前言
中国一直是"丝绸之国"。"瓷器之国"举世闻名，但我们不要忘记，中国也是"漆器之国"。她是世界上第一个使用漆器的国家，也是出土最古老的漆器最多的国家。早在原始社会，我们的祖先就知道如何利用木材和陶器表面的漆树汁，使它们美丽耐用。天然涂料独特的防潮性和耐腐蚀性使这些涂料的保存仍然令人眼花缭乱。在漫长的文明史中，中国各民族几千年来一直在不断发展涂料技术。
无论是在黄河、长江、珠江三个"母河"流域，还是在东北、西北和岭南，都有出土的古漆器。其数量和家谱是如此之大，甚至连考古学家都惊叹不已。它们有不同的形状和美丽的装饰，使人们失明。
立即涂漆虎椅（战国）
座椅高103厘米。湖北省江陵的李家泰四世墓被发掘出来。荆州博物馆现已收藏。
虎立风是楚墓独有的墓葬产品，木雕为轮胎，零件可拆卸。底座是蹲伏的老虎形，风是虚拟的，因为底座站在老虎身上，背部插入代表龙角的鹿角。整个设备需要黑色油漆用于地面，而朱红。黄色。金。银色等颜色画上了风的羽毛、老虎的斑纹，以及风和虎的眼睛、鳃、鼻子等细节。这些图案非常具有装饰性，并具有明显的风格化倾向。鹿角也被涂成黑色，并在技能的尖端着色。凤凰脖子夸张如翅膀，鹿角角运动非常大。随着翅膀的展开。但尾巴很短，被称为"短尾凤凰"。基础枕木的平头朝上的尾部与风的动态相呼应。整个造型动态组合，凤凰想飞不飞。老虎是一动不动的，它的艺术价值早已超越了一般的殡葬产品，更像是一座纪念碑。
彩绘龙凤凰内棺材（战国晚期）
它长184厘米，宽46厘米，高46厘米。湖北省荆门市宝山第二座楚墓出土。现藏于湖北省博物馆。
这种棺材轮胎，形状为普通箱体，内侧为红色漆，外侧为烟熏黑漆，棺材外侧用红色、黄色寿三色漆成龙凤。盖板表面和两面相板涂上逼真的龙凤图案，以四龙四风为一单元，为四个连续，结构对称严谨。其小凤凰形态特别生动，高头拍打翅膀，长尾伸展，采用亮黄色，并压在龙体之上，是主要格局地位突出。龙身为双体，涂成黑色，龙体内涂有金色的羽毛鳞片，深色支撑凤凰。整个盖面和棺材图案线条流畅，色彩对比强烈，装饰性强，是楚墓中罕见的宝彩绘棺材。头足锉的图案是简化变形的龙和凤，除了保留了龙和凤的一些主要特征外，都进行了几何化，与台湾关初墓出土的彩绘棺材板绘画方法类似。用龙凤和变形的龙凤图案装饰棺材可能是楚的习俗，漆棺的绘画氛围是在西汉继承和发展起来的。
涂漆漆漆座椅屏幕（交战中期状态）
长51.8厘米，顶部3厘米，下部宽12厘米，通过匕首厘米的高度。湖北省江陵县王山一号墓出土。现藏于湖北省博物馆。
这种屏风是木头，周围是黑色油漆，用朱红、灰绿色、金色、银色等颜色油漆油漆。外框矩形，其中渗透和浮雕的五十一只动物，包括大蟒蛇二十条，小蛇十七条，青蛙二只，鹿，凤凰，每四只。穿孔部分由两个对称的人物组成，两组图形相同，构图非常稳定。每组图形都是用双凤凰制成的。两只鹿围绕着一个中心——鸵鸟与蛇搏斗。底部浮雕以缠绕的蛇，蟒蛇和吞蛇的青蛙为主。鹿除了边界作为直线。凤凰和蛇的轮廓是形成动态节奏的曲线。各种鸟类。野兽、蛇、青蛙都是以逼真的方式表达出来的，但是它们的动态和身体羽毛、斑纹毕竟是理想化的，所以比自然更规律，也更美丽。如果左右两条鸵鸟各蛇两条，我们可以想象蛇在嘴下挣扎着是多么丑陋，但这两条蛇却被镀上了一个对称的结，委婉地自由，细腻清晰，是屏幕最引人注目的部分。这块银幕在艺术上大获成功，一直被艺术史学家视为楚国漆器工艺品的代表作。
彩绘小镇墓兽（战国）
高170厘米。湖北省江陵县星景1号墓出土。荆州博物馆现已收藏。
