观点 | 新希望

关于娱乐业或者说所有文艺形式，广大受众首先热衷的不是审美意义上的“格”“境界”“道”，而是“新”。内容新、形式新、人脸新，当然，三者合一那就更好了。在这个基础上，如果再追求一点内涵，那么该文艺作品基本上便具备了“爆款”潜质。

这么谈，貌似“功利”，其实暗合文艺的发展规律。“新陈代谢”也好，“推陈出新”也罢，关键都在一个“新”。只要这个“新”经得起推敲，它至少可以让观众始终保持好奇和关注，对抗那些不期而至的审美疲劳。

以上内容，部分源于近年的思考，部分则是观看马少骅新剧《丁宝桢》时的感触。《丁宝桢》是2018年拍的，也是近年不多见的历史正剧。值得一提的是，它是马少骅担纲的又一部大戏。作为李雪健、高明、姚安濂、程煜等人之后，新一代标志性的影视表演艺术家，马少骅在《丁宝桢》中的表演，一如既往地精彩，对得起观众和媒体的尊敬。唯一可惜的是，全剧的影像语汇还是老旧了些，有点儿重回《雍正王朝》那个年代的意思，画面精致度也稍逊，如果当初这方面能再注入些新意，观众的反响应该会更强烈。

古装剧是近期荧屏的宠儿。除了作为历史正剧的 《丁宝桢》，还有《繁城之下》《田耕纪》《一念花开》《为有暗香来》《岁岁青莲》等众多剧集。最出色的当属不久前收官的《繁城之下》，作为“X剧场”2023年推出的第三部重头戏（前两部是《漫长的季节》和《欢颜》），《繁城之下》以其强烈的悬疑色彩，偏先锋文学性的叙事，以及演员整体出色的表演，引发了不小的热议。该剧最闪亮的一点是，打破了悬疑剧以往单纯的权谋复仇型思维，引入了现代式的对每个主要当局者罪责的追问，以及对公平、命运的终极思考。这使得该剧集没有局限于对古典情境中人性的揭示，打开了更为广阔的叙事空间。

对于古装剧而言，《繁城之下》的出现，是一次全新的、了不起的成功尝试。虽说这几年，古装剧的爆款多出自悬疑类，可短期内该类别的作品，再想超过《繁城之下》，恐怕比较难了。同期由刘琳领衔的古装喜剧《兰闺喜事》，在平台上评分也极高，不过，我更看好她参演的另一部时装科幻悬疑剧《仿生人间》。《仿生人间》虚构了未来时期人类与“仿生人”共同生存所引发的冲突与社会问题，该剧大约也是自《三体》成功搬上电视后，又一部严格意义上的科幻作品。

联合执导《仿生人间》的三位导演——陈正道、柯贞年、许肇任，女主演文淇和特别主演李鸿其，都来自中国台湾；男一号宋威龙，主演祖峰、宋宁峰及因《狂飙》而爆火的阿如那等演员，均来自中国大陆，这种新颖的团队地域比例搭配，以及全剧略为晦暗的视觉效果，都带给人耳目一新的观感，在竞争激烈的2023年剧屏上显现了实力。甚至可以说，因为前有 《三体》，后有《仿生人间》，“科幻—悬疑”这类剧集终于在2023年有了成功的确立。

秋、冬阶段国产电视剧的最大惊喜，来自反诈题材剧《反骗警察》。如果从现代影像的角度予以挑剔，该剧的影像感在竞争空前激烈的热播剧集中并不算出色，可它的剧情太接“反骗”的地气，男主演也个性鲜明。周澄奥在2023年已经有过两次亮眼的发挥。第一次是在上半年播出的《后浪》里扮演一位怀疑中医的年轻西医，这一次领衔出演《反骗警察》，他所奉献的“青年警察/诈骗团伙卧底”形象，堪称华彩。周澄奥在剧中人身上所展示的演技张力，甚至有点儿让我联想起当年在电视剧里扮演“小鱼儿”和“韦小宝”的梁朝伟。作为一部兼具教育意义和观赏趣味的反骗主题剧集，《反骗警察》也因此收获了演技和社会效益上的双重成功。

当前，剧集市场的空前繁荣，给新一代的“宝藏演员”提供了无限可能。周澄奥是这样，《特工任务》里的魏大勋也是这样，《繁城之下》里的白宇帆、于垚、宗俊涛依然是这样，再加上近年观众口碑日隆的宁理、杨皓宇，以及贾景晖这样的新晋实力派……这些不同年龄梯次男演员在银幕和荧屏的迅猛崛起，多少冲抵了前些年“鲜肉”演员带来的视觉反常，延续了影视业男性表演群体健康的“新陈代谢”。后一点在当下，不但重要，且意义深远。

希望永远存在，也永远有新一代加入缔造它的行列，只要影视业一直像现在这样，不断给大家新的展示空间。

（徐江  诗人，作家，文化批评家。生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。）