从那以后再也没有穿过鲜艳的衣服，而是穿了一件深色的衣服，以示奶奶的不舍。
雪。雪是纪录片的一个重要象征，它在推动故事的发展中扮演着重要的角色。一开始，老太太坐在雪地里哭，白雪中透着一股凄凉的气息。在接下来的故事里，外公外婆和外婆一起铲雪，外婆听说吃初雪可以增强听力，于是就互相喂雪。虽然是冰天雪地，但却充满了温暖。爷爷走的时候，外婆也是一个人走在雪地里。虽然同一件事物，表达的感情却大不相同。
火，是整部纪录片当中不可或缺的象征。纪录片的开头，是一场大雪过后，爷爷奶奶围着火堆，篝火上放着小鱼干和玉米。我们坐在火堆旁，边吃边聊，从他们的谈话中，我们了解到了爷爷奶奶的身世，以及他们相识的经过。
第二次，是老奶奶讲起了他们结婚后的故事，两个人从小就结婚了，直到很多年后，奶奶才知道什么是夫妻，两个人应该怎样生活。在这段时间里，爷爷对她很温柔。后来，随着爷爷身体越来越差，，奶奶一件一件地烧掉了了爷爷的衣物，那一场火，就成了他们离别的标志。终于，当奶奶在雪中哭泣的时候，冬日的火焰不再给她带来温暖。
《亲爱的》是一部具有浓郁韩国文化气息的纪录片，其中包含了许多韩国文化的象征。
韩屋和韩服都是韩国文化的代表。无论在哪个国家，现代都市里，都很难见到传统的服装与建筑，即使是韩国，也只有一些偏远的乡村，住在韩屋的老人穿着韩服。韩屋韩服都是传统文化的象征，但在这对老夫妻的身上，却是如此的和谐，这是二人相伴一生的体现。
方言。如果仔细听的话，就会发现，这两位老人所说的韩语，与韩国电视剧中的发音、语调都不太一样。其实韩语有两种，一种是标准语，一种是方言。在中国，有些老年人的生活习惯就是说方言，韩国也不例外。爷爷奶奶讲的方言要比普通话亲切得多。
江水。江水是纪录片的主题符号，同时也蕴含着深厚的文化内涵。这是一部名为《亲爱的,不要跨过那条江》的纪录片，其实它的另一个别名是《公无渡河》。题目出自韩国民间歌曲《公无渡河歌》，大意是说丈夫为了保护老婆不让老婆过河，非要自己过河，结果不小心掉进了河里。
因此，“过江”、“过河”等韩国文化都含有“死亡”的含义。乐府诗中对“公无渡河”、“公竟渡河”、“堕河而死”等词的描写也颇多，意义相近。因此，这部纪录片的片名还暗含“别离开我”的含义，表达了老奶奶对爷爷的依恋与思念。
垒石块。在纪录片的最后一幕中，有几次是用石头堆成的小石头。在韩国，这些小石头很常见，比如江边，河边，湖边，还有海边。韩国人在水边玩耍时，几乎都会在这里堆上一小堆石头。关于这些石头，有两种说法，一种是把它们堆在一起，就可以实现自己的愿望。二是石头堆可以使死者投胎，使其在来世得到幸福。作者认为，这些石头堆出现在纪录片的最后一页，就是要表达对已故的老爷爷曹炳万的怀念，并祝愿他来世能有一个幸福的未来。
视听语言的使
影视叙事离不开视听语言。《亲爱的》是一部极具魅力的纪录片，其视听语言具有独特的魅力。空镜头由于纪录片中很少有解说，为保证流畅性，许多时空的交代，场景的转换，未尽的情感，都通过空镜头传达出来。
在纪录片中，大量的空白场景被用来展示场景和时间线。屋檐上积着雪，河上结了冰，炉中的木柴烧得正旺，寒冬已至；枝头鸣唱的鸟儿，象征着寒冬已逝，春天徐徐来临；花开了，春天来了。从公交车的后视镜看，应该是外公外婆出来了。
情节的衔接。在老婆婆讲述她和爷爷往事的时候，第一幕是爷爷奶奶睡着了。为了让这个故事看起来不那么突兀，纪录片中用到了一堆柴火，然后镜头对准了坐在火堆旁，看着自己的奶奶。如果上一幕是在睡觉，下一幕是奶奶坐在床上，那画面就会变得很奇怪。中间加了一段燃烧的柴火，让画面变得更加自然，也给了这个故事更多的思考和想象空间。
抒发情感。纪录片中许多情感表达并未直接以镜头画面呈现，而是以空场达未完的情感。为了含蓄地表现老人的离开，将老人经常坐着的椅子放在院子里，和白雪覆盖的地面上，传达出一种悲伤和迷茫的感觉。
长焦距镜头法。在《亲爱的》中，长镜头经常用到。例如，在子女来访之前，爷爷会把一枚胸针别在奶奶的韩服外套上。这一长一短的镜头，忠实地记录下了爷爷对奶奶的关爱。由于视力不好，爷爷戴着老花镜，眯着眼，费了好大劲，才把那枚胸针整齐地别在衣襟上。奶奶时不时的抬起头，深情的看着爷爷。纪录片一开始，有一分钟的时间，奶奶坐在雪地里哭泣，不禁让人问：到底是怎么回事，让奶奶这么难过呢？
同时也让人开始为奶奶前途担忧起来。纪录片结束时，相同的场景又出现了。爷爷去世后，奶奶将爷爷所有衣物都烧了，然后边哭边往回走，最后坐在雪地里，望着爷爷的坟痛哭，这一幕时长两分半，纪录片以以外的哭泣声结束，解开了纪录片开头的疑团，但更多的是为老奶奶以后的人生担忧，为失去亲人的悲痛。