镇上的墓兽有实心方形的木底座，底座四面都装有铜。野兽是身体后部的双弓，用鼠尾草插入底座。兽的头左右分开，兽的脸在两侧张开，盯着。宽鼻子，嘴巴吐出长长的舌头直奔胸部。两对成年雄鹿的角也可以去除。这个角度向翅膀敞开，强大、华丽，增加了小镇墓兽的神秘感。全黑漆面，搭配红色、金色的面貌，并在兽体和底座上涂上龙、雷和几何图案，色彩十分丰富。这种双头镇墓兽多形高大，当人打开进入棺材的头箱时，是楚国大墓用厚重的墓葬，其他区域的墓葬都看不到。
彩绘小镇墓兽（早期战国）
它高128厘米。河南省信阳长泰关楚一号墓出土。现为河南省文物研究所。
这幅动物木雕画，用于蹲下，头上插了两个彩绘鹿角，但已经残缺不全，只有15厘米。两只耳朵向上倾斜;眼睛又圆又大，如野兽;嘴巴大，吐舌头，直直地垂到腹部;胸部彩绘，背面雕刻有四个对称卷发 ;前面的枪托抬起，抱着蛇吞咽。两个前肢通过样本连接到野兽。动物的眼睛，舌头上涂成红色的油漆，耳朵、爪子上涂成黄色的油漆，其余的部分都是棕色的油漆，然后涂上红色、黄色的鳞片。双尾外容。野兽的所有部分都雕刻精美，色彩缤纷。与星空不一样，玉台山以更逼真的方式出土了单头和双头镇墓兽。除了完整的爪子，耳朵，眼睛。眼睛、舌头和鳞片都详细描写了，因为眼舌很长，而且蛇的吞噬力，所以动量很不寻常。它不仅体现了战国墓独特的墓葬器材，也体现了当时木雕的高水平。
彩兽第一凤凰画匙（秦朝）
高13.3厘米。湖北省云梦县睡虎之地秦九号墓出土。现藏于湖北省博物馆。
这勺木轮胎，造型新颖。它以野兽的头，鸟的脖子为手柄，鸟作为勺子，然后有一个扁平的三叉戟尾巴。内朱漆，外黑漆，再用朱色。棕色油漆描绘了鸟类的羽毛和动物头部的细节。野兽的头可能是龙头和凤的身体。龙和凤在古代中国装饰中并不少见。龙和凤抽象成几何形状，然后组合成图案的现象在楚漆器中尤为常见。这就是龙与凤统一的现象。秦人有奉凤神的习俗，云梦睡虎漆的形象中蜻蜓经常出现，勺子在鸟体内也可能是蜻蜓。
彩绘双耳长漆盒（秦代）
它长27.8厘米，宽13.3厘米，高11.8厘米。湖北省云梦县睡虎之地秦九号墓出土。现收藏于湖北省云门县博物馆。
双耳盒最早是在秦朝漆器中被发现的。它由相同形状的身体和盖子扣制成，椭圆形，两端有耳朵，盖子和身体的底部都有假脚。如果打开器盒被翻转，它将成为两个相同的框。这个盒子上画着朱。外部涂黑，并在黑色油漆地板上涂上朱漆。在封面和身体的假脚上，X形结构上画着反对称变形的鸟线，红黑关系非常巧妙，直线和曲线的对比也非常和谐，从中我们可以看到秦楚的文化交流之一。有些人根据鸟头的形状认为这是鹦鹉纹身。在箱子的肩膀上有一双动物的眼睛，耳朵就像一个鼻子，联起来看起来像一个双头兽，不仅别致，而且活泼有趣。
彩绘黑棺材（西汉初期）
它长256厘米，宽118厘米，高114厘米。湖南省长沙市马望和一号墓出土。现藏于湖南省博物馆。
棺材是四层棺材的第二层，矩形，木制轮胎。内朱漆，外黑漆。盖子和四边饰有丝带状的卷云。盖板、棺材板两侧和头盔、脚锉均绘有华丽的云灵兽图案。云空气图案用沥青边缘，浇铸朱、白、黄、绿、棕褐色等颜色的油漆，即所谓的"五色云"。它既不像秦朝的云龙格局有龙的局部隐约可见，也不像未来世代的云，而长线的流动以"气"为主，围绕着流淌和流线表的小"风"，促成了云气的动量。这些云像"背面"字形一样盘旋，有时水平流动，突然
笔直，庄严庄严。云间的彩绘方法有神兽、仙女、鸟、鹤、豹、牛、羊、鹿、马、兔、蛇等，包括骑马、跳舞、打斗、钢琴、猎蛇等情节，主角是脚怪，有人认为它与楚墓出土了同一种镇墓兽。彩绘的云和兽在平面上展开，没有来回重叠，汉代肖像五种处理方法相同。但黑色油漆的颜色显得深远而神秘，弥补了层层缺陷的不足。整个棺材，像一个宇宙物体一样包裹着墓主，似乎有一天从棺材里向她的灵魂打招呼，飞向天空。
彩神八怪纹身龟甲漆盾（西汉初期）
长32厘米，宽20.1厘米。湖北省江陵县凤凰山汉墓8号出土。荆州博物馆现已收藏。
这种油漆盾角装甲，被称为盾。背面有一个木制手柄。两面涂黑漆，涂有朱漆。背面的两个映射图形朝同一方向站立。右边的一个人拿着一根手杖，应该是主人，左边的一个人戴着豹尾冠，好像要跟着。这是墓主生前的肖像。在悍马的上部和下部之后，前后各有一朵云，可能是龙如腾云。龙之上有一位神，上半身，腿像鸟儿。根据彭浩在《中国美术全集》和《诸神》中的解释，"众神应该是墓主的化身，他骑着龙升天。"从盾牌的大小来看，不是真正的补给品，可能是埋葬明器，其中油漆显示墓主死后升天的愿望是非常自然的。这幅画用简单的画笔，是一种漆画，非常罕见。
彩绘七豹印花平漆锅（西汉初期）
高 48.5 厘米，宽 65 厘米.凤凰山，江陵县，湖北省
墓葬出土，现藏于荆州博物馆。
这锅木头轮胎。两个半磨后的胶水，用于酒具受体，腹部平坦，低圈脚，两肩有一对铜铺成的街道环。锅体近似于角矩形，边缘
线条中有圆圈，造型精致古朴。锅上涂有朱，外层涂成黑色油漆并涂漆。侧面涂有朱漆变形鸟纹，其形式与楚漆变形鸟基本相同。可以看出，西汉楚漆器仍然受到战国楚文化的影响。顶盖四面覆盖着云彩，中间有一只豹子在呼啸。腹部的正面排列成正三角形，上面有三只涂有朱漆的豹子，背部呈倒三角形，朱画了三只豹子。豹子被涂成蓝灰色的油漆，其中三只豹子的翅膀上翘。七只豹子都采用线钩，线准确有力，丰富多变。七只豹子的形状不一样，每个神都有。非常有活力。前面右下角的猎豹是最好的。两侧的云纹均为对称结构，中间为菱形，间隙中点缀着S形流云。云纹涂有蓝灰色的油漆，黑土地更近，使朱色豹纹非常突出和醒目。这些云纹采用平面绘画法，形式有别于战国和秦朝五龙图案，更加抽象。七只豹子中有三只翅膀很长，它们都在云层中活跃，应该是天上的神。根据"楚字"可以确定为虎豹属的守护皇帝九重门（即天门）。
彩鸭喙形手柄漆盒（西汉后期）
箱式口径 17.5 厘米，11。5 厘米，30 厘米长。安徽省天仙县安乐乡汉墓出土。现藏于安徽省博物馆。
这箱木轮胎，平口左下低圈脚，分为盖子和底部两部分。鸭喙柄的上橡木和下橡木分别连接到盒子的盖子和底部，然后与轴连接。手压在箱盖上自然打开，手松套合拢，设计非常巧妙。盒装朱漆，外黑漆使用后朱漆画云和兽，有龙、凤凰、仙人等。鸭喙形手柄内朱漆，外漆黑，并用红漆画头部、眼睛、嘴巴等细节，使其传播神。整个装置就像一只变形的鸭子或鸭嘴兽。它被设置为实用。方便有趣的设计整体，是汉代"趣味设计"之一。
金银箔镶嵌玛瑙珠漆七子（西汉晚期）
高14.5厘米，口径22.5厘米，出土江苏省赣江县甘泉乡101号墓。现藏于扬州博物馆。
这种桦木轮胎带有盖子，包含七个镊子。画的内部，外部的黑色油漆与油漆，粘贴金银箔图案。检查物品是粘贴银箔六柿子tiprint，柿子中心嵌入直径约1.8厘米的红色玛瑙。每片花瓣上镶嵌着一颗鸡心形的红色玛瑙（许多已经脱落）。玛瑙之间装饰着鸡形的枣形漩涡图案。外圈为金银箔装饰腰带，图案已经模糊，只有几套金箔屏风清晰，内容是羽毛人弹钢琴，羽毛人骑狼等。盖子外壁上有三个银色的扣子，形成两条丝带，其内容是云彩弥漫的山峰，以及云山之间的羽毛许愿生活，骑马旅行，狩猎，斗牛，六博，听钢琴等等。底部有一圈云彩，中间是五环相套，中间环画成一只飞燕，剩下的四环画成龙的图案。以上装饰是汉族
世代常用的云状野兽、神灵和人形，仙女在仙山上的表现，与世间高贵的生活相似。羽毛体型，脸色一如既往，头后流高，肩背大臣羽毛。
飞蛾中的七个子件非常小，形状也非常别致，有矩形的两片，圆形的两片，马蹄形的一片，方形的一片，椭圆形的一片，都是薄薄的木胎。顶部贴有银箔柿子，嵌入黄色玛瑙。每种装饰风格都与母亲相似，主要图案是金银箔与云动物，神人图案。
这套油漆备用材料是高贵的。制作精美，结合金银箔，嵌入宝石，银扣和绘画，它是一种华丽而昂贵的漆器。当时，扬州（广陵县）漆器的使用较为普遍，应该是汉代漆器的主要来源之一。
彩绘三鱼印漆耳罩（早期西汉）
它长21.3厘米，高5.9厘米。湖北省江陵县凤凰山汉墓168号出土。荆州博物馆现已收藏。
这款杯木轮胎，口椭圆形，双耳新月形，底平。内部和外部都有黑色油漆。内底用黄色，朱双色彩绘莲花，花形有图案。莲花周围有三条游动的鱼，里面全是内底。鱼身涂成黄色，头部和尾巴上有红色的块状物，非常熟练。花和鱼大多是红色和黄色，与黑色的地面形成鲜明对比。外观与红色不同。黑色双色漆器，与民间美术擅长绘画，具有相似的原色特征。以上鱼纹可能对元代以后民间清华瓷鱼盘的绘画方法有一定的影响。这个杯子的外缘和耳朵的内外边映射着涟漪，内缘画出变形的鸟线，这是楚漆器中常见的图案。
镶嵌银箔漆砂（西汉晚期）
长 19 厘米，正面宽 9.8 厘米，背面宽 8.2 厘米，高 6.6 厘米
。江苏省沿江县甘泉乡耀庄第101座汉墓出土。现藏于扬州博物馆。
这种桦木轮胎，平面呈凤尾鱼形，共有池塘和箱子两部分。箱体呈半椭圆形圆顶形，箱体与池塘之间有孔洞，并配有木雕羊头螺栓，剩余的墨水可存放在箱内，用羊头形木栓封闭。当你拿出木柱时，剩下的墨水可以流出来。池塘表面用手触摸有一粒沙子，这是油漆沙子的主要特征，它使墨水光滑，被认为是与泥浆的特性相似。这个立面被漆成黑色，外部装饰华丽。以云状野兽图案为主，并贴有银箔动物。盒子的顶部装饰着四个银箔柿子，前箱壁有飞蛾，左侧装饰着老虎，右侧装饰着豹子，后面装饰着小鹿。在游泳池的外面，一个跪着的高粱人坐在外面，对面是一只长着翅膀的孔雀。龙珠底漆，用黑色漆面涂成腾龙云雾气纹，龙脊突出有立体感。此外，在底部的垂直立面间隙上涂有黑色油漆的舞风。有人认为这里的龙凤图案是指"飞龙凤舞"。
彩绘小子粘漆板（三国武）
朱然的墓直径14厘米，出土于安徽省马鞍山市。现为安徽省文物考古研究所。
这个盘旋的水箱，腹部浅。大陆从同心圆分为三层。朱中心画地，画两个孩子在山前的空地上相对舞棍，为"近镜头"特写法，注意人物的举止描写。除了脸部、眼睛、手部等重要的黑线外，其余都采用"无骨"绘画方法。主线附近的偏僻山峰逐渐变得虚幻，使画面具有深远的空间感。儿童地图外线的一圈黑鱼。水草、莲花图案、鱼背鱼赢淡淡的染色色，画感逼真，甚至不难辨别鱼的种类，远远超出西汉耳罩鱼的图案，概念化的方法，非常生动自然。外线是朱帝画的云龙图案，显然是秦汉以来的传统图案。背面板黑色漆面，边缘装饰一周云龙图案，中央竹墅"禹县为监狱"四字。
彩绘宫宴乐图彩绘案（三国武）
它长82厘米，宽56.6厘米。朱然的墓葬出土于安徽省马鞍山市。现为安徽省文物考古研究所。
有足够的盘子;箱子是木胎，箱子很长
造型，四条线略高于表壳表面，边缘镶嵌金铜皮革，背面安装四个低蹄脚。红漆的情况下，四边有几层装饰图案，内容物为云空气图案，动物和动物图案。背面的黑色油漆，中间是朱淑仪的"官"字。在箱子的中间是装饰主体，即"宫宴音乐地图"。宫殿是指公主居住的内殿，这幅画应该写在宫内室外庭院宴会的场景。山顶上有一排建筑，窗前有人。在左上角为皇帝的座位设置一个帐户。右栏是一个扁平的名单，作为官员，女士们。前景主要是数百位歌剧艺术家的表演场景，在表演的中间是"舞轮"。这个人物用大量的人物组成了一个生动活泼、不受干扰的场景，以三横为主体结构，活动上百位歌剧艺术家自然突破了对横柱的刻板印象。所有字符都不重叠，只有远近之间的高低差异。这幅画的题材和构图方法与东汉肖像石相同。
彩绘吉扎吊剑漆板（三国武）
直径248厘米。朱然的墓葬出土于安徽省马鞍山市。现为安徽省文物考古研究所。
这个圆盘是木制轮胎，腹部较浅，原来的嘴沿边缘有金铜扣。油漆工艺是用木轮胎上的亚麻布制成，然后涂上油腻，然后是红色和黑色。盘子底部有三层绘画，包括两圈装饰图案和盘子中央悬挂的jiza吊剑图。吉扎挂着剑图为黑色画，展现了春秋吴国治给剑杀徐俊的故事。这幅画主要是用油彩画的，人物用"无骨法"，只在头部、脸部、手部等部位的黑线素描，几个表情都非常生动。远处的山脉描绘了虚假的变化。虽然人物和风景依然由扁平的柱子组成，但场景附近的山和兔子的视野却有三层楼的视野，突出了空间感的深度。外圈的鱼，莲花，孩子，白鹳摆脱了扁平
勾号线绘制方法的约束，用生动的笔触来绘制明暗变化。它表明，汉代三国的漆画水平有了很大的提高。盘子的背面是深色油漆，有朱漆书《禹县做监狱》的段落。
彩绘鸟兽鱼印漆（三国武）
它长25.4厘米，宽16.3厘米，高4.8厘米。安徽省马鞍山市的三国（吴）朱然墓出土。现为安徽省文物考古研究所。
这只飞蛾的底部是一个木制轮胎，长方形。墙壁是竹制轮胎，用竹针连接并用亚麻加固。有锅门脚。七正方里面，朱画了土地，每个格子画了一种吉祥物，有天鹿、凤凰、神鱼、麒麟、飞莲、双鱼座。白虎等用油画，用黑线绘制轮廓和细节。线条自然而准确。用各种独立分散的图案装饰一个没有云和蔓越莓草的物体是汉代没有见过的装饰方法。傅的侧面画有蔓越莓图案和鹰躺的图画。出土的油漆到目前为止只见过一块，所以它更珍贵。
锥形雕刻金黑漆盒盖（三国武）
边缘长22.5厘米，高11.5厘米。朱然的墓葬出土于安徽省马鞍山市。现为安徽省文物考古研究所。
这个盒子的盖子是一个薄木轮胎，轮胎涂上亚麻布，然后涂漆。内部在红色油漆外面变黑。盖子平面是方形的，盖子的顶部突出，角落四面都是圆形的。外部黑漆地板覆盖着锥形金图案，只有立面交界处的边缘留下一段黑色地面，使图案形成适合乐器形状的正角或矩形表面。图案为精细云图案，云图案有65种野兽，包括龙、虎、鸟、麒麟、天鹿等，是一种"瑞英地图"。还有另外三个角色：剑客，旗手和节日人物。这种装置在黑漆地板上铺设了大量的金线，金光十分突出，效果极其绚丽，是迄今为止出土较早、做工精湛的金漆珍品。
犀牛金铜扣轮胎漆耳罩（三国武）
每件作品长9.6厘米，宽5.6厘米，高2.4厘米。朱然的墓葬出土于安徽省马鞍山市。现为安徽省文物考古研究所。
一共两片，都是皮胎，椭圆形口，平底。耳朵和嘴巴衬有铜扣，铜扣金。身体的图案尖锐的皮革涂料由黑色、红色和黄色的油漆组成，黑色的脸，红色的中等，黄色的陆地，云朵的流动非常自然。这两件尖皮漆器的发现，在中国漆器史上具有重要意义。过去，根据文献记载，犀牛漆的记录出现在唐末，所以相信这种涂装工艺的出现不会早于唐代。在朱然墓中发现的一对耳罩，使近六百年前的皮肤锋利的漆器出现。
彩绘人物故事画屏（部分）（北魏）
每件长约80厘米，宽约20厘米，厚约2.5厘米。
画屏由木头制成，出土较完整的有五块，读朱画再画，有黄色墨水书名和铭文。屏风两面都是原画，下面由于湿气剥落严重，上面保存较好。显示的是仍然可以变平的第一和第二个向上的边。
第一和第二屏幕绘画分为四层。第一层为六个字，为皇帝和姐妹的故事，第二层为周太江公主、周武王的母亲妹妹、周文旺的母亲太仁雕像，第三层为两个人物，为陆世春江和春江女性肖像，第四层为六个人物， 因为班杰柴辞去了同一故事的皇帝职务。以上故事大多来自西汉刘祥的《李女传》，皇帝的事迹可以在《历史上的五皇》中看到。绘画的内容与汉代以历史人物的故事为背景，传承了世界人民以黑线为线、脸部的人物画成铁丝、手绘铅白色，服装器具用黄白、绿色、橙红色、灰色和蓝色渲染，绘画风格与东晋著名画家谷伟之的作品非常相似， 脸上已经看到了南朝"秀骨清"的结局。用油漆或油画比在纸上画画和味觉更难，这表明漆工技术娴熟。这种屏风不仅属于当时最好的产品，在现存的北朝文物中也是一种罕见的产品。用同样的四块石雕屏风，原来用来插上屏风，每边长约32厘米，高6.5厘米。屏风雕刻极为精细，但内容与屏画没有关联，都与佛教有关，说明当时北魏佛教非常繁荣。
字符花鸟图案镶嵌螺纹背铜镜（唐代）
直径25厘米。河南省洛阳市第十六工业区唐67号墓出土。
它现在收藏在中国历史博物馆。
这个镜子是圆形的，圆形的按钮，镜子背面图案完全由棕色油漆中的螺丝制成。主角是左右坐在左右座位上的男人，两人都是宽长袍，戴着围巾。左边的一个人玩咸，一个人拿着一杯水。在右后方有一个打扮成低回转女仆的唐，角色在鹤前跳舞，游泳。在后面的中间有一棵花树，一只鹦鹉和一只像狗一样的野兽，树上有一对鸟。一个对立面。缝隙里有岩石，花朵和树叶。整体画面布局对称，结构严格。人物、风景动态组合，颇具诗意。构图清楚地划分了前景。中间的视图和背景的三个部分突破了汉代常见的扁平线风格，因此具有显着的景深和空间感。螺丝上雕刻的线条细腻准确，人物的褶皱和脸部都像白色笔触，更加逼真，花树和鸟纹具有很强的装饰性，两者的结合更加自然。残余部分的痕迹是地螺丝碎片，可以看出，原来的镜面背面地面应该全部嵌入带有"纹理"效果的地纹，和西藏政府螺丝铜镜在正仓家一样。这面镜子是唐代最高层次镶嵌的螺丝漆器人物之一。这座坟墓是由盛唐在唐朝两年（757年）内将这座坟墓造到德国时建造的。
"九环"紫漆钢琴（唐代）
它长124厘米，最宽21厘米。它现在收藏在北京故宫博物院。
这架钢琴是紫红色的，桦木是脸，冷杉是底部。灰色轮胎是烤鹿角，称为"鹿角"。深色栗漆，用朱漆制成。通过身体的小蛇腹切口。十三个微型马赛克。钢琴表面呈半圆状凸起。根据考察，其特点和唐代开元雷的钢琴比赛记录。在钢琴背龙池的顶部有一个"九环pe"四字正方形，他"包括"在大字的精细边缘下，是制作钢琴的时刻。其余的腹钱，问题识别等，都刻在后面。桉树木填充漆护罩（钢琴下琴弦的按钮）是在清朝翻修期间安装的。这架钢琴造型古朴，肩弧和腰部，优雅而美丽。而且钢琴的声音纯粹是温暖的，因为钢琴的传输是罕见的。《中国美术全集》中的郑罗格在漆器中
说："清朝最后一年这架钢琴是众所周知的，被称为'叮叮当东西'和'仙女产品'。"钢琴系列""今日玉琴日记"被描述。已故音乐史学家杨银留将这架钢琴作为唐代雷琴的典型乐器附着在他的著作《中国音乐史》中。"
花鸟图案镶嵌螺丝黑漆盒（五代）
长35厘米，宽12厘米，12厘米。瑞光塔出土于江苏省苏州市。苏州博物馆现已收藏。
这个箱子是一个木制的轮胎，长方形，下是寿密座椅，四排平开的锅门，nesh jinping掉图案。整个身体涂成黑色，并镶嵌有螺丝图案。封面上有三组并排的花朵，周围环绕着松散的花朵，镶嵌着半圆形晶体和彩色宝石。箱壁上是石榴、牡丹等花鸟峡蝴蝶。花叶相继排列，枝条遮盖，枝条缠绕的特征不明显。其中，石榴图案，是唐代新兴的图案，当更多地用作核心时，现在更加现实。以上两点说明，这种箱形图案沿袭了唐风，但也有变化，略显唐代的魅力和生动性。这是唐末五代模式的共同特征。
花瓣形圆脚黑漆碗（北宋初期）
嘴径为22.5厘米，底径为11厘米，高度为7.7厘米。湖北省玉里县福田寺宋墓出土。荆州博物馆现已收藏。
这碗木胎，嘴边是花瓣形，外开豪华，低圈脚。胎体是折叠成圆圈，轮胎上铺上一层亚麻布，再涂上灰色的油漆，就这样薄而结实。外层深褐色漆面，仪器内侧，与传统漆器相同，但整个装置不带装饰，以造型和单一颜色的漆色和光泽取胜。单色漆器在三国（吴）未开埠的墓葬中已经用黑色油漆出土了一些，但木材比较常见。宋代单色漆器出土数量众多，一百余件用于实用器皿，可以看出，当时这种漆器非常受欢迎，其造型受到宋瓷的影响，具有简约典雅的独特风格。
紫褐色漆盒（南宋初期））
江苏省25.3厘米高的宜兴县和桥宋陵出土，现在藏在南京博物院。
这个盒子就是这个轮胎，有盖子，孩子妈妈啪。箱体外侧紫褐色漆，内漆黑色，造型为圆柱体的变种，无装饰，古朴质朴。箱子很大，但轮胎又薄又轻。出土后，盒子里装着三十多件小漆器。
紫褐色油漆渣（南宋初期）
它高6.2厘米，直径10.5厘米。宜兴县和桥宋墓出土于江苏省。它现在隐藏在南京博物院。
这种渣斗是木制轮胎，外层需要紫褐色漆，内侧漆黑，口沿漆边黑色，而轮胎体薄。渣斗是一种药，唐代金银器也有渣桶，但形状却大不相同。这种油漆渣不仅形状别致，而且比例也很好。其高而口径的比率与"黄金比率"（1：1618）非常相似。我们不能说宋朝的大师们已经掌握了黄金比例，这只是一个巧合。但黄金比例已经从大量的实践中总结出来，宋代工匠的成熟设计与黄金比例，是必然的。
婴儿剧地图黑漆板（南宋晚期）
高4.5厘米，直径31.2厘米。现在是日本文化事务所。
这块板刻有密集的折叠月桂花图案。里面的圆形雕刻三重亭，亭子前面有十个孩子在玩耍，庭院里有一个弯曲的酒吧，酒吧外面的水有双鱼座，庭院到雕刻的地面。楼门后面有月桂树的影子，树影在圆满的月光下，有月桂花、玉兔。应该是中秋夜景，其中最生动的童情形式，十个人不一样动感，外表生动。整个构图完整、严谨，具有远、中、近三层的风景，有清晰的空间感，体现了宋代的绘画水平，这种圆盘雕刻工艺还是早期的风格。也就是说，在平面减去平面雕刻时，雕刻是浅的。因此，对象的主要感觉并不强，全部依靠块体大小，线条虚拟来区分主、强与弱，与单色木雕或雕刻印刷方法相似，与元代浅浮雕式雕刻工艺有很大不同。
园女地图制作金莲花瓣状朱画（中宋）
它的直径为19.2厘米，高度为21.3厘米。江苏省武进县南宋五号墓出土。现藏于常州市博物馆。
这款桦木轮胎，部分如六层变形莲花、子盖、板、中下四层，口缘均有银色扣，通过本体朱漆，雕刻金纹装饰。封面自斜刹车有金色的折花十二根树枝，中间平面部分雕刻的花园妇女地图，这幅画描述了第二夫人在花园石板路径上手挽手，切出私人文字，右侧一个女仆拿着一个长脖子瓶，周围是假山，花树，后面不远处有藤条。宋代园林艺术发展迅速，南园特别好叠石山，并放置太湖石为乐。图片显示假山和藤条，应该是南方私人住宅的森林风光，这与温州位于南方的起源一致。其中，女媳妇的着装是典型的南宋风格，性格形象与唐代女性有很大不同，她们的肩膀低，身体虚弱，裙子下都收藏。蝴蝶结鞋的头在裙子下面可见。这款全身侧面升降机镌刻着生折花，结构准确。线条很漂亮。充满生机。以逼真的花卉为主的装饰风格，与唐代以变形的花卉为主的装饰风格也大不相同。盖子里面是朱澍，"温州新河金年二郎入狱"的段落。
"张成成"镊子印制红盘（元代）
嘴直径17.8厘米，高2.8厘米。它现在收藏在北京故宫博物院。
这张圆盘是圆形的，是圆的。地上黄色油漆大约是一百朱油漆，油漆层很厚。整个盘子都装饰有雕刻的油漆。盘子的正面雕刻着一簇榛子花，适合现实自由形式的盘子形状。板中央的榛子花是簇的主体，约占面积的一半。花朵盛开，花瓣已经绽放。三层花瓣从内而外的圆圈，并逐层重叠，成功地展现了前花的深度感，花瓣卷曲等痕迹，极其生动。主花旁边的花蕾和树枝散布在周围，盘子上挤满了空间，几个暴露在外，显得非常有活力。盘子背面刻有阴蔓越莓皮纹，并有针刻有"张成成"线。张成是元代嘉兴西塘杨辉的著名画家，以红采红著称。