特写镜头，在《亲爱的》中的特写镜头，大致可分为两种：一种是对爷爷奶奶的面部特写，通过特写展示他们的内心世界；另一种是身体部位的特写，通常是两个老人牵着手，或者是一些很小的动作，来表现他们对对方的爱。
在纪录片中，有一场爷爷给奶奶的膝盖吹气，然后二人一同去医院的镜头，让观众知道老奶奶膝盖不舒服，需要定期去医院打针。注射之后，是爷爷将手放在奶奶的膝头上，轻轻的按摩。虽然两人都没有说过话，爷爷也没有看她，但是他放在膝盖上的手，却清楚地传递着他对她的关心。
当奶奶讲述她死去的6个子女的时候，导演先拍下了这对夫妇紧紧相握的手，然后是爷爷的脸部特写以及奶奶的脸部特写。爷爷闭着眼睛，低着头，奶奶看着前方，脸上没有悲伤，也没有痛苦，只有思念。
固定镜头。固定镜头在一些纪录片中被广泛使用。《亲爱的》也有很多固定的镜头，经常用来拍情侣们坐在一起聊天、打闹的画面。两个老人坐在门口，一边聊天，一边唱歌，气氛很是融洽。这个时候，镜头的角度和距离都没变，但是经过剪辑之后，爷爷奶奶坐在门口唱歌聊天的画面被剪辑出来，时间就这样悄无声息地过去了。
远镜头。从远处看，观众仿佛置身于旁观者的角色，从远处观看爷爷奶奶的生活，能完整地看清他们的每一个动作，体会到他们的故事与经历。最后，当爷爷要离开的时候，远处的镜头里出现了爷爷的无助，奶奶和孩子们的悲伤和哭泣，观众们已经意识到了即将发生的事情，但是因为距离的关系，他们无法像特写那样身临其境，增加了他们的无力感。
解说词。在纪录片中，解说词和画面互动、互补，将完整的信息传递给观众。作者认为，这部纪录片的最大特色就是解说词。
在过去的纪录片中，一般都是由专业人士担任解说，解说画面的意义或背景。但是《亲爱的》这部纪录片里，解说词很少，其他人也不说话，甚至连采访人都不会问。很少有评论是奶奶写的。透过老奶奶的讲述，让观众了解到他们是如何认识的，又是如何经历了怎样的磨难。
老奶奶的声音，比起那些专业的演员，要有魅力得多，也更容易让人沉浸其中。但同样的，当他们看完片子之后，也会有一种莫名其妙的感觉，这是怎么回事？但这并不是劣势。虽然第一次看的时候，有时候会有些看不太懂，但却能让人看得津津有味。
同期声。纪录片里的音乐并不多，很多时候，都是配音来烘托气氛，有时候还会充当旁白，向观众们讲解画面的含义。在这对夫妇的日常生活中，经常能听到蝉鸣狗吠等声音，与画面中韩屋，黄土，田野相结合，形成了一个宁静舒适的小山村。
比起满是高楼大厦的大都市，这个小山村似乎更适合这对恩爱的老夫妇。如果不是这样，光靠音乐是不可能把村子里的宁静表现出来的，反而会影响整部纪录片的气氛。
除了周围的声音，还能听到人的声音。爷爷出现时，往往伴随着喘息，甚至是粗重的呼吸声。这向观众传达了这样一种信息：老人年纪大了，弯腰摘花对他来说是一件很吃力的事情，但是为了让奶奶开心，他愿意这么做。
背景音乐。《亲爱的》为了客观和真实地传达画面的内容，减少了配乐的使用，仅有的一段音乐也很简单。配乐轻柔而平和，不需要太多的和音，也不需要太多的弦，也不需要太复杂的曲调。当两个老人单独在一起的时候，或者聊天的时候，很少会放音乐，只会有两个人的声音，或者周围的声音，这样观众才能更好地集中注意力。当感情达到某种程度的时候，背景音乐就会出现。
比如，爷爷奶奶的孩子们聚在一起，互相打着招呼。这个时候，音乐出现了，主要是钢琴和弦乐，声音比较明亮，音调也比较高，给整个画面增添了一种欢快、喜庆、温暖的气氛。又比如，爷爷病得很重，连话都说不出来，躺在病床上的时候，奶奶就哭了。
这一次演奏的乐曲与以往不同，用的是四分之四的琶音音阶，以中低音段为主，以钢琴声为主，营造出一种深沉哀伤的气氛。
在影视作品中，画面所呈现的颜色，可以直接给观众以视觉上的第一印象，奠定感情的基调。这部纪录片的前半部分是比较明亮的。爷爷奶奶总是穿着花花绿绿的韩服，有说有笑，气氛很是温馨。
纪录片的后半段，爷爷的身体状况越来越差，气氛也变得越来越凝重，鲜艳的韩服消失了，换成了枯黄的枯叶，奶奶深色的衣裙，以及满地的白雪。
动画技术。随着时间的推移，动画技术日趋成熟，在纪录片中的应用也越来越广泛。动画以其独特的功能，能将图片、解说词所不能表达的信息表现得淋漓尽致。为了含蓄地表现出爷爷的离开，纪录片中爷爷坐在椅子上的身影渐渐变得透明，最终消失不见，只剩下一把椅子孤零零的躺在院子里。
结语
韩国纪录片《亲爱的》运用阶梯式叙述结构，韩小国化象征，以及恰当的视听语言等叙事策略，完美地诠释了老年夫妇的晚年生活及其感人的爱情故事，以其积极的人生态度，改变了以往纪录片中消极消极的老人形象。