"张成成"云印子犀牛盒（元代）
它的直径为14.8厘米，高度为6.2厘米。现藏于安徽省博物馆。
这种箱体圆，木质轮胎，用在黑色漆面之间大约一百个，漆层很厚，箱体和箱体都雕刻得像云朵一样。图案按圆心三点，各有一组云彩，三层相同，非常有节奏，构图也非常严格，这种箱刀法很深，圆磨，画面鲜艳温暖，花纹曲线流畅，有流动感，不同颜色的油漆层质感和强化这种感觉。这是张成世上最优秀的作品，也是整个元朝的精华，
"杨毛造"花印红尊（元代）
"杨毛造"花印红（元代）口径12.8厘米，高9.4厘米。它现在收藏在北京故宫博物院。
这种木制轮胎，短脖子圆肚皮，造型稳定，颇具宋代珐琅的特点。颈部的外部和内部在黄色油漆地板上形成厚厚的油漆层。脚内侧有棕色油漆。肩膀被雕刻了一个星期，将颈部和腹部分成两个装饰区域。嘴巴，颈部和腹部都雕刻着花卉印花。品种有秋葵、山茶花、桃花、梅花、振动器、菊花等。百合花等，花朵之间露出黄色油漆硬地。这种图案与刀法和"张成成"镊子红盘非常相似，这是同一时期同一领域的工作。从内外脚排"杨毛造"的字眼可以看出，笔者是用张成的名字叫浙江嘉兴西塘的杨辉杨毛。不同的是，这一次采用了百花盛开的构图，图案化，花朵之间的联系自然而然地变成了一个整体。如果图案展开，则它将成为由三个头和尾连接的功能区图案。自宋代以来，大量以现实主义花卉为装饰主题，以绽放各种花卉体现自然之美，吉祥的意义已成为一种程序，仍然经常可以看到这样的图案设计，可以说是中国传统装饰图案的重要风格。
林毅双鹏人物彩盒（明代玄德）
嘴直径44厘米，高19.8厘米。它现在收藏在北京故宫博物院。
这个盒子是圆形的，彩色油漆有红色，黄色，黑色，绿色四种，从上到下为红色，黄色，绿色，红色，黑色，黄色。绿色，黑色，黄色，红色，黄色，绿色，红色逐层，共十三层。图案被困在雕刻的深度中，形成不同的颜色，丰富而华丽。这需要精心设计和熟练的雕刻，因此同级别的作品很少见。图片以一段枝叶为主，果香沙果（即森林）为主体结构，均匀分布在圆形覆盖面上。沙果的树枝上有两条黄色的笔，叶子之间有一只蝴蝶和一只蜻蜓。这幅画的风格介于装饰图案和花鸟画之间，既有元末花雕作品的魅力，又有作品笔花鸟画的影响。因此，沙果叶的分布像装饰图案一样均匀，但两只鸟改变了飞在花朵上的程序，站在树枝上唱歌，使鸟儿和花朵之间的关系更加和谐。这个盒子覆盖了四周，上脚雕刻着树枝和水果一周，有桃子，石榴，樱桃，葡萄等。上下嘴上刻花两周，有牡丹、山茶花、桅杆、菊花等。它的风格与张成和杨毛的风格相似。
孔雀牡丹皮轮胎红盘（明朝中后期）
35厘米机芯，高52厘米。它现在收藏在北京故宫博物院。
这个圆盘是圆形的，带有灰色的皮革轮胎地板和红色油漆。在盘子的中间是牡丹和孔雀的主要图案。五朵小六牡丹花均匀分布在圆圈中，两根树干从假岩石后面刺穿。岩石后面有一只孔雀，一只孔雀在空中飞翔。这种构图仍然与袁末期张成的作品相似，但刀法却发生了很大变化。它与身体没有透视关系来展示花鸟，更多的是借助于白色笔触的线条来勾勒轮廓，而雕刻粗糙，不隐藏正面，这是明朝中后期出现的一种雕刻画风。盘子的中心围绕着金光，开光刻着瓜果图案，也带有线条表现，与盘子中心相呼应。
龙凤方形雕刻填充盒（明代嘉靖）
长28.5原装，宽15.3厘米，高11厘米，现藏于北京故宫博物院这个箱形别致。对于同心正方形的胜利形状，取其"同心"吉祥的含义。六边形的球被制成一个圆形的方形脚。全身紫色漆面，搭配红、绿、黄、黑四色漆雕，非常华丽。所谓雕刻，就是雕刻出图案的轮廓和质感，再补金或涂漆工艺，盛行于明清时期。这个盒子盖面刻有云凤，同时刻有云龙图案。箱壁装饰花卉，灵芝，杂宝，云鹤，水图案等，均以丝带形状装饰